王芳

5月28日?6月2日，在以“紀(jì)念貝多芬逝世190周年”為主題的第二屆中央音樂學(xué)院鋼琴音樂節(jié)上，主辦方邀請(qǐng)了“早期鋼琴”（Fortepiano，通常特指18世紀(jì)和19世紀(jì)上半葉制造生產(chǎn)和流行使用的鋼琴，或是以此為藍(lán)本的現(xiàn)代仿古鋼琴）制作大師保羅·麥克諾提（Paul McNulty）和早期鋼琴演奏家薇薇安娜·索夫羅尼茨基（Viviana Sofronitsky），舉辦“貝多芬和他時(shí)代的鋼琴”專題講座和早期鋼琴音樂會(huì)。這是Paul第一次帶著自己的鋼琴作品來到中國，作為中央音樂學(xué)院鋼琴系的早期鋼琴及早期音樂研究首秀，本次活動(dòng)意義非同小可。

中央音樂學(xué)院的第一架早期鋼琴

這一次，中央音樂學(xué)院邀請(qǐng)Paul以“制琴藝術(shù)大師”的身份來辦講座，并購入了學(xué)校的第一架早期鋼琴——Walter瓦爾特式早期鋼琴。而中央音樂學(xué)院也是Paul在中國的第一個(gè)客戶。

Paul出生于美國得克薩斯州休斯頓市，在學(xué)校時(shí)就獲得了當(dāng)時(shí)學(xué)校的最高資質(zhì)“調(diào)音檢驗(yàn)師”，畢業(yè)后參加紐約斯坦威鋼琴公司的研討會(huì)，并被斯坦威聘為修檢員和技師。但之后他選擇留在馬薩諸塞州的薩默維爾，在羅伯特·史密斯手下學(xué)習(xí)早期鋼琴制作。其制造的第一架早期鋼琴被奧斯陸的挪威音樂學(xué)院購買，現(xiàn)在仍保有完美的音色。目前，他在捷克擁有自己的“McNulty早期鋼琴工作坊”，以高標(biāo)準(zhǔn)的精密工藝聞名。

19世紀(jì)初，維也納鋼琴的繁榮主要是因?yàn)檫@里有大量的制琴師。在1780年～1830年間，就有300多個(gè)不同的品牌，當(dāng)時(shí)的制琴師和他們的客戶都各自懷著不同的品味和審美傾向。而現(xiàn)代最多被復(fù)制和使用的早期鋼琴就是Walter。安東·沃爾特（Anton Walter，1752年～1826年），被當(dāng)時(shí)的政府授予“維也納管風(fēng)琴與樂器制造師”之名，是當(dāng)時(shí)公認(rèn)的最著名的制琴師之一，引領(lǐng)維也納制琴標(biāo)準(zhǔn)多年。

俄裔加拿大籍早期鋼琴演奏家Viviana以擅長演奏古典音樂以及浪漫主義音樂而聞名遐邇。5月31日在中央音樂學(xué)院歌劇音樂廳的早期鋼琴音樂會(huì)，Viviana的演奏就是使用的這架Walter。她換了五套精致漂亮的服裝，從巴赫、海頓、莫扎特到貝多芬、門德爾松，豐富多變、優(yōu)美的音色，完美展現(xiàn)Walter的感染力和魅力。

循著大師的足跡重塑經(jīng)典

1995年，Paul從阿姆斯特丹移居捷克，建立McNulty早期鋼琴工作坊，之后與Viviana結(jié)婚。他為Stein、Walter、Hofmann、Graf及Pleyel等鋼琴品牌制造了超過200架早期鋼琴，這些鋼琴在許多錄音中一展風(fēng)采，并被世界上眾多著名鋼琴家以及知名音樂院校所收藏。這次中央音樂學(xué)院購入的Walter屬于常規(guī)款，耗時(shí)約1 000個(gè)工時(shí)。由于機(jī)械結(jié)構(gòu)簡單、沒有鑄鐵件部件，Walter的重量比現(xiàn)代鋼琴輕很多。

Paul的工作不涉及新結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)，主要是遵從不同時(shí)期制琴大師的作品去復(fù)制。Viviana認(rèn)為，復(fù)制不是簡單的制作出各個(gè)零件的形狀再組裝，需要制琴師站在藝術(shù)家的角度，對(duì)琴進(jìn)行整體把控。在這個(gè)過程中，Paul會(huì)先到博物館去測(cè)量原琴數(shù)據(jù)，做到每一個(gè)部件都有據(jù)可考。

現(xiàn)代鋼琴與早期鋼琴在琴弦上的區(qū)別體現(xiàn)在鋼材的張力方面，這得益于材料學(xué)上的突破以及技術(shù)的進(jìn)步。關(guān)于木材的挑選，會(huì)有專家提著榔頭，到森林里去敲打樹木聽聲音，選擇不同的外殼。而捷克地區(qū)的森林，自古就是維也納學(xué)派鋼琴的木材產(chǎn)區(qū)，這也是Paul之前決定將工廠設(shè)在捷克的原因之一?，F(xiàn)代鋼琴的毛氈琴槌非常敏感，長期演奏之后音色變化會(huì)很大，所以需要調(diào)律師定期調(diào)試，這樣的結(jié)果就是鋼琴的音色會(huì)經(jīng)常變化。而維也納學(xué)派的鋼琴琴槌采用皮革，比毛氈的穩(wěn)定性更好。

