范榕

摘要：梵高的一生創(chuàng)作了數(shù)百幅油畫(huà)，尤以1888年最為多產(chǎn)，本文重點(diǎn)選取了這一年梵高的主要?jiǎng)?chuàng)作，從色彩學(xué)的角度進(jìn)行解讀。

關(guān)鍵詞：梵高 阿爾 油畫(huà)

中圖分類號(hào)：J205 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1008-3359（2017）13-0043-02

文森特·梵高（1853-1890）是荷蘭最著名的藝術(shù)家之一。1888年2月，梵高來(lái)到了法國(guó)南部城市阿爾，這里明亮的光線和淳樸的民風(fēng)，對(duì)梵高產(chǎn)生了強(qiáng)烈的吸引力，使其很快便熱情的投入了寫(xiě)生與創(chuàng)作，在此期間，形成了一種風(fēng)格，使得他的繪畫(huà)變得更加明亮。同時(shí)，在阿爾的時(shí)期也是他一生中最多產(chǎn)的時(shí)期，據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，此時(shí)大概創(chuàng)作了200幅油畫(huà)和超過(guò)100幅的素描與水彩，其許多為人所熟知的畫(huà)作都是產(chǎn)生于這個(gè)時(shí)期，也正是在這一年，梵高的精神狀態(tài)出現(xiàn)了問(wèn)題。

從梵高寫(xiě)給弟弟提奧的信件中可以了解到，除了常規(guī)的感謝提奧堅(jiān)持不斷的匯款，便是描述他在這個(gè)鄉(xiāng)村的日常生活以及作畫(huà)細(xì)節(jié)，他似乎對(duì)當(dāng)?shù)氐囊蛔鯓蚯橛歇?dú)鐘，經(jīng)常在旁邊寫(xiě)生來(lái)往的馬車，以及河岸上帶著各種顏色帽子的洗衣婦女。

在這個(gè)明快而宜人的環(huán)境下，梵高畫(huà)了他認(rèn)為來(lái)到這里以后寫(xiě)生最好的一幅風(fēng)景畫(huà)——《布盧姆的桃樹(shù)》。當(dāng)他把這幅畫(huà)帶回家時(shí)，收到了妹妹的通知，他的表哥毛威去世了，這對(duì)梵高是個(gè)不小的打擊，他當(dāng)即就在這幅畫(huà)上寫(xiě)上了“紀(jì)念毛威，文森特&提奧”，將其寄給提奧轉(zhuǎn)送毛威的夫人，但不知出于何種原因，我們今天看到的畫(huà)上，沒(méi)有了提奧的名字。

提到簽名，有一個(gè)小的細(xì)節(jié)，在這一年，梵高開(kāi)始在油畫(huà)上簽名，而他之所以簽“Vincent”不簽“Van Gogh”，是因?yàn)檫@里的人不會(huì)后面姓氏的發(fā)音。但是很快他就停止了在畫(huà)布上簽名，認(rèn)為這樣很笨拙，打破了畫(huà)面的和諧，所以我們?cè)谥蟮淖髌分斜愫苌僖?jiàn)到他的簽名了。

在阿爾這個(gè)小村莊里，有一個(gè)為人所熟知的地方：夜間咖啡館，這個(gè)咖啡館整夜開(kāi)放，沒(méi)有錢(qián)住旅館的人可以在這里過(guò)夜，因此被稱作夜間咖啡館。在梵高寫(xiě)給提奧的信中，字里行間總是充斥著大量的關(guān)于匯款的討論，說(shuō)明了其當(dāng)時(shí)異常拮據(jù)的生活狀態(tài)，在收到錢(qián)后，梵高通常將其用于購(gòu)置顏料、畫(huà)布、畫(huà)框，身無(wú)分文的時(shí)候他曾靠著二十三杯咖啡與賒賬購(gòu)買(mǎi)的面包過(guò)了四天。由此可以推測(cè)，夜間咖啡館曾是其常去的地方之一。但他似乎并不是很喜歡這里，在給提奧的連著兩封信中表示，《夜間咖啡館》這幅畫(huà)中，他試圖表達(dá)出咖啡館是一個(gè)可以令自己毀滅、瘋狂甚至犯罪的地方，他嘗試用紅色和綠色來(lái)表達(dá)人性中可怕的激情。在血紅色與暗黃色的房間中央，放置著綠色的臺(tái)球桌，四盞檸黃色的燈周圍圍繞著橙色與綠色交織在一起的光。在幾個(gè)睡著的小混混中，在空曠陰沉的房間里，在紫色與藍(lán)色間，到處充斥著紅色與綠色的對(duì)比。例如，血紅色和黃綠色的臺(tái)球桌案與擺放著玫瑰花束的柔嫩的綠色柜臺(tái)形成對(duì)比，穿著白色外套的老板，在悶熱的像個(gè)火爐的角落里顯的十分地警惕，全身散發(fā)著檸黃色和發(fā)白的綠色。實(shí)際的咖啡館顏色并非如此，梵高在信中也強(qiáng)調(diào)他只是想表達(dá)強(qiáng)烈的藝術(shù)家個(gè)人情感。

