勇毅煒

摘 要：宜興紫砂具有材質(zhì)美、工藝美、功能美、裝飾美的特點，并與文人文化相結(jié)合，有深蘊的文化內(nèi)涵，有較高的文化品位。在不斷的創(chuàng)作過程中，在繼承傳統(tǒng)的同時完善自身技藝，使自己的壺藝提升到一個新的高度。

關(guān)鍵詞：紫砂壺；傳統(tǒng)；創(chuàng)作

中圖分類號：J527 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2017）21-0051-01

一、前言

完成紫砂的制作，需要四種不同的基本原料。首先，產(chǎn)于黃龍山的紫泥，是進行傳統(tǒng)紫砂壺制作的重要原料。紫泥的顏色大多為紫色與紫紅色，其表面具有銀色的閃爍點，有的部分會出現(xiàn)貓眼，也就是若隱若現(xiàn)的斑點。在經(jīng)過燒煅之后，紫泥的顏色大多為紫色、深紫色或者紫棕色，顏色的不同主要是由燒煅的溫度以及礦體自身構(gòu)成要素不同決定的。其次，與紫泥同產(chǎn)于黃龍山的淥泥也是重要的加工原料。綠泥位于紫泥層中，為其夾脂。其名字由來是因為其出礦之時的顏色為綠色，固稱之為綠泥。在經(jīng)過加工之后，會吸收其它原料的色澤，因此通常不會用來單獨進行陶藝的制作。第三是紅泥，是嫩紅泥與老紅泥的總稱，產(chǎn)自嫩泥礦的較下層。在出礦之初，紅泥大多為紅色或者是黃色，在經(jīng)過加工之后變?yōu)榘导t色。第四是團泥。團泥出自于團山礦層當中，它主要是由紫砂泥與綠泥構(gòu)成，是二者的混合物。在經(jīng)過加工之后呈現(xiàn)銅黃色與米黃色。團泥的自然產(chǎn)量較低，因此，在加工實踐當中，制作者經(jīng)常將紫泥與綠泥進行人工混合。

歷代宜興陶工以他們的勤勞智慧和敢于創(chuàng)造的精神，把大自然賜予的紫砂泥，在他們靈巧的雙手雕琢下使其五彩的神韻發(fā)揮的淋漓盡致，也使紫砂壺在世界陶瓷史上獨樹一幟。當今，融日用、觀賞、收藏為一體的紫砂壺，傳統(tǒng)工藝不僅在其身上得到了廣為流傳，而且壺的造型款式得到了深層拓展、創(chuàng)新。制壺人已逾萬，高水平藝人輩出，達到了登峰造極的地步，中外人士譽紫砂壺為中華國粹，是人文璀璨的藝術(shù)品。

二、創(chuàng)作實踐中的體會

筆者自幼接受紫砂文化的熏陶，從喜愛紫砂、收藏紫砂入手，每每遇上一件上好的傳統(tǒng)壺，總是百般把玩、仔細琢磨，細細分析其泥料特點和工藝特色。最終忍不住要親自動手，從配泥、選泥入手，打泥片到拍身筒。久而久之，對傳統(tǒng)壺認識越來越深，對傳統(tǒng)壺的感情也越來越深，對傳統(tǒng)壺更愛不釋手了。現(xiàn)在，筆者就仿制傳統(tǒng)“茄段壺”、“井欄壺”談一下創(chuàng)作實踐的體會。

“井欄壺”是曼生十八式之一，是清代著名藝人楊彭年和文人陳曼生合作之品，形制為古井造型，看似簡單，但在傳統(tǒng)壺的形制上卻是經(jīng)典之作。“井欄壺”是名手楊彭年所制，壺身飽滿、挺括而不僵硬，嘴、把結(jié)構(gòu)緊湊，整體比例協(xié)調(diào)，簡單而明了、實用而大方。比如，以前人們比較喜歡豪放，現(xiàn)今的人卻比較喜歡細巧；以前的人比較講究欣賞視覺效果，現(xiàn)今的人卻比較講究手感和觸覺效果等等。于是，在這些方面動了些腦筋，作了些改動，使之成為既不脫離傳統(tǒng)，又符合現(xiàn)代人欣賞習慣的新的“井欄壺”?？梢姟胺鹿拧辈坏扔谀爻梢?guī)，不應畫地為牢、固步自封，在得傳統(tǒng)之形、神時融入“時尚”、化古出新，才能制出自己的“井欄壺”。

同樣，“茄段壺”在傳統(tǒng)壺之中，形制比較瘦俏，工藝比較粗糙，看起來矮、扁、平坦，用起來拿捏不便。在仿制實踐中保留了傳統(tǒng)壺好的一面，但也改動了許多。首先，壺身高一點、渾一點、圓一點、壯一點，圓渾當中看起來挺一點。然后根據(jù)“身筒”的比例，先后將“嘴”變粗變渾，把“鈕”變大變挺，拿“把”相應變大變圓，搭配下來手感穩(wěn)重了、泡茶方便了，再選擇較為合適的泥料使“茄段壺”既不完全脫離前人的創(chuàng)作思維，又符合現(xiàn)代人的飲茶習慣。

通過“井欄壺”、“茄段壺”等傳統(tǒng)壺的創(chuàng)作實踐，積累了很多知識，增添了生活意趣，在臨摹仿制中學到很多東西，也體會到古人創(chuàng)作傳統(tǒng)壺時的酸甜苦辣。筆者也認識到，在仿制傳統(tǒng)壺的過程中，要去粗取精、去偽存真，要選擇歷史上比較優(yōu)秀的作品仿制，這樣學到的知識也多，掌握的技法亦多。所需要的本領(lǐng)也多，如果能悟深悟透，最終傳統(tǒng)壺的精華繼承下來了，有不足的地方亦改正了，該繼承的繼承，該剔除的剔除了，使自己的壺藝更提升到一個新的高度。

三、傳統(tǒng)紫砂的創(chuàng)新

前輩藝人們的作品大都古樸純質(zhì)，造型毫不奇特前衛(wèi)，洗盡鉛華，通體圓潤，所有線面無不精確流暢得巧奪天工。單色釉、雙色釉、冰理紋、水理紋，技藝再高超，形式上的表現(xiàn)還是內(nèi)斂含蓄的?，F(xiàn)代藝人們視野更為開闊，喜歡對傳統(tǒng)經(jīng)典器型的局部加以夸張或是改造，追求經(jīng)典中的變化，頗有尊古但不唯古的銳氣。

任何一個紫砂大家都經(jīng)歷過“追思古韻”的時期，從中國的傳統(tǒng)文化中汲取靈感，如古典神話、唐詩宋詞、祥瑞奇獸等，但要想保住自己的招牌，就要不斷推出新意象，也就是說作品造型不能因同一題材而泛濫。這既是對自己藝術(shù)的負責，也是對藏家的負責。

四、總結(jié)

一把成功的紫砂壺出爐，對紫砂陶藝的理解亦提高不少，一柄在握，撫弄摩挲，賞玩不止，人與壺親，壺與人親，可謂人間一樂矣。入靜思遠，回味無窮，這也許是傳統(tǒng)壺的魅力所在，這也許是仿制傳統(tǒng)壺，領(lǐng)會傳統(tǒng)壺在創(chuàng)作實踐中最大的樂趣所在。

參考文獻：

[1]姚國坤，胡小軍.中國古代茶具[M].上海：上海文藝出版社，1998.

[2]傅英書.紫砂收藏的學問[M].北京：藍天出版社，2005.