從外觀上來看，Walter的琴腳是尖的，踏板的位置與現(xiàn)代鋼琴不同，演奏時(shí)需要用膝蓋頂著彈。觸鍵較淺，但是可以彈出非常弱的音，低音可以很低，這是現(xiàn)代鋼琴做不到的。動(dòng)態(tài)范圍廣，音色在整個(gè)鍵擊聲范圍內(nèi)能保持和諧平衡，在獨(dú)奏、協(xié)奏中都具有很好的表現(xiàn)力。

McNulty工作坊每年的產(chǎn)量大約15臺(tái)，制作的早期鋼琴已經(jīng)銷往美國、歐洲等地的著名音樂學(xué)院，近兩年俄羅斯也在努力加強(qiáng)早期音樂教育的步伐，莫斯科音樂學(xué)院也有購買。但是目前為止，客戶沒有遇到任何需要維修等售后問題。Paul風(fēng)趣地說，“我一直在等著客戶打來電話，但是沒有?！?/p>

早期鋼琴的回歸與歷史審美的重建

20世紀(jì)中葉興起古樂復(fù)興運(yùn)動(dòng)之后，早期音樂成為古典音樂市場中的重要分支。隨著尼古拉斯·哈農(nóng)庫特與古斯塔夫·萊因哈特等人的不懈努力，“本真演奏”這個(gè)概念得到越來越多的認(rèn)可，并在世界上眾多音樂院校中建立了獨(dú)立的教學(xué)體系。而早期鋼琴作為這一重要運(yùn)動(dòng)的延伸派系，在20世紀(jì)80年代才出現(xiàn)。

羽管鍵琴目前在世界范圍已經(jīng)被完全接受，而早期鋼琴的認(rèn)知度和接受度還沒達(dá)到羽管鍵琴的普及程度。但是Paul和Viviana認(rèn)為，早期鋼琴是非常重要和必要的，不僅對(duì)于聽眾來說是聲音好聽，更為重要的是，它可以幫助音樂家去理解過去的作品。而這些，恰恰是現(xiàn)代鋼琴做不到的。

安排、協(xié)助完成這次采訪的是青年鋼琴家、早期鍵盤演奏家、早期音樂研究學(xué)者張夢(mèng)梓。他4歲開始學(xué)習(xí)鋼琴，師從國內(nèi)外多位知名鋼琴家。2016年，在歐洲古代音樂研究的權(quán)威機(jī)構(gòu)“日內(nèi)瓦古代音樂研究中心”（現(xiàn)歸屬日內(nèi)瓦音樂大學(xué)），以第一名的成績碩士畢業(yè)。除了優(yōu)秀演奏家的身份，還做了很多理論研究工作。對(duì)于早期鋼琴，他也分享了自己的看法。

因?yàn)樵缙阡撉偎婕暗那看蠖嗯c現(xiàn)代鋼琴相同，所以相對(duì)于羽管鍵琴與鋼琴的明顯差別，早期鋼琴的影響力更多的體現(xiàn)在審美上。它將原本在聽眾心中統(tǒng)一的鋼琴聲音劃分成極為細(xì)化的不同音色，這對(duì)于享有諸多科技手段去記錄音樂的現(xiàn)代社會(huì)來構(gòu)建一個(gè)多元審美的音樂環(huán)境無疑是一大幸事。因?yàn)闅v史上從未有過一個(gè)時(shí)代像今天這樣，可以同時(shí)欣賞到不同時(shí)期的音色。

在以往的早期音樂活動(dòng)中，人們傾向于將早期鋼琴歸為“古樂”類別，這在無形中就對(duì)現(xiàn)代鋼琴學(xué)生去接受和嘗試早期鋼琴增加了一道壁壘，事實(shí)上這在西方也是非常普遍的現(xiàn)象。

但是站在21世紀(jì)現(xiàn)代人的角度，無論鋼琴還是早期鋼琴，都是歷史的產(chǎn)物，無論是追求作曲家的本意還是重建歷史聲音，都是向著同一方向不斷探索的不同流派而已。或者說，對(duì)大眾來講，鋼琴與早期鋼琴都只是他們?nèi)粘Ｐ蕾p的眾多音樂類型之一——古典音樂里面的一部分。

張夢(mèng)梓認(rèn)為，音樂是時(shí)間的藝術(shù)，我們?cè)诶^承的同時(shí)也在遺失。而早期鋼琴作為一種特有的歷史素材，在今天的意義和功能，不僅僅是在學(xué)科的分類方面，而是對(duì)整個(gè)古典音樂界都起到了一個(gè)重要的參考文本的作用。

（編輯 杜 青）