《播種的人》也是一幅將顏色夸張了的習(xí)作，在給提奧的信中提到這幅畫(huà)時(shí)，他是這樣說(shuō)的：“我已經(jīng)在暴曬的麥田里堅(jiān)持作畫(huà)一個(gè)星期了，對(duì)麥田做了一些研究，收獲了一些風(fēng)景畫(huà)，還有一張播種的農(nóng)民的草圖：一片泛著紫色泥土被犁過(guò)的地，延伸至遠(yuǎn)處的地平線，在地平線上長(zhǎng)著一小片成熟了的小麥，還有一個(gè)穿著藍(lán)白色衣服的播種者，整個(gè)天空都是黃色的，中間是一輪黃色的太陽(yáng)。你可以從我的這種簡(jiǎn)單描述中了解到，顏色在這幅畫(huà)中起著非常非常重要的作用”。梵高認(rèn)為這兩張被自己夸張了色彩的畫(huà)并不好看，但是卻具有一種深刻的意義。

有一段時(shí)間，梵高喜歡在夜間作畫(huà)，他租住的黃色房子與羅納河畔只有幾分鐘的路程，在這里創(chuàng)作了《星夜》，這是一幅使人心神寧?kù)o的畫(huà)作。他認(rèn)為夜晚的星空，像是位于一架噴射機(jī)的下方，天空是海藍(lán)寶色的、水是皇室藍(lán)色的、地面是淡紫色的、村莊是藍(lán)色和淡紫色的、噴氣機(jī)的氣體是黃色的，并且投射出從金褐色過(guò)渡到青銅色的倒影，天空中海藍(lán)寶色區(qū)域的大熊星座閃耀著綠色和粉色，這素雅的淺色與黃色的氣體形成強(qiáng)烈的對(duì)比，一對(duì)富有情趣的戀人影像立于畫(huà)面的前景。在繪制完這幅畫(huà)之后，梵高的心情感到無(wú)比愉快，并且有了很大的信心去創(chuàng)作更多富有詩(shī)意的題材。

梵高在阿爾前期一直住在旅館里，由于積累的畫(huà)作日見(jiàn)增多，又單獨(dú)租了幾間房用于存放作品，但是在旅館的花費(fèi)實(shí)在太過(guò)昂貴，最后決定以每月十五法郎的租金租了一套帶有四個(gè)房間的黃色建筑物，被他稱為“黃房子”，并且邀請(qǐng)他的朋友和弟弟來(lái)這里。最初這里什么都沒(méi)有，梵高用不多的錢(qián)精心的布置了這里，樓下是畫(huà)室，樓上是作為休息的房間，這個(gè)房間則成為了其后最具代表性的作品中《臥室》的原型。

