逃離現(xiàn)實(shí)的“二次元”群體

鄭屹

他們最突出的特征是：逃離現(xiàn)實(shí)壓力，在心理上從現(xiàn)實(shí)世界撤退。

虛擬文化正在成為這個(gè)時(shí)代的一股巨大暗流。

人們曾經(jīng)認(rèn)為，二次元只是虛擬文化里的一個(gè)小眾市場，但現(xiàn)在它已悄無聲息地成長為一個(gè)擁有億級用戶的大規(guī)模產(chǎn)業(yè)。

“次元”，即“維度（Dimension）”。所謂“二次元”，就是動畫、漫畫、游戲、小說等作品中虛擬世界的簡稱。由于動畫、游戲等作品都是以二維平面圖像所構(gòu)成，“二次元”由此得名。

從歷史背景來看，二次元起源于日本，第二次世界大戰(zhàn)結(jié)束后，戰(zhàn)敗的日本人開始把脫離現(xiàn)實(shí)的動漫作品當(dāng)作精神寄托，自此，這一產(chǎn)業(yè)便開始席卷全球。20世紀(jì)90年代初期，動漫被引進(jìn)，加之互聯(lián)網(wǎng)迅速崛起，如今二次元在中國已擁有超過2億的用戶群，其中大部分是“90后”和“00后”。

社會土壤

數(shù)據(jù)顯示，二次元用戶的主力軍以初中生、高中生為主。他們思想開放，但不善交際；他們熟練掌握網(wǎng)絡(luò)流行語，聊天必用“顏文字”；他們愛聽日文歌，并傾向于用“萌”來形容一切自己喜歡的事物。

與二次元緊密相關(guān)的是“中二癥”，“中二”在《家庭教師》《無頭騎士異聞錄》等代表作品中展現(xiàn)得淋漓盡致。簡單來說，“中二癥”是以日本初中二年級為代表的年輕人在青春萌動期的典型成長狀態(tài)，他們大多數(shù)都有著急于通過表現(xiàn)自己來獲得他人和社會認(rèn)同的心理傾向。

心理現(xiàn)象不過是社會現(xiàn)象的心理層面。無論在二次元的發(fā)源地日本社會，還是在擁有13億多人口的中國社會，青少年往往都面臨著來自各方的重重壓力。雖然學(xué)校高舉“素質(zhì)教育”的旗幟，但由于名牌大學(xué)的門檻過高，社會競爭與個(gè)人未來發(fā)展的壓力巨大，家長和學(xué)校不得不把學(xué)生的考試成績放在第一位。在此背景下，老師和家長片面追求考試成績，忽略了對青少年心理成長的關(guān)注，學(xué)生對未來愈加迷茫，其表現(xiàn)則是所謂的“中二癥”。

這一現(xiàn)象在我國相當(dāng)突出。由于中國的社會經(jīng)濟(jì)正處在高速發(fā)展和快速轉(zhuǎn)型階段，父母們普遍疲于工作，其直接結(jié)果就是孩子們從家庭獲得的關(guān)愛不夠；與此同時(shí)，不少學(xué)生在學(xué)校感到不被老師、同學(xué)們所理解，不為社會所認(rèn)同（或自認(rèn)為如此）。因此，越來越多的青少年開始在網(wǎng)絡(luò)世界中尋求自我價(jià)值，沉迷于虛擬世界而無法自拔，漸漸與現(xiàn)實(shí)社會脫節(jié)。

在此基礎(chǔ)上，二次元的用戶群體開始逐步累積，影響力得以聚集，人們對外來文化的包容度和信任度也開始逐漸增加，二次元文化由此慢慢被中國社會所關(guān)注和接納。

此外，資本的不斷注入也為二次元產(chǎn)業(yè)的發(fā)展提供了資金供給，促進(jìn)了行業(yè)內(nèi)不同主體之間的競爭，技術(shù)方面，移動互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的不斷革新則為二次元產(chǎn)業(yè)拓展出新的疆域。凡此種種，都成為二次元迅速成長起來的肥沃土壤，形成一個(gè)良性循環(huán)的生態(tài)產(chǎn)業(yè)圈。

心理特征

深入探視二次元受眾的心理狀態(tài)，他們最突出的特征是：逃離現(xiàn)實(shí)壓力，在心理上從現(xiàn)實(shí)世界撤退。正如前面所分析，以“90后”、“00后”為主的二次元受眾群體面臨著來自同齡人的心理競爭、親人的過度期待，以及來自父母和學(xué)校的學(xué)習(xí)壓力，這些重壓無不野蠻地侵占著這一群體的心理空間。

由于二次元是一種虛擬幻想，這就意味著人們既可以將它實(shí)物化，也可以將它虛擬化。在虛擬世界里（如動漫、游戲），他們不會受到任何現(xiàn)實(shí)世界的限制，上天入地各顯神通。他們可以擁有隱身、法術(shù)等特異功能，也可以想象自己擁有機(jī)器貓的百寶箱，甚至能夠降妖除魔、懲惡揚(yáng)善，無限放大自身優(yōu)勢，與一切反動、邪惡的勢力作斗爭，極大地體驗(yàn)并宣泄自己的正義感和價(jià)值感。

