《林海雪原》：用經(jīng)典與年輕人“對話”

祝媛莉

“穿林海，跨雪原，氣沖霄漢；抒豪情，寄壯志，面對群山……”這段京劇《智取威虎山》里楊子榮的唱詞可以說是膾炙人口，紅色經(jīng)典劇作《林海雪原》也是一代人難忘的記憶。

重拍經(jīng)典殊為不易，《林海雪原》導(dǎo)演金姝慧說，影視制作者在創(chuàng)作中最怕碰見幾大影視題材：有真人原型，名著改編，多種藝術(shù)載體呈現(xiàn)過?！读趾Ｑ┰愤@幾條可以說是都占了。

拍攝階段，劇組還面臨諸多自然困境：將近800位演職人員一路穿林海、跨雪原，在零下30多攝氏度的環(huán)境下每天工作14小時；攝像機遇低溫死機，需要工作人員拿著吹風(fēng)機吹機器使其恢復(fù)工作……

除了執(zhí)導(dǎo)該劇，金姝慧也兼任《林海雪原》總編劇。該劇劇本創(chuàng)作4載，先后打造了4個版本、共計數(shù)十稿，經(jīng)過4個多月籌備、152天拍攝、10個多月后期制作，《林海雪原》終于竣工，作為建軍90周年獻(xiàn)禮劇于7月16日在安徽衛(wèi)視、山東衛(wèi)視黃金檔首輪上星播出。

回溯歷史 傳承紅色經(jīng)典

《林海雪原》曾以多種藝術(shù)形式呈現(xiàn)，其中不乏經(jīng)典影視劇作。金姝慧介紹，新版《林海雪原》則是首次以電視劇形式將原著小說全景式展現(xiàn)。

該劇以奇襲奶頭山、智取威虎山、暗戰(zhàn)神河廟、謀攻大鍋盔四大故事為基本框架，將許大馬棒血洗衫嵐站、座山雕血洗夾皮溝、楊子榮打虎上山、二道河橋頭大拼殺、小分隊降臨百雞宴等經(jīng)典橋段穿插展現(xiàn)，完整講述東北民主聯(lián)軍剿滅土匪惡煞的艱苦歷程。

“小說文字版40萬字，電視劇劇本擴展至近65萬字，電視劇64集。劇版《林海雪原》對原著的還原度達(dá)70%。改編時，我們在保留原著作者曲波的創(chuàng)作立意及小說精彩篇章的基礎(chǔ)上，對有拓展空間的部分進(jìn)行了大量順勢改編?！苯疰叟e例，“智取威虎山”一章中，楊子榮如何拿到聯(lián)絡(luò)圖并換取座山雕的信任這些故事的來龍去脈在電視劇中均有呈現(xiàn)。

“ 《智取威虎山》是最有名的一折戲，還有人說，電視劇《林海雪原》改編自《智取威虎山》。我要澄清，《智取威虎山》只是《林海雪原》中的十幾頁紙，只是一段故事。”金姝慧希望通過電視劇使觀眾對這段歷史有更多了解。

此外，《林海雪原》對當(dāng)時剿匪的背景、意義和目標(biāo)進(jìn)行了完整梳理，也是劇本著墨重點?！耙郧暗南嚓P(guān)影視劇主要展現(xiàn)剿匪傳奇，我們是在傳奇歷史的基礎(chǔ)上，做了更深入的探討。”《林海雪原》講述的故事發(fā)生在解放戰(zhàn)爭初期，當(dāng)時的東北民主聯(lián)軍為鞏固東北地區(qū)土地改革成果，必須除盡匪患，也為日后中國共產(chǎn)黨取得全方位勝利、為今天的美好生活奠定了堅實基礎(chǔ)。

金姝慧表示，新版《林海雪原》不僅能帶給中老年觀眾回憶，也能讓年輕觀眾產(chǎn)生代入感，感恩那段歷史?！坝耙曌髌繁憩F(xiàn)力直接、傳播力廣，通過這種形式將這段崢嶸歲月傳承下來，可以感染更多人。這部戲可以沒完沒了地拍，2017版《林海雪原》不會是最后一版，可能再過十年、百年還有人拍?！?/p>

精工制作 兼具現(xiàn)代審美

《林海雪原》的故事發(fā)生在1946年的東北林海雪原。金姝慧表示，原著中蘊含的年代、戰(zhàn)爭、紅色、經(jīng)典、傳奇這幾大元素在拍攝時都要保留。然而，在籌備初期我們就想，這版電視劇一定不能拍成年代農(nóng)村戰(zhàn)爭戲，“如果這么拍就失敗了?！?img alt="" src="https://cimg.fx361.com/images/2017/08/24/zyba201716zyba20171625-1-l.jpg" style="">

事實上，紅色經(jīng)典《林海雪原》特別想和年輕人有更多“溝通”?！爸欣夏暧^眾大都熟悉這段歷史，既然重塑經(jīng)典，我們就要下功夫?qū)⒛贻p觀眾吸引進(jìn)來，才能達(dá)到傳承的目的和意義。但絕不是一味迎合，而是引領(lǐng)。在前期，我們采訪、分析了一些現(xiàn)代觀眾的審美需求，希望從整體視覺呈現(xiàn)、制作品質(zhì)等方面給他們強有力的吸引，從而代入式地讓他們走進(jìn)那段激情燃燒的年代?！薄读趾Ｑ┰烦銎啡恕⒖傊破私疰惐硎?。