在1888-1889年間，梵高先后畫(huà)了三個(gè)版本的《臥室》，以及在給提奧和高更的信中各附了一張速寫(xiě)小稿。在寫(xiě)給提奧的信中，梵高對(duì)著單色速寫(xiě)稿這樣細(xì)致地描繪他準(zhǔn)備創(chuàng)作的臥室圖：“這是個(gè)簡(jiǎn)單的臥室，在這張畫(huà)中，將所有物品都化繁為簡(jiǎn)，只用顏色說(shuō)明一切，整體上暗示了休息或者睡眠，總之在看到這幅畫(huà)的時(shí)候，可以使大腦停止思考，想點(diǎn)別的事情，從而得到休息。墻壁是淡紫色的。地板是紅磚鋪就的。木質(zhì)的床和椅子猶如新鮮的黃油一般，床單和枕頭是像檸檬一樣的淺綠色。深紅色的被單，綠色的窗臺(tái)，橙色的梳妝臺(tái)，藍(lán)色的盆，丁香色的門(mén)，以上種種，就算沒(méi)有百葉窗遮蔽也沒(méi)有關(guān)系。方方正正的家具則暗示了休息的時(shí)候不可以被打擾。墻壁上裝飾著肖像畫(huà)，同時(shí)還掛著一面鏡子，一條毛巾和幾件衣服。畫(huà)面中沒(méi)有白色，因此要選用白色的外框。然而，你看這個(gè)構(gòu)想是如此的簡(jiǎn)單，但是我卻要花費(fèi)整天的時(shí)間去完成它。物體本身的影子和被投射的陰影全被隱去，我只簡(jiǎn)單的描繪了平鋪的色彩，像日本版畫(huà)那樣，這與我的另外兩幅作品《塔拉斯的四輪馬車》和《夜間咖啡館》是截然不同的”。

這張《臥室》的布面油畫(huà)共三個(gè)版本。第一版創(chuàng)作于1888年，現(xiàn)藏阿姆斯特丹梵高博物館；第二版創(chuàng)作于1889年，是對(duì)第一版本同等大小的復(fù)制品，現(xiàn)藏芝加哥藝術(shù)學(xué)院；第三版創(chuàng)作于1889年，是對(duì)第一版本等比例縮小的復(fù)制品。關(guān)于第二版的創(chuàng)作動(dòng)機(jī)有不同的爭(zhēng)論，梵高在之后被送到醫(yī)院期間，租住的房子遭遇了洪水，而《臥室》這幅畫(huà)遭到了濕氣的破壞，多數(shù)人認(rèn)為，這幅被破壞的是第一版，因此在弟弟的建議下，梵高模仿第一版的尺寸重新畫(huà)的復(fù)制品，但是事實(shí)并非如此，據(jù)考證，在此之前，梵高創(chuàng)作的第一版本早已寄給了提奧。1888年十二月二十四日，梵高第一次被送進(jìn)醫(yī)院，出院后在給提奧的信中這樣寫(xiě)道：“當(dāng)我在病后重新看我的油畫(huà)時(shí)，我認(rèn)為其中最好的是畫(huà)著臥室的那一幅”。那個(gè)時(shí)期也是梵高狀態(tài)最好的時(shí)期，我們可以推測(cè)，病中的梵高，應(yīng)該是很懷念這個(gè)時(shí)期的作畫(huà)狀態(tài)的。在之后的一封信里他這樣寫(xiě)道：“由于我想保存《臥室》這幅習(xí)作，我打算重新畫(huà)一畫(huà)。最初我打算把壞了的畫(huà)布重新繃起來(lái)，因?yàn)槲乙詾椴豢赡茉佼?huà)了。但自從我頭腦逐漸恢復(fù)平靜以來(lái)，我現(xiàn)在已經(jīng)能夠很好地把畫(huà)修復(fù)好”。由此可以推斷，梵高將自己的第一版本送給提奧之后，因?yàn)樘矚g這張創(chuàng)作以及懷念這個(gè)時(shí)期，所以畫(huà)了同等大小的復(fù)制品用于自己收藏，這是第二版的創(chuàng)作動(dòng)機(jī)，但是卻在他住院期間遭到了意外的破壞，因此現(xiàn)存的第二版是受潮之后被梵高修復(fù)的版本。通過(guò)對(duì)第二版的仔細(xì)觀察也可以證實(shí)這一推斷，圖中的墻壁、門(mén)、地板有多處不規(guī)則的斑點(diǎn)狀褪色痕跡，明顯是受到了濕氣、水氣等潮濕性的破壞。第三版的《臥室》是在之后不久的一幅縮小版復(fù)制品，創(chuàng)作動(dòng)機(jī)在信中有明確提到，是送給母親和妹妹的禮物。梵高一生活躍在不同的國(guó)家不同的城市，居無(wú)定所，而這間位于阿爾的臥室，可以算得上是他真正意義的家。

