波蘭設(shè)計(jì)師Przemek Sobocki游走不同領(lǐng)域?qū)ね黄?/h1>
2017-08-18 20:13
流行色 2017年4期
畢業(yè)于美術(shù)學(xué)院的Przemek，向來(lái)喜愛(ài)繪畫(huà)，一直游走于不同類型的設(shè)計(jì)工作，從室內(nèi)設(shè)計(jì)、時(shí)裝設(shè)計(jì)，Przemek一直堅(jiān)持緊握手中的畫(huà)筆。而在插畫(huà)界，Przemek也闖出一片天地，他以充滿張力的大膽用色為時(shí)裝品牌創(chuàng)作插畫(huà)，成為時(shí)裝插畫(huà)的新寵兒。近日，他攜作品在香港展出。
本次Przemek在沙田新城市廣場(chǎng)舉辦首個(gè)個(gè)展，展期至5月7日，除了展出他與不同時(shí)裝品牌合作的插畫(huà)作品如2008年為L(zhǎng)ouis Vuitton設(shè)計(jì)的填色書(shū)本內(nèi)漫天飛舞的蝶影外，更有Przemek在2005年初出道時(shí)發(fā)表的《Touch》系列，該系列更榮獲以時(shí)裝展覽聞名的倫敦Victoria and a Albert Museum頒發(fā)插畫(huà)大獎(jiǎng)。
Przemek貴為時(shí)裝界炙手可熱的插畫(huà)家，但他自言一直鐘情于設(shè)計(jì)工作，因此，除了插畫(huà)家的身份外，Przemek同時(shí)也身兼時(shí)裝設(shè)計(jì)和室內(nèi)設(shè)計(jì)的工作，在Przemek眼中，無(wú)論是哪一個(gè)領(lǐng)域的設(shè)計(jì)，性質(zhì)均十分相近，而在創(chuàng)作不同領(lǐng)域的作品時(shí)，他表示也會(huì)融合不同的設(shè)計(jì)概念。“我于美術(shù)學(xué)院修讀純美術(shù)，因此經(jīng)常畫(huà)畫(huà)。我向來(lái)都十分熱衷于設(shè)計(jì)的工作，無(wú)論是時(shí)裝設(shè)計(jì)，還是室內(nèi)設(shè)計(jì)，我都很有興趣，因此我不會(huì)把自己視為一個(gè)純粹的插畫(huà)家，我認(rèn)為設(shè)計(jì)的界線是模糊的，因此當(dāng)我創(chuàng)作時(shí)，會(huì)把各個(gè)領(lǐng)域的設(shè)計(jì)原則融會(huì)貫通?！盤(pán)rzemek說(shuō)。
因?yàn)閷?duì)電影的喜愛(ài)，致使Przemek創(chuàng)作了令他引以為傲的《Touch》系列，而該系列的創(chuàng)作靈感正是源自于法國(guó)電影《兩生花》（Double Life of Veronique）：透過(guò)觸碰物件而印證自身的存在。在《Touch》系列的作品中，主人翁身穿ADIDAS服裝，展現(xiàn)出街頭風(fēng)格與時(shí)尚格調(diào)的完美配搭。
仔細(xì)留意《Touch》系列的作品，會(huì)發(fā)現(xiàn)女主角沒(méi)有嘴唇，問(wèn)及原因，Przemek只答了一句“我認(rèn)為沒(méi)有必要。”“我認(rèn)為透過(guò)眼神，便能窺探主角的內(nèi)心世界，眼神，是能夠訴說(shuō)故事的?！彼f(shuō)。有別于Przemek和不同品牌合作所創(chuàng)作的插畫(huà)之色彩豐富，《Touch》系列所選用的色調(diào)予人較沉郁的感覺(jué)，Przemek解釋這是因?yàn)榈搅撕笃谧约簩?duì)于作品色彩的運(yùn)用更有信心?！爱?dāng)我創(chuàng)作《Touch》系列時(shí)，我嘗試使用描圖紙（tracing paper）繪畫(huà)，顏色配搭上基本上只選用黑色和白色，后來(lái)我開(kāi)始慢慢地在作品中嘗試放膽地使用更多的顏色，所以往后的作品色彩十分豐富，因?yàn)槲覍?duì)色彩更能運(yùn)用自如?！盤(pán)rzemek說(shuō)。