《林海雪原》整體投資1.8億元，演員薪酬成本占40%左右，大部分經(jīng)費投入布景、設(shè)備、服化道等制作環(huán)節(jié)。從威虎山、奶頭山、大鍋盔，到200畝的雪中村落等，劇中全部場景均為重新搭建。前期籌備階段每天有近300人置景。

電視劇《林海雪原》的武術(shù)指導(dǎo)、攝影指導(dǎo)、美術(shù)、造型設(shè)計、視覺特效團(tuán)隊都由電影制作團(tuán)隊操刀，劇組對京劇中《智取威虎山》經(jīng)典的音樂唱段也進(jìn)行了全新包裝。全劇采用4K攝影器材，高清畫質(zhì)對燈光、人物造型的要求很高，劇組拍攝時，僅不同型號的燈就用了2000多只。

該劇人物服裝設(shè)計，既突出年代質(zhì)感，同時兼具現(xiàn)代審美。劇組根據(jù)原著描述和歷史考證，對劇中人物造型設(shè)計既保留了那個年代的特征又有所創(chuàng)新。比如劇中的“土匪裝”分為不同風(fēng)格：威虎山的“機車款”、奶頭山的“烏鴉款”、大鍋盔的“洋范兒國軍款”……都經(jīng)服裝造型團(tuán)隊精心設(shè)計。 “小分隊”的服裝不是以往電視劇常用的舊棉布材質(zhì)，而是由三層不同顏色的紗布疊加縫制，這樣呈現(xiàn)的視覺效果舊而不臟，且很有質(zhì)感。即使是老百姓和隊員們棉襖上的補丁也很講究。

演員班底集結(jié)了實力派“老戲骨”和年輕演員。金星首次出演電視劇，飾演劇中唯一女匪蝴蝶迷，也是該劇看點之一。

該劇起用李光潔、張睿分別飾演觀眾最為熟知的兩大男主角楊子榮和少劍波。對此，金姝慧表示，他們二人與原著描述的人物及原型人物都很貼合。原著中楊子榮是31歲就犧牲的英雄，少劍波是年僅22歲的青年英雄，“少劍波不會像京劇里那樣老氣橫秋，楊子榮也不是50多歲的大叔?！苯疰巯Ｍ娨晞　读趾Ｑ┰繁M可能還原那些英雄人物，不論是從年齡還是形象上。

對話《林海雪原》導(dǎo)演金姝慧：創(chuàng)作者正走在“規(guī)范”的道路上

《綜藝報》：《林海雪原》選擇演員的標(biāo)準(zhǔn)是什么？

金姝慧：第一個標(biāo)準(zhǔn)是一定要和人物形象貼合。比如李光潔、張睿飾演楊子榮和少劍波，他們和小說中描寫的人物及故事原型都很像，不論是年齡還是形象都很吻合。對于劇中的匪特人物，我們傾向采用東北籍演員，他們在語言風(fēng)格等方面表演起來更恰如其分。第二，演員的藝德也是我們合作的重要標(biāo)準(zhǔn)。

《綜藝報》：選擇張睿等年輕演員是出于對年輕觀眾審美需求的考量嗎？

金姝慧：就這部劇而言，選擇年輕演員出演劇中角色首先是劇情需要。同時，如果因為這些演員，吸引了一批之前對紅色經(jīng)典不太了解的觀眾觀看這部劇，從而起到正能量的傳播效果，也是我們和演員樂見的事。

《綜藝報》：你之前拍攝的《橋隆飆》《狂飆支隊》均為紅色經(jīng)典抗戰(zhàn)傳奇劇，作為女性導(dǎo)演，拍攝這類男人戰(zhàn)爭戲的心得是什么？

金姝慧：我是誤打誤撞拍了戰(zhàn)爭戲，一腳踏進(jìn)去拔不出來了（笑）。接下來，我會在題材上進(jìn)行拓展，但并不拒絕此類題材。對我來說，拍這類戲很過癮，戰(zhàn)爭劇能把人性極致呈現(xiàn)，讓人血脈賁張、熱血沸騰。

我拍戰(zhàn)爭劇的頻率越多，看的資料越多，對那段革命歷史的研究就更深入。拍此類題材劇，從性別角度來說并無差別，不管男性還是女性，識別真善美的能力一樣。拍“大男人戲”，作為女性有優(yōu)勢的一點是，我知道什么樣的男人可愛，什么樣的英雄更讓人敬仰。

《綜藝報》：此前，有些抗戰(zhàn)“神劇”“雷劇”被觀眾詬病，你如何看待這種現(xiàn)象？

金姝慧：我也不推崇雷劇，我們在創(chuàng)作中應(yīng)該回避雷劇的標(biāo)志性語言。其實“雷劇”“神劇”主要還是劇情設(shè)置太現(xiàn)代、太離奇了。在尊重歷史背景和史實的基礎(chǔ)上加以改編和升華是可以理解，甚至有時是必要的。畢竟，藝術(shù)作品是來源于生活并高于生活的，但不能違常規(guī)、違科學(xué)。其實，觀眾的吐槽有利于我們反思，也敦促制作者將內(nèi)容做扎實，我們創(chuàng)造者要堅持正確的創(chuàng)作導(dǎo)向，不隨波逐流，不去獻(xiàn)媚于市場，才能使電視劇產(chǎn)業(yè)健康發(fā)展。事實上，創(chuàng)作者正走在“規(guī)范”的道路上。