1888年十月中下旬，經(jīng)過(guò)梵高的多次邀請(qǐng)，高更來(lái)到了阿爾同梵高一起作畫(huà)，從梵高給提奧的信中了解到，他多次表達(dá)了對(duì)高更的欣賞與崇拜，在他來(lái)之前將他要入住的臥室精心布置，并在墻上掛了自己的兩幅標(biāo)志性的向日葵作裝飾，他們相處了兩個(gè)月，但在藝術(shù)上似乎有一些相左的見(jiàn)解，在一次關(guān)于德拉克洛瓦和倫勃朗的激烈爭(zhēng)論后的第二天，提奧收到了來(lái)自高更的電報(bào)，梵高將自己的耳朵割下后送給了妓院里的一個(gè)女人。提奧到阿爾陪梵高在醫(yī)院共同度過(guò)了圣誕節(jié)，之后高更隨提奧一起離開(kāi)。

梵高自殘的事件在小鎮(zhèn)弄的沸沸揚(yáng)揚(yáng)，當(dāng)?shù)厝寺?lián)名希望他離開(kāi)這里，但也有幾位梵高在此結(jié)識(shí)的朋友發(fā)自內(nèi)心的關(guān)心他，郵遞員魯林、朱阿夫步兵、詩(shī)人等。這一年的二月至十二月是梵高創(chuàng)作狀態(tài)最好的時(shí)期，在割耳朵事件之后，他的精神狀態(tài)時(shí)好時(shí)壞，之后又幾度入院，于次年五月被送入圣雷米精神病院 。在此期間，憑著高昂的創(chuàng)作熱情完成了百余幅繪畫(huà)，包括《星空》《杏樹(shù)花開(kāi)》等廣為人知的作品，1890年5月離開(kāi)圣雷米精神病院去往北方，兩個(gè)月后朝自己的腹部開(kāi)了一槍，之后回到住所，提奧在他死前抱著他，梵高留下了遺言：永無(wú)止盡的悲傷。

通過(guò)閱讀梵高與提奧往來(lái)的書(shū)信，使我堅(jiān)信，提奧是這個(gè)世界上最理解、關(guān)心梵高的人，他源源不斷的向梵高無(wú)償?shù)奶峁┙?jīng)濟(jì)支援，發(fā)自內(nèi)心的欣賞那些畫(huà)作，用實(shí)際行動(dòng)去鼓勵(lì)這個(gè)并不順心的畫(huà)家哥哥。梵高也將弟弟視為最親密信任的人，總是將大量的作畫(huà)細(xì)節(jié)，生活狀態(tài)傾訴給提奧，而提奧亦耐心認(rèn)真的傾聽(tīng)，用盡全力給予幫助和支持，在梵高去世六個(gè)月后，提奧也離開(kāi)了人世。幸運(yùn)的是，提奧的妻子收集了這些書(shū)信并將其付梓出版，提奧的兒子，也叫梵高，創(chuàng)立了今天位于阿姆斯特丹的梵高博物館，其中收藏了大量的梵高畫(huà)作，才使得我們今天可以通過(guò)這些途徑去詳盡的了解這位十九世紀(jì)的藝術(shù)巨匠。有的時(shí)候筆者在想，如果高更沒(méi)有去到阿爾同梵高一起生活，那么梵高是否就可以不被刺激、不割耳、不被送到精神病院、不被當(dāng)?shù)厝寺?lián)名要求離開(kāi)，在阿爾繼續(xù)過(guò)著清貧且充實(shí)的繪畫(huà)生活。然而，歷史是不可以被假設(shè)的，我們能做的僅僅是通過(guò)這些書(shū)信和作品，去客觀的還原1888年那個(gè)真實(shí)的梵高，他不是天才，也不是瘋子，只是一個(gè)愛(ài)上了畫(huà)畫(huà)的普通人，用自己的想法，內(nèi)心的激情，富有節(jié)奏的筆觸去描繪了他的所見(jiàn)所感，也許他曾因不被理解而感到苦惱，也許他曾因拮據(jù)的生活處處碰壁而感到不如意、厭世，但他目標(biāo)之崇高，行動(dòng)之堅(jiān)定，用異于常人的勤奮在其有限的生命里創(chuàng)作了大量的驚世之作，令人嘆服。他始終相信自己的作品在未來(lái)一定會(huì)受到認(rèn)可，這種沒(méi)有緣由的自信賦予了他近乎瘋狂的創(chuàng)作狀態(tài)，時(shí)間告訴我們，他是對(duì)的！