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那是在2015年，一個(gè)再平凡不過(guò)的工作日午后。下班后疲憊的塞繆爾·澤勒（Samuel Zeller）還在抱怨著工作上的不如意，但他并沒(méi)有像往常那樣直接回到家中，而是改道前往日內(nèi)瓦植物園。在這座規(guī)模并不大的植物園里，最負(fù)盛名的建筑便是那座始建于1913年的植物溫室大棚。這座建筑的外形結(jié)構(gòu)精致且巧妙，里面種滿(mǎn)了棕櫚樹(shù)。當(dāng)澤勒看到閃爍著的陽(yáng)光透過(guò)一片片磨砂玻璃映射到溫室內(nèi)時(shí)，他已為之而入迷。此時(shí)他舉起了相機(jī)，拍攝并享受這種輕松自在的時(shí)光。

澤勒喜歡關(guān)于植物的一切。年幼時(shí)，他的夢(mèng)想之一就是成為一名植物學(xué)家。他曾有一本收集了各種植物標(biāo)本的冊(cè)子，平時(shí)也會(huì)按照植物標(biāo)本的造型涂涂畫(huà)畫(huà)。他一直希望能夠用自己的方法向18至20世紀(jì)那些精細(xì)的植物插畫(huà)致敬。當(dāng)時(shí)的藝術(shù)家用耗時(shí)耗力的手繪方式，將植物的所有脈絡(luò)和細(xì)節(jié)一五一十地躍然于筆觸之間。直到后來(lái)這一切都被攝影所取代了，但他始終欽佩這種藝術(shù)創(chuàng)作的形式。同樣，他也喜歡繪畫(huà)，尤其仰慕例如居斯塔夫·卡耶博特（Gustave Caillebotte）、奧古斯特·雷諾阿（August Renoir）、莫奈（Monet）等印象派繪畫(huà)大師。這些繪畫(huà)大師對(duì)于光線(xiàn)和反射光獨(dú)到的描繪，更是讓澤勒對(duì)光和影的表現(xiàn)入迷。

最初，他只用了一個(gè)小時(shí)的時(shí)間在植物園里拍攝了一些樣片。但當(dāng)他回到家中，猛然地意識(shí)到這些照片其實(shí)有更多潛在的表現(xiàn)內(nèi)涵，隨后他便用幾周的時(shí)間進(jìn)一步完善了這組作品。為此，他多次拜訪(fǎng)了日內(nèi)瓦植物園，同時(shí)還去了位于倫敦、阿姆斯特丹和波蘭的一些植物園進(jìn)行取景。

澤勒在最初拍攝時(shí)，被當(dāng)時(shí)完美的光線(xiàn)條件所折服，但之后他幾經(jīng)反復(fù)拍攝，也沒(méi)有得到最初那樣完美的效果。所有的拍攝都是他最為本能的觀(guān)察，“攝影可以調(diào)整我的情緒，尤其在煩躁的時(shí)候，讓我整個(gè)人都放松下來(lái)?！睗衫照f(shuō)。

這組作品的拍攝，澤勒使用了富士（Fujifilm）相機(jī)和XF35mm F1.4鏡頭。在他看來(lái)，富士相機(jī)對(duì)色彩有著良好的表現(xiàn)力，并且具有出色的操作手感，拍攝時(shí)仿佛在使用一臺(tái)傳統(tǒng)膠片相機(jī)。

從2012年起，澤勒便開(kāi)始將攝影當(dāng)做業(yè)余生活的一部分，但大多都是憑自己的興趣愛(ài)好拍攝照片。在2015年末，他將自己的幾組作品，包括這組“植物園”（Botanical）系列的照片發(fā)給了Monocle雜志，并被其圖片編輯相中，這也是澤勒攝影職業(yè)生涯的開(kāi)始。他受到雜志的邀約，進(jìn)行了幾個(gè)攝影專(zhuān)題的拍攝創(chuàng)作。后來(lái)，澤勒辭去了原本的全職工作，但要面對(duì)客戶(hù)資源不足以及作品集不夠豐富等現(xiàn)實(shí)中的難題，“這算是我為自己下的一次賭注，還好一年后一切都步入了正軌?！?/p>

目前，澤勒依然圍繞著“植物園”的項(xiàng)目進(jìn)行后續(xù)的延伸創(chuàng)作，繼續(xù)拜訪(fǎng)著坐落于歐洲大陸內(nèi)各式各樣的植物園。同時(shí)，他也在進(jìn)行著一系列關(guān)于施工和建筑的拍攝項(xiàng)目。除此之外，他還擔(dān)任著富士線(xiàn)上雜志Fujifeed的編輯工作，致力于讓更多人看到用富士相機(jī)所拍攝的作品。