唯美夢(mèng)幻的珠寶：鏤空琺瑯彩繪
琺瑯Enamel以瑰麗的色彩、寶石般的質(zhì)感和宮廷工藝的出身受到人們的喜愛(ài)。色彩明艷、主題豐富的琺瑯珠寶，就如將一幅精美的微縮畫(huà)隨身配戴，琺瑯飾品在珠寶家族中具有最強(qiáng)的藝術(shù)表現(xiàn)力。
運(yùn)用于琺瑯珠寶制作的工藝，以掐絲琺瑯（Cloisonne）、內(nèi)填琺瑯（Champleve）、鏤空琺瑯彩繪（plique-a-jour）為主。其中鏤空琺瑯彩繪最為復(fù)雜也最美麗。
鏤空琺瑯（Plique-a-jour）也稱為“空窗琺瑯”，法語(yǔ)意為讓陽(yáng)光透進(jìn)來(lái)。鏤空琺瑯用少量的琺瑯填在鏤空的圖框中，沒(méi)有胎體，質(zhì)輕且能透光。因?yàn)橛粤蠜](méi)有胎體可以依附，因此需要格外熟練的技巧及耐心。一件鏤空琺瑯的制作，至少需要4個(gè)月的時(shí)間，失敗率也很高。
鏤空琺瑯在拜占庭時(shí)期就已經(jīng)出現(xiàn)，14世紀(jì)時(shí)，法國(guó)正式出現(xiàn)了鏤空琺瑯Plique a Jour這個(gè)詞匯。但是直到19世紀(jì)前，鏤空琺瑯都因?yàn)樘y制作和脆弱而非常稀有。
19世紀(jì)以法貝熱為代表的珠寶藝術(shù)家們，掀起珠寶復(fù)興運(yùn)動(dòng)，以精美的鏤空琺瑯吸引世人的目光。在19世紀(jì)末20世紀(jì)初的新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)中，鏤空琺瑯更扮演了舉足輕重的作用。
新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)大師萊麗卡憑借蜻蜓胸針，不但成為新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)（Art Nouveau）的標(biāo)志，更將這一運(yùn)動(dòng)的唯美浪漫，以及懷舊和憧憬兼有的世紀(jì)末情緒，用鏤空琺瑯表達(dá)得淋漓盡致。
探秘東方詩(shī)詞幻境Leonard Paris 2017春夏手袋系列
出于對(duì)東方文化的熱情與鐘愛(ài)，Leonard將感性納入日常生活，推出了融合東西方元素的全新手袋系列。通過(guò)幾何圖形與自然元素的巧妙結(jié)合，致敬新藝術(shù)風(fēng)格，將神秘東方的自然之情與山水之景完美映襯其中。恣意生長(zhǎng)的桃花、荷花等東方花卉躍然盛放于手袋之上，帶著生機(jī)與神秘，一張一弛都彰顯著幻境般的流暢線條與紛繁色彩。
延續(xù)品牌引以為傲的手工真絲印花工藝，春夏系列手袋印花均由Leonard Paris工坊畫(huà)師手工繪制，通過(guò)藝術(shù)創(chuàng)作般的精湛工藝將自然之間的原始風(fēng)貌如詩(shī)般呈現(xiàn)。極富視覺(jué)張力的色彩，與行云流水般的線條、設(shè)計(jì)賦予了手袋全新的生命力與藝術(shù)感，最終呈現(xiàn)了2017春夏系列手袋優(yōu)雅奢華新形象。
桃之夭夭，灼灼其華——BLEU KLEIN克萊因藍(lán)系列手袋
Bleu Klein系列手袋以傳奇的克萊因藍(lán)為靈感，手工繪制的精美印花將我們帶回那“桃之夭夭，灼灼其華”的爛漫時(shí)節(jié)。
盛開(kāi)在山野林間的束束桃花，散發(fā)著繾綣的馥郁香氣，又帶著些許蹁躚旖旎的浪漫姿態(tài)。這一切，都被凝聚成極具東方色彩的SANTAL印花。簡(jiǎn)約流暢的手袋上飾滿精心勾勒的細(xì)致繪圖淡雅的花卉圖案與濃郁絢麗的克萊因藍(lán)相交輝映，色彩布局玲瓏精巧。只憑一眼，卻足以喚醒心靈的震撼。
山有扶蘇，隰有荷華——NUIT&PALMES夏夜與棕櫚叢林系列手袋
沿襲秀場(chǎng)系列的濃郁度假風(fēng)，NUIT&PALMES系列手袋神秘幽雅如同靜謐午夜。“山有扶蘇，隰有荷華”，悄然綻放的池中之荷、象征著高潔純凈的竹葉點(diǎn)綴于深黑色包身之上，豐富的層次感融合精致的手繪工藝，浪漫的灰調(diào)色彩呼應(yīng)著異域島嶼的濕熱夏夜。輕盈、悠遠(yuǎn)而空靈，巧妙開(kāi)啟Leonard女性全新的度假姿態(tài)。
