孫佳山

近年來(lái)，隨著我國(guó)綜合國(guó)力的提升，普通國(guó)民和中資機(jī)構(gòu)的腳步和身影逐漸深入到全世界的各個(gè)角落，中國(guó)公民和中資機(jī)構(gòu)的海外合法權(quán)益的保護(hù)也越發(fā)顯得必要。偵破湄公河慘案、將兇手繩之以法，派海軍接回在也門(mén)的中國(guó)公民等等，這些不能忘卻的過(guò)往，深刻地展示了我國(guó)崛起中的國(guó)家實(shí)力。正是在這樣的大時(shí)代語(yǔ)境下，以此類(lèi)事件為故事背景，制作主旋律電影開(kāi)始成為這兩年中國(guó)電影的一個(gè)新趨勢(shì)。

筆者以為，香港電影人在《湄公河行動(dòng)》等主旋律影片的成功中發(fā)揮的作用不可忽視。上世紀(jì)90年代中期以來(lái)，香港電影面臨數(shù)字化革命后好萊塢電影的沖擊，自始至終都沒(méi)有找到有效的應(yīng)對(duì)策略和節(jié)奏，從而失去了在內(nèi)地和東南亞開(kāi)拓的票房疆域。受此影響，香港電影人在1997年，不得不開(kāi)始“北上”。

然而，香港電影的“北上”之路并不是一片坦途，并沒(méi)有想象中的手到擒來(lái)的大把賺錢(qián)。直到2013年杜琪峰的《毒戰(zhàn)》的出現(xiàn)，港式警匪片的成功商業(yè)類(lèi)型元素，才逐漸融入到內(nèi)地的文化環(huán)境。今天，太多的香港導(dǎo)演、演員都已經(jīng)把自己一半以上的工作時(shí)間放在內(nèi)地，他們執(zhí)導(dǎo)、參演的影片也占據(jù)了近幾年來(lái)華語(yǔ)電影票房的半壁江山。香港電影的成功商業(yè)類(lèi)型元素，彌補(bǔ)了內(nèi)地電影市場(chǎng)的相關(guān)行業(yè)基礎(chǔ)性缺失，特別是為我國(guó)的主旋律影片大膽地加入商業(yè)類(lèi)型片的諸多元素。這不僅獲得了越來(lái)越多觀眾的認(rèn)可，而且官方也愈加支持香港導(dǎo)演、演員讓主旋律題材煥發(fā)出新的活力。

在這里，我們必須要強(qiáng)調(diào)的是，我國(guó)的主旋律影片，已經(jīng)進(jìn)入到了新的發(fā)展階段，并呈現(xiàn)出新的階段性發(fā)展特征。其中一個(gè)突出特征，就是雖然相關(guān)作品都是按照商業(yè)類(lèi)型片的規(guī)律去制作、拍攝，都是在高度市場(chǎng)化的環(huán)境中完成的，但均有相關(guān)部委的鼎力協(xié)助。

我們相信，未來(lái)叫好又叫座的主旋律影片會(huì)越來(lái)越多。但有一點(diǎn)筆者想提醒的是，在拍攝涉外題材的影視劇時(shí)還應(yīng)更加注重對(duì)相關(guān)細(xì)節(jié)的把控，畢竟這其中會(huì)涉及其他國(guó)家的民族、宗教、主權(quán)等重大問(wèn)題。美國(guó)等世界強(qiáng)國(guó)，在《007》《碟中諜》《諜影重重》等系列影片中，已經(jīng)積累了豐富的處理相關(guān)問(wèn)題的文化經(jīng)驗(yàn)和影視技巧，這也保證了它們?cè)陂L(zhǎng)時(shí)間經(jīng)久不衰的同時(shí)，又規(guī)避了相關(guān)的風(fēng)險(xiǎn)和爭(zhēng)議。在這一點(diǎn)上，我們還缺乏相關(guān)的經(jīng)驗(yàn)和技巧。▲

（作者是中國(guó)藝術(shù)研究院研究員）