張曉風(fēng)

摘要：《七武士》是黑澤明導(dǎo)演最優(yōu)秀作品之一，獲得1954年威尼斯國際電影節(jié)銀獅獎。片中主要講述了貧困的村莊為了不甘被強盜所搶掠，而尋找武士一起與強盜對抗保衛(wèi)家園的故事。在片中對武士道精神有大敬仰的導(dǎo)演黑澤明運用藝術(shù)化的視聽語言對處在消亡邊緣的武士階級、武士與農(nóng)民兩個階級的對立與合作等進行了精妙的展現(xiàn)。

關(guān)鍵詞：七武士；音樂；光線

一、音樂分析

自從有聲電影誕生以來，聲音在影視的制作中逐步凸顯出超強的造型作用或者說是藝術(shù)的魅力，并且聲音與畫面兩種造型手段的結(jié)合完全產(chǎn)生出“一加一大于二”的藝術(shù)魅力?！镀呶涫俊分幸魳返氖褂貌坏卿秩玖谁h(huán)境的氣氛，同時也對人物的形象以及情節(jié)的推動起到了重要作用。

在作品中導(dǎo)演對于不同的階級（強盜、農(nóng)民和武士）使用了特定的音樂效果，并且在特定的階級的音樂中根據(jù)劇情環(huán)境需要音樂又做不同程度的改變可謂是極為的準確與藝術(shù)化。首先，片頭的字幕和強盜音樂。導(dǎo)演在進行字幕處理時使用的是傾斜的字幕配以小鼓的低沉的音樂。傾斜的字幕本身就可以給人一種危機的存在的感覺，而片頭字幕中小鼓低沉的音樂也是屬于“強盜”階級的特定的主旋律音樂，給受眾帶來不詳預(yù)感推動劇情的發(fā)展，然而在字幕結(jié)束以后音樂并沒有停止伴隨著不詳?shù)囊魳窂姳I出現(xiàn)了，調(diào)動了觀眾的危機感的情緒。其次，農(nóng)民的低沉的人聲吟唱音樂。如在農(nóng)民得知強盜將要再次來掠奪之后，農(nóng)民無奈的聚集在一起去尋找?guī)椭?，這種音樂的運用配之以消沉狀態(tài)的村民，對于相對的農(nóng)民的懦弱展露無余，同樣在這里不但渲染氣氛烘托人物形象，并且推動了情節(jié)的發(fā)展為農(nóng)民尋求武士幫助做好了鋪墊，以及為村民懦弱的性格特征奠定下基調(diào)。再次，武士的慷慨激昂的管樂器音樂。片中故事進行到村民在城鎮(zhèn)中尋找武士，街道上一個個武士出現(xiàn)，伴之以慷慨激昂的管樂器音樂，與農(nóng)民和強盜的主旋律音樂截然不同，象征著武士是力量和強大的化身。在農(nóng)民尋求武士幫助失敗以后，農(nóng)民的慘烈的現(xiàn)狀又伴隨著農(nóng)民的低沉的人聲吟唱。最后，階級主旋律之外的兩個獨特音樂設(shè)置。一是“菊千代”獨特的音樂。菊千代是一個農(nóng)民后裔的假武士，因此導(dǎo)演也專門為他配置與其他階級完全不同的音樂，堪稱奇妙。片中七位武士已經(jīng)集結(jié)了六位，這時菊千代來到客棧，武士“平八”挑逗“菊千代”，伴隨著菊千代“獸性”動態(tài)美的表演是菊千代的專屬的獨特的小的打擊樂的音樂旋律，充滿了詼諧和幽默與農(nóng)民的低沉吟唱、武士的激昂的管樂和強盜低沉的鼓樂截然不同。整個菊千代歡快的音樂，也與最后菊千代“悲劇性”的死亡形成對比。二是勝四郎和志乃的愛情音樂，在這個充滿以男性氣息為主體的片中，音樂的運用大多是激昂或者是低沉的。而在勝四郎和志乃的愛情的場景中，則與之相應(yīng)的是輕松舒緩的抒情音樂，為這部充滿緊張和戰(zhàn)爭氣息的片子作了些許的點綴。

二、光線分析

影視藝術(shù)是一種空間的藝術(shù)，由于它獨特的空間性，使得造型性是它區(qū)別于其他藝術(shù)的鮮明的特征。在影視藝術(shù)的造型方面，光線可以說是影視造型的第一要素，人們常說“有光，才會有影”，人們的視覺感知就是靠光的存在的確沒有光，就不會有影像的存在。在藝術(shù)造型方面，光又是可以對人物的性格刻畫、烘托環(huán)境氣氛、創(chuàng)造意境。在繪畫藝術(shù)中，光與影也是主要的考究的方面，當(dāng)然作為一個在兒時就對“繪畫”有很大興趣的黑澤明來說，光線的造型性受到他足夠多的藝術(shù)化處理。

首先是在村民去尋求老爺爺?shù)囊庖?，這是一個智者的形象，也提議去尋找武士進行幫助。在這里導(dǎo)演給了老爺爺一經(jīng)典的布光，就是“倫布朗布光法”①。這種布光的效果主要用于意志堅定的男性的智者的形象。此處黑澤明選擇這樣一個經(jīng)典的布光方式，為這個見多識廣的智者老爺爺布光。而在七位武士來到村子以后，村民們都躲起來了，此時的農(nóng)民和武士兩個階級的鴻溝出現(xiàn)，這樣的僵局建立起來了。大家集體來到了老爺爺?shù)募依?，尋求老爺爺?shù)膸椭蠣敔斠矊τ趦蓚€階級的對立無計可施，很明顯這時候老爺爺?shù)哪樕弦呀?jīng)沒有了代表著老爺爺智者形象的經(jīng)典的布光效果。顯然，黑澤明導(dǎo)演的用光不僅僅是刻化一個人物的形象，也在于根據(jù)情節(jié)的發(fā)展的需要進行恰當(dāng)?shù)母淖儭?/p>

其次，片中大量運用了逆光的光線處理方式。逆光的拍攝可以增加一定的神秘色彩、提高視覺的沖擊力、渲染氣氛等。在片子開頭片段，強盜的出現(xiàn)畫面，采用的是逆光拍攝的效果，我們可以看到騎著馬匹的強盜隊伍的基本的輪廓，卻看不到一些具體的人物細節(jié)，此刻的逆光效果為強盜的出場營造了一種神秘的恐怖的氣氛?？梢哉f，黑澤明導(dǎo)演在片頭的強盜出場，運用了非常規(guī)的中間地平線式構(gòu)圖、鼓點的背景音樂以及逆光的效果，形成了一個具有沖擊力的經(jīng)典的視覺畫面。

三、總結(jié)

一切的視聽技巧都屬于造型手段，只是作者情感表達的軀殼。在這部黑澤明導(dǎo)演的視聽藝術(shù)中一切的影像的運用都服務(wù)于了導(dǎo)演的情感表達，黑澤明導(dǎo)演運用藝術(shù)化的音樂和光線語言表達出了其對當(dāng)下日本武士階級的尷尬處境的認識和無奈。

注釋：

①倫布朗布光法：倫布朗是是著名的荷蘭畫家。倫布朗布光，主要強調(diào)側(cè)光照明，使被拍攝者的面部任意一側(cè)呈現(xiàn)一個倒三角形的光斑，主要適用于人像的特殊用光技術(shù)。

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