譬如《變形金剛》，人們都會覺得它很酷炫，可誰都清楚，它在現(xiàn)實(shí)生活中并不存在。《變形金剛》講述的是遙遠(yuǎn)的宇宙中另一個(gè)星球—賽博坦上的故事，在這個(gè)星球上，有一種金屬生命體，分為正邪兩派，分別是代表正義的汽車人和代表邪惡的霸天虎，兩派陣營將戰(zhàn)場蔓延至地球，而兩派的戰(zhàn)況則牽動著全人類的神經(jīng)。

除了逃離現(xiàn)實(shí)壓力，二次元群體更有可能屈從于社會價(jià)值排序，從而不可避免地培育出相互之間的心理競爭關(guān)系，這在出身于中產(chǎn)家庭的二次元粉絲的心理上尤為突出。

這在無形中創(chuàng)造出人與人之間相互比較的社會文化氛圍。從我與二次元粉絲群體的接觸來看，相比其他群體，這一群體更有可能使用最新推出的科技產(chǎn)品（如及時(shí)更換最新發(fā)布的iphone），更傾向于使用日貨和歐美產(chǎn)品（而不是國內(nèi)產(chǎn)品），總之，誰也不愿意比誰顯得檔次低。

不僅如此，二次元群體還會在現(xiàn)實(shí)生活中通過cosplay（即利用服裝、飾品、道具以及化妝來扮演動漫作品、游戲中的角色）來凸顯自我的個(gè)性，顯得與眾不同，獲得他人的欽羨和贊美。

當(dāng)然，人們即便逃離到虛擬世界，也不能真正獲得安全感。畢竟這一逃離行為本身，也在無意識中為他們創(chuàng)造出另一套枷鎖，他們并沒有因此而緩解焦慮，反而是更加焦慮。

只是我們有必要看到，二次元的流行也在某種程度上帶來了積極效應(yīng)。因其受眾群體主要是介于15-25歲的青少年，二次元世界的設(shè)定也極大程度地滿足、刺激了青少年群體對于世界的無盡想象，這對于他們自身想象力和創(chuàng)造力的培育來說，無疑大有裨益。在迷戀二次元的同時(shí)，這一年輕群體也在思維上打破了時(shí)間、空間乃至大自然所固有的限制，用現(xiàn)在的流行語來說，亦可稱為“腦洞大開”。其產(chǎn)生的心理結(jié)果是，年輕人對于新鮮事物會持有愈加開放和兼容并包的態(tài)度。從這一層面來看，二次元文化也擴(kuò)大了年輕人對于人際關(guān)系的認(rèn)知范疇。

商業(yè)與未來

在二次元產(chǎn)業(yè)鏈中，大量動畫、動漫作品通過時(shí)間的積累和沉淀，催生出相應(yīng)的超級IP （Intellectual Property，知識產(chǎn)權(quán)），這些IP的最大功能就在于激活消費(fèi)者的情懷，觸動消費(fèi)者的情緒，從而引起消費(fèi)者的“觀看欲”或“購買欲”，這就是二次元產(chǎn)業(yè)中的“情緒資本”。因此，對社會群體心理的整體把控以及對社會情緒的精準(zhǔn)管理，正是二次元產(chǎn)業(yè)流行的終極秘密。

二次元世界包羅萬象、無奇不有，從這一層面來看，虛擬世界也在很大程度上拓寬了人類存在的可能性，為人類更好地實(shí)現(xiàn)想象中的未來作了一定程度的鋪墊?；仡櫄v史，人類的交通手段、通信方式、生活質(zhì)量，以及快節(jié)奏的生活方式，早已打破了科幻小說之父儒勒·凡爾納在《海底兩萬里》《八十天環(huán)游地球》等作品中展開的想象和預(yù)期。而那些經(jīng)典的作品，正是當(dāng)時(shí)那個(gè)時(shí)代最為流行的“二次元”作品。

社會發(fā)展的根本動力，來自于人類不竭的想象力和創(chuàng)造力，而想象和創(chuàng)造本身，從來就是一個(gè)充滿靈性的過程，而不是在理性和現(xiàn)行規(guī)律的控制和約束下所形成的結(jié)果。這就需要人們盡情地釋放自然情感，打破固有思維，在違背常識的基礎(chǔ)上對已知規(guī)律和現(xiàn)象進(jìn)行重新排列組合。這樣，一切“不可能”才會變成“可能”，一切“非常識”才會變成“常識”。

隨著信息時(shí)代的深入推進(jìn)，無數(shù)圖片、信息、文字、代碼令人眼花繚亂，這不可避免地給人類帶來一大心理后果，即人類開始以前所未有之速度進(jìn)入一個(gè)審美疲勞的時(shí)代。這必然會導(dǎo)致人類對信息趨于淺嘗輒止，疲于思考，進(jìn)而導(dǎo)致想象力的枯竭，這是埋藏在社會經(jīng)濟(jì)表面繁榮之下的定時(shí)炸彈。而想象力的枯竭，才是人類未來的真正危機(jī)。

因此，某種程度上，二次元產(chǎn)業(yè)的欣欣發(fā)展，或許也是這一時(shí)代的解藥。