碧水何渺渺，白云亦英英——COPTE摩洛哥瓷磚系列手袋
憑借天馬行空的想象力與對(duì)建筑感風(fēng)格的精準(zhǔn)把握，Leonard品牌新任設(shè)計(jì)師Christine Phung全新演繹摩洛哥Zellige瓷磚的獨(dú)特紋樣，神秘而夢(mèng)幻。祥云與水流化作幾何線條交織纏繞，“碧水何渺渺，白云亦英英”，漫步詩(shī)意的山水林間，一切都是那么悠遠(yuǎn)綿長(zhǎng)。
簡(jiǎn)約流暢的手袋設(shè)計(jì)，則毫不費(fèi)力地將神秘印花融入每日穿著，Leonard也因此被贊譽(yù)為“可以穿戴的印花藝術(shù)品”，以手袋細(xì)節(jié)進(jìn)一步完善優(yōu)雅探險(xiǎn)家的女性形象。
1958年的法國(guó)，高級(jí)定制和針織制品各占半邊天，那時(shí)，鮮有人能預(yù)見(jiàn)即將到來(lái)的成衣時(shí)代。處在時(shí)裝史上的重要節(jié)點(diǎn)，年輕的創(chuàng)始人Daniel Tribouillard捕捉到未來(lái)的趨勢(shì)：他憑借敏銳的洞察力和無(wú)與倫比的精湛工藝，創(chuàng)造出獨(dú)一無(wú)二的印花針織衫，改寫(xiě)了人們的穿著體驗(yàn)。在時(shí)裝大師輩出的年代，鐘愛(ài)東方文化的他從花卉中擷取靈感，創(chuàng)造出“絲綢上的花朵”這一獨(dú)特的時(shí)裝風(fēng)格，Leonard Paris的傳奇故事也自此開(kāi)啟。精湛的手工真絲印花工藝是Leonard Paris最引以為傲的資本，其經(jīng)典的印花絲巾、印花絲綢裙，和藝術(shù)品般的手工印花手袋更是受到全球女性的熱愛(ài)與追捧。從最初的手繪設(shè)計(jì)，到擁有最嚴(yán)苛標(biāo)準(zhǔn)的印染，堪稱精益求精的藝術(shù)創(chuàng)作。在Leonard Paris，每一款設(shè)計(jì)需使用多達(dá)30種不同顏色的網(wǎng)版才能還原花朵原貌，如此復(fù)雜繁瑣的工序，這里的手工匠人已經(jīng)做了將近60年……隨著時(shí)光變遷，印花的圖案愈加豐富，然而，一切又與品牌創(chuàng)建伊始那么的相同。
超夢(mèng)幻！色彩的異境體驗(yàn)！顛覆感官經(jīng)驗(yàn)的色彩實(shí)驗(yàn)！
委內(nèi)瑞拉的藝術(shù)家Carlos Cruz-Diez是位色彩實(shí)驗(yàn)家，對(duì)于色彩的線條、感知不斷持續(xù)的探索，并且結(jié)合科技展開(kāi)了一連串的色彩實(shí)驗(yàn)，欣賞他的作品就好像重新認(rèn)識(shí)色彩一樣，且要小心翼翼，不要陷入他所布下的色彩陷阱。巧妙且精細(xì)的作品背后都是細(xì)心且嚴(yán)格的科學(xué)理論。
這一次Carlos Cruz-Diez運(yùn)用色彩打造了一個(gè)奇幻的空間，他認(rèn)為顏色的形式是不受拘束的，并且實(shí)際的創(chuàng)造出許多有趣的色彩實(shí)驗(yàn)裝置或作品，以其中一項(xiàng)裝置為例，在一面面只有白墻的空間里，以不同的色光來(lái)延續(xù)整個(gè)空間，讓人第一時(shí)間無(wú)法察覺(jué)它是白墻，CarlosCruz-Diez運(yùn)用光、線條以及色彩，顛覆你的感官經(jīng)驗(yàn)。
現(xiàn)在Carlos Cruz-Diez的藝術(shù)裝置“Chroma”也于美國(guó)的SCAD（薩凡納藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院博物館）展出，讓想要更了解顏色的人們，有機(jī)會(huì)體驗(yàn)不同于生活的色彩感官實(shí)驗(yàn)。（妞新聞www.niusnews.com）
