○遲子建

春天是一點(diǎn)一點(diǎn)化開的（節(jié)選）

○遲子建

立春的那天，我在電視中看到，杭州西子湖畔的梅花開了。粉紅的、雪白的梅花，在我眼里就是一顆顆爆竹，噼啪噼啪地引爆了春天。我想這時(shí)的杭州，是不愁夜晚沒有星星可看了，因?yàn)槔咸彀炎蠲赖哪菞l銀河，送到人間天堂了。

雖然季節(jié)的時(shí)針已指向春天了，可在北方，霜花卻還像與主子有了感情的家奴似的，趕也趕不走。什么時(shí)候打發(fā)了它們，大地才會(huì)復(fù)蘇。四月初，屋頂?shù)姆e雪開始消融，屋檐在白晝滴水了，霜花終于熬不住了，撒腳走了。它這一去也不是不回頭，逢到寒夜，它又來了。不過來得不是轟轟烈烈的，而是閃閃爍爍地隱現(xiàn)在窗子的邊緣，看上去像是一樹枝葉稀疏的梅。四月底，屋頂?shù)难┗瘍袅?，林間的積雪也逐漸消融了，霜花才徹底丟了魂兒。

在大興安嶺，最早的春色出現(xiàn)在向陽山坡。嫩綠的草芽像繡花針一樣頂破豐厚的泥土，以它的妙手給大地繡出生機(jī)。而背陰山坡的殘雪，還妄想著做冬的巢穴。然而隨著冰河乍裂，背陰山坡也綠意盈盈了，殘雪也就沒臉再賴著了。山前山后，山左山右，是透著清香的樹、爛漫的山花和飛起飛落的鳥兒。蜿蜒在林間的一道道春水，被暖風(fēng)吹拂得起了魚苗似的波痕。那投在水面的陽光，便也跟著起了波痕，好像陽光在水面打起蝴蝶結(jié)了。

我愛這遲來的春天。因?yàn)檫@樣的春天不是依節(jié)氣而來的，它是靠著自身頑強(qiáng)的拼爭(zhēng)，逐漸擺脫冰雪的桎梏，曲曲折折地接近溫暖，苦熬出來的。也就是說，北國(guó)的春天，是一點(diǎn)一點(diǎn)化開的。它從三月到四月甚至五月，沉著果敢，心無旁騖，直到把冰與雪安葬到泥土深處，然后讓它們的精魂，又化作自己根芽萌發(fā)的雨露。

春天在一點(diǎn)一點(diǎn)化開的過程中，一天天地羽翼豐滿起來了。待它可以展翅高飛的時(shí)候，解凍后的大地，又怎能不作了春天的天空呢!

【寫法點(diǎn)睛】

這是一篇文筆優(yōu)美的文章，古往今來有多少文人墨客在描摹春天的美好，贊美生命的偉大。如何把你筆下的春日寫得生動(dòng)、形象則需要我們細(xì)細(xì)揣摩。在這篇文章中，作者運(yùn)用“杭州西湖的春天來得迅猛而熱烈”與“北國(guó)立春時(shí)的嚴(yán)寒”形成鮮明的對(duì)比，為下文寫北國(guó)的春天來得艱難做鋪墊。寫作中的對(duì)比手法，就是把事物、現(xiàn)象和過程中矛盾的雙方，安置在一定條件下，使之集中在一個(gè)完整的藝術(shù)統(tǒng)一體中，形成相輔相成的比照和呼應(yīng)關(guān)系。運(yùn)用這種手法，不但有利于充分突出被表現(xiàn)事物的本質(zhì)特征，同時(shí)還能加強(qiáng)文章的藝術(shù)效果和感染力。

在這篇文章中，形象生動(dòng)的修辭手法的運(yùn)用也是一大寫作特點(diǎn)。尤其是比喻和擬人手法的巧妙運(yùn)用，令人耳目一新。在文中，作者將“北國(guó)的春天”比擬為一位堅(jiān)守的戰(zhàn)士，“它從三月化到四月甚至是五月，沉著果敢，心無旁騖，直到把冰與雪，安葬到泥土深處，然后讓它們的精魂，又化作自己根芽萌發(fā)的雨露?！泵赖恼Z言離不開對(duì)生活的細(xì)致觀察，正因?yàn)樽髡邜鄣蒙畛粒艜?huì)把北國(guó)的春天描寫得如此淋漓盡致。

(劉怡萌 劉麗華 供稿)

小試牛刀

李白在詩中寫到：“春草如有情，山中尚含綠?！庇H愛的同學(xué)們，你的筆尖滿含深情，你的心中充盈春意，那就讓我們一起動(dòng)手，去書寫你眼中美麗的春天吧！