楊時旸

愛與死亡，成為這部電影的另一種概括。它書寫愛情，但又絕不止于愛情，它從感情出發(fā)，最終抵達了混沌又蒼茫的生活與人性的本相

一場霧靄般彌散的經(jīng)濟危機，三段有始無終的愛情，這就是《當世界分離》的全部故事。這部希臘電影有著沉郁的基調(diào)，它疏離、冰冷、絕望，但卻在不經(jīng)意的時刻，在不確定的角落，突然閃爍出一星希冀的火花，照亮人性中的剎那，然后，一切卻又都遁入俗常甚至泯滅了希望。

希臘所經(jīng)歷的那場經(jīng)濟危機眾人皆知，《當世界分離》則從最微小的細部切入了現(xiàn)場，它所關(guān)注的是那場宏大敘事下微小的個人史，那場危機如雨，像霧，猶如漫天塵埃，人們慌忙應(yīng)對，自顧不暇，最終，經(jīng)濟層面的危機不可避免地侵入了精神，每個人都變得渙散、游移、焦慮不堪，而就在這個時刻，他們遇到了愛情，有人把它當做救贖，有人把它用來逃遁。

它有著三段平行的故事：女孩遭遇了一次未遂的強暴，被一位來自敘利亞的難民所救，兩人陷入熱戀；中年男人經(jīng)受著公司大裁員和瀕危的婚姻，整日靠藥物對抗抑郁，而他卻愛上了從瑞典空降公司主持裁員的女人；窘困到連小番茄都買不起的老婦，偶遇一位旅居希臘的德國退休教授，兩人慢慢相處甚至變得有些相濡以沫。幾條平行線最終纏繞到一起。餐桌上的最后一幕，就猶如那個經(jīng)濟已經(jīng)分崩離析的國家，表面上維持著平靜祥和，內(nèi)里早就一片狼藉。

這個故事編織得非常巧妙，女孩的專業(yè)是國際政治，每天在課堂上爭論難民涌入和人道主義之間的糾葛，而她自己卻在經(jīng)歷和驗證著難民的人性；中年男人承受著裁員的壓力，而與他共享魚水之歡的女人卻同時掌握著對自己的生殺予奪；經(jīng)濟窘迫的老婦卻偏偏遇到了衣食無憂后決定重新尋找自我的異國男人。這其中充斥著文化沖突，性格沖突和語言沖突，這一切組成了表面上的隔膜，但實際上，這幾對戀人卻都輕盈地穿越了那些隔膜，變得親密無間，而與此相對的卻是本不應(yīng)該存在隔膜的家人之間，橫亙著巨大的沉默和秘密。

三個外來者和三個希臘人之間形成了一種互相觀看和審視的關(guān)系，而最終，幾乎每個人都被改變了。敘利亞難民羨慕著希臘的生活，經(jīng)濟危機對于經(jīng)歷過生靈涂炭的人來說，又算得上什么，他覺得這里幾近天堂，但天堂卻在驅(qū)逐他們；從瑞典來的職業(yè)女性，覺得自己足以洞悉并且掌控生活中的一切，而最終，她卻和那個男人一樣依賴于藥物的解救；那個覺得尋得了愛情與自由的德國教授，卻一直空等。更不要提那幾個希臘人的結(jié)局，他們則紛紛陷入了死亡和悲傷。這幾次遇見多么奇妙又多么殘忍，他們先是讓彼此解脫于偏見、痛苦和桎梏，最終卻讓所有參與者更深地淪陷。

《當世界分離》中故事的發(fā)生場景有著極端象征化的意味，男孩和女孩潛藏在一架破舊失修的飛機里，男人和女人終日困于偷情的公寓，老婦和德國教授的一切約會都囿于超市。這三個場景曼妙地折射著他們各自的希冀與困境，來自敘利亞的男孩兒最大希望是獲得合法身份，飛機，成了他奔赴自由的象征，那個殘破的機身，如今成了他和女孩的秘密的愛情基地，他的肉身無法安放又無法逃離，機艙里的愛情就像一種精神意義上的“懸置”；而那間公寓猶如可以卸妝和放松的后臺，兩個人每天在公司里刻意保持著距離，只有返回那里，在窗簾背后才能肆意放縱或者相擁而眠；而老婦人和教授每天徜徉于物品豐富但極少有人光顧的超市，明亮的燈火，琳瑯的貨架，在經(jīng)濟危機的籠罩之下，這更像是個殘酷的玩笑。

他們的愛情都是易碎品，必須保存在恰當?shù)拿荛]容器內(nèi)，機艙、公寓和超市是保鮮的罐頭，他們的欲望和野心召喚他們沖出容器，他們逃離了那里，卻最終一敗涂地。經(jīng)濟危機之下，人們謹小慎微，向內(nèi)蜷曲，而意外降臨的愛情卻讓他們小心地碰觸觸角。這成為了渾濁的灰霾之下閃亮的人性之光。但那光亮閃爍然后熄滅，又曾向好的方向改變過哪些？愛神的意象和作為象征的葬禮穿插在三段故事之中，愛與死亡，成為這部電影的另一種概括。這是我們必經(jīng)又無法參透的東西。從這個意義上說，它書寫愛情，但又絕不止于愛情，它從感情出發(fā)，最終抵達了混沌又蒼茫的生活與人性的本相。