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本次Przemek在沙田新城市廣場(chǎng)舉辦首個(gè)個(gè)展，展期至5月7日，除了展出他與不同時(shí)裝品牌合作的插畫(huà)作品如2008年為L(zhǎng)ouis Vuitton設(shè)計(jì)的填色書(shū)本內(nèi)漫天飛舞的蝶影外，更有Przemek在2005年初出道時(shí)發(fā)表的《Touch》系列，該系列更榮獲以時(shí)裝展覽聞名的倫敦Victoria and a Albert Museum頒發(fā)插畫(huà)大獎(jiǎng)。
Przemek貴為時(shí)裝界炙手可熱的插畫(huà)家，但他自言一直鐘情于設(shè)計(jì)工作，因此，除了插畫(huà)家的身份外，Przemek同時(shí)也身兼時(shí)裝設(shè)計(jì)和室內(nèi)設(shè)計(jì)的工作，在Przemek眼中，無(wú)論是哪一個(gè)領(lǐng)域的設(shè)計(jì)，性質(zhì)均十分相近，而在創(chuàng)作不同領(lǐng)域的作品時(shí)，他表示也會(huì)融合不同的設(shè)計(jì)概念。“我于美術(shù)學(xué)院修讀純美術(shù)，因此經(jīng)常畫(huà)畫(huà)。我向來(lái)都十分熱衷于設(shè)計(jì)的工作，無(wú)論是時(shí)裝設(shè)計(jì)，還是室內(nèi)設(shè)計(jì)，我都很有興趣，因此我不會(huì)把自己視為一個(gè)純粹的插畫(huà)家，我認(rèn)為設(shè)計(jì)的界線是模糊的，因此當(dāng)我創(chuàng)作時(shí)，會(huì)把各個(gè)領(lǐng)域的設(shè)計(jì)原則融會(huì)貫通?！盤(pán)rzemek說(shuō)。
因?yàn)閷?duì)電影的喜愛(ài)，致使Przemek創(chuàng)作了令他引以為傲的《Touch》系列，而該系列的創(chuàng)作靈感正是源自于法國(guó)電影《兩生花》（Double Life of Veronique）：透過(guò)觸碰物件而印證自身的存在。在《Touch》系列的作品中，主人翁身穿ADIDAS服裝，展現(xiàn)出街頭風(fēng)格與時(shí)尚格調(diào)的完美配搭。
仔細(xì)留意《Touch》系列的作品，會(huì)發(fā)現(xiàn)女主角沒(méi)有嘴唇，問(wèn)及原因，Przemek只答了一句“我認(rèn)為沒(méi)有必要。”“我認(rèn)為透過(guò)眼神，便能窺探主角的內(nèi)心世界，眼神，是能夠訴說(shuō)故事的?！彼f(shuō)。有別于Przemek和不同品牌合作所創(chuàng)作的插畫(huà)之色彩豐富，《Touch》系列所選用的色調(diào)予人較沉郁的感覺(jué)，Przemek解釋這是因?yàn)榈搅撕笃谧约簩?duì)于作品色彩的運(yùn)用更有信心?！爱?dāng)我創(chuàng)作《Touch》系列時(shí)，我嘗試使用描圖紙（tracing paper）繪畫(huà)，顏色配搭上基本上只選用黑色和白色，后來(lái)我開(kāi)始慢慢地在作品中嘗試放膽地使用更多的顏色，所以往后的作品色彩十分豐富，因?yàn)槲覍?duì)色彩更能運(yùn)用自如?！盤(pán)rzemek說(shuō)。
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鏤空琺瑯在拜占庭時(shí)期就已經(jīng)出現(xiàn)，14世紀(jì)時(shí)，法國(guó)正式出現(xiàn)了鏤空琺瑯Plique a Jour這個(gè)詞匯。但是直到19世紀(jì)前，鏤空琺瑯都因?yàn)樘y制作和脆弱而非常稀有。
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新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)大師萊麗卡憑借蜻蜓胸針，不但成為新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)（Art Nouveau）的標(biāo)志，更將這一運(yùn)動(dòng)的唯美浪漫，以及懷舊和憧憬兼有的世紀(jì)末情緒，用鏤空琺瑯表達(dá)得淋漓盡致。
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簡(jiǎn)約流暢的手袋設(shè)計(jì)，則毫不費(fèi)力地將神秘印花融入每日穿著，Leonard也因此被贊譽(yù)為“可以穿戴的印花藝術(shù)品”，以手袋細(xì)節(jié)進(jìn)一步完善優(yōu)雅探險(xiǎn)家的女性形象。
1958年的法國(guó)，高級(jí)定制和針織制品各占半邊天，那時(shí)，鮮有人能預(yù)見(jiàn)即將到來(lái)的成衣時(shí)代。處在時(shí)裝史上的重要節(jié)點(diǎn)，年輕的創(chuàng)始人Daniel Tribouillard捕捉到未來(lái)的趨勢(shì)：他憑借敏銳的洞察力和無(wú)與倫比的精湛工藝，創(chuàng)造出獨(dú)一無(wú)二的印花針織衫，改寫(xiě)了人們的穿著體驗(yàn)。在時(shí)裝大師輩出的年代，鐘愛(ài)東方文化的他從花卉中擷取靈感，創(chuàng)造出“絲綢上的花朵”這一獨(dú)特的時(shí)裝風(fēng)格，Leonard Paris的傳奇故事也自此開(kāi)啟。精湛的手工真絲印花工藝是Leonard Paris最引以為傲的資本，其經(jīng)典的印花絲巾、印花絲綢裙，和藝術(shù)品般的手工印花手袋更是受到全球女性的熱愛(ài)與追捧。從最初的手繪設(shè)計(jì)，到擁有最嚴(yán)苛標(biāo)準(zhǔn)的印染，堪稱精益求精的藝術(shù)創(chuàng)作。在Leonard Paris，每一款設(shè)計(jì)需使用多達(dá)30種不同顏色的網(wǎng)版才能還原花朵原貌，如此復(fù)雜繁瑣的工序，這里的手工匠人已經(jīng)做了將近60年……隨著時(shí)光變遷，印花的圖案愈加豐富，然而，一切又與品牌創(chuàng)建伊始那么的相同。
超夢(mèng)幻！色彩的異境體驗(yàn)！顛覆感官經(jīng)驗(yàn)的色彩實(shí)驗(yàn)！
委內(nèi)瑞拉的藝術(shù)家Carlos Cruz-Diez是位色彩實(shí)驗(yàn)家，對(duì)于色彩的線條、感知不斷持續(xù)的探索，并且結(jié)合科技展開(kāi)了一連串的色彩實(shí)驗(yàn)，欣賞他的作品就好像重新認(rèn)識(shí)色彩一樣，且要小心翼翼，不要陷入他所布下的色彩陷阱。巧妙且精細(xì)的作品背后都是細(xì)心且嚴(yán)格的科學(xué)理論。
這一次Carlos Cruz-Diez運(yùn)用色彩打造了一個(gè)奇幻的空間，他認(rèn)為顏色的形式是不受拘束的，并且實(shí)際的創(chuàng)造出許多有趣的色彩實(shí)驗(yàn)裝置或作品，以其中一項(xiàng)裝置為例，在一面面只有白墻的空間里，以不同的色光來(lái)延續(xù)整個(gè)空間，讓人第一時(shí)間無(wú)法察覺(jué)它是白墻，CarlosCruz-Diez運(yùn)用光、線條以及色彩，顛覆你的感官經(jīng)驗(yàn)。
現(xiàn)在Carlos Cruz-Diez的藝術(shù)裝置“Chroma”也于美國(guó)的SCAD（薩凡納藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院博物館）展出，讓想要更了解顏色的人們，有機(jī)會(huì)體驗(yàn)不同于生活的色彩感官實(shí)驗(yàn)。（妞新聞www.niusnews.com）
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