從“娜拉出走”反觀海爾茂的自我悲劇

周博

摘要：《玩偶之家》作為一部經(jīng)典戲劇，不僅在創(chuàng)作面世時(shí)對(duì)挪威文壇產(chǎn)生重大影響，而且還不斷地對(duì)各國(guó)之于男女地位問(wèn)題帶來(lái)大討論。本文主要選取戲劇男主人公海爾茂一角作為研究對(duì)象，通過(guò)他與妻子娜拉不同時(shí)期的交往心理來(lái)探析海爾茂終釀自我悲劇的緣由。

關(guān)鍵詞：獨(dú)立性；交往臨界；男權(quán)意識(shí)

《玩偶之家》創(chuàng)作于1879年，已有的研究更多關(guān)注于戲劇女主人公“娜拉出走”這一事件所引起的現(xiàn)代女性地位以及女性品格問(wèn)題的探討，并且也就其對(duì)中國(guó)“五四”以來(lái)戲劇創(chuàng)作的影響進(jìn)行了平行比較研究。然而，對(duì)男主人公海爾茂的關(guān)注卻甚少，故而選擇從男主人公的角度來(lái)探析二人出現(xiàn)的婚姻悲劇具有極大的文學(xué)意義。

一、人之獨(dú)立性認(rèn)知的落后

在戲劇作品中，尤其在娜拉提出“托伐，咱們必須把總賬算一算”[1]（p199） 之前，海爾茂在整個(gè)家庭中一直處于絕對(duì)至高地位，他總認(rèn)為娜拉就理所應(yīng)當(dāng)聽(tīng)從于他并無(wú)怨無(wú)悔的處理家中雜務(wù)，包括衣食起居以及對(duì)子女的照顧。也就是說(shuō)，在海爾茂的意識(shí)中，娜拉只是他男性地位的附屬，她沒(méi)有真正屬于自己的個(gè)人地位，也不會(huì)被海爾茂真正尊重與認(rèn)可。

然而，當(dāng)娜拉在失望之極喊出需要和海爾茂算算總賬，并相繼對(duì)他說(shuō)，“你從來(lái)就沒(méi)了解過(guò)我”“你們愛(ài)我只是那我當(dāng)消遣”[1]（p200） “你不配教育我怎樣作一個(gè)好老婆”[1]（p201） “我得一個(gè)人過(guò)日子，所以我不能再跟你待下去”[1]（p200-201） 時(shí)，海爾茂才開(kāi)始真正意識(shí)到，妻子已經(jīng)不再是那個(gè)隨意聽(tīng)他使喚的女性。也正在此時(shí)，對(duì)人之獨(dú)立性，尤其女性應(yīng)該具有的獨(dú)立品格，娜拉顯然做出了回應(yīng)并用實(shí)際行動(dòng)刺破了海爾茂一貫的男性認(rèn)知，而落后的男權(quán)為尊意識(shí)也必然使得他在娜拉毅然決定出走后變得孤寂無(wú)助。

二、交往臨界點(diǎn)的絕對(duì)打破

在戲劇中，海爾茂與人的交往方式都是一種將自己放于絕對(duì)至上的交往理念，這主要通過(guò)他與妻子娜拉的交往以及和柯洛克斯泰的交往反映出來(lái)，而顯然絕對(duì)的至上或者從不讓步于別人必然會(huì)導(dǎo)致自己從絕對(duì)至上轉(zhuǎn)為絕對(duì)至下以致最終陷入沒(méi)有回合的余地。那么，這就是一種將交往臨界點(diǎn)推向絕對(duì)邊緣的交往方式。

首先，在海爾茂和柯洛克斯泰的交往中，柯洛克斯泰本來(lái)是海爾茂即將就職總經(jīng)理這一銀行的原班職員，但海爾茂卻因?yàn)椤拔覀冇羞^(guò)一段交情，……他隨便亂叫我的小名兒，……要是他在銀行呆下去，我這經(jīng)理實(shí)在當(dāng)不了”[1]（p162）這一荒謬緣由開(kāi)除柯洛克斯泰。娜拉當(dāng)然知道這樣做潛藏的危險(xiǎn)，但海爾茂并不愿意聽(tīng)從規(guī)勸，繼而他把與柯洛克斯泰交往臨界點(diǎn)推向絕對(duì)邊緣的狀況，而這恰恰推動(dòng)了他走向不曾料的事業(yè)悲劇。

另外就是其與妻子娜拉的交往，在娜拉偽造父親簽字貸款的事情沒(méi)有敗露時(shí)，海爾茂的態(tài)度是，“親愛(ài)的寶貝！我總是覺(jué)得把你摟得不夠緊。娜拉，你知道不知道，我常常盼望有樁危險(xiǎn)的事情威脅你，好讓我拼著命，犧牲一切去救你?！盵1]（p194）可是，當(dāng)娜拉偽造簽字的事情敗露時(shí)，他卻說(shuō)道“這件事真是想不到，我簡(jiǎn)直摸不著頭腦。……把披肩摘下來(lái)。摘下來(lái)，聽(tīng)見(jiàn)沒(méi)有！咱們倆，表面上照樣過(guò)日子……可是孩子不能再交到你手里?！瓘慕褚院笤僬f(shuō)不上什么幸福不幸福。”[1]（p196-197）事情前后海爾茂態(tài)度產(chǎn)生極大反差，此時(shí)在愛(ài)情以及婚姻里雙方應(yīng)相互扶持擔(dān)當(dāng)?shù)氖难噪S之灰飛煙滅，最終海爾茂和娜拉交往的穩(wěn)定界定被破除。因此，必然出現(xiàn)娜拉毅然決然選擇離開(kāi)的結(jié)局。

三、不對(duì)等交往心理的根深蒂固

在劇本中，通過(guò)海爾茂與娜拉的交往方式和談話內(nèi)容可看出，在娜拉決定認(rèn)真考慮自己的地位之前，她履行的是一個(gè)家庭婦女所一以貫之的基本職責(zé)，即處于海爾茂的從屬身份，管理家里的一切繁雜事務(wù)。當(dāng)然，作為將男性地位遠(yuǎn)放于女性地位之上的海爾茂并不會(huì)覺(jué)得這樣的話語(yǔ)地位及身份處境有任何問(wèn)題，并順理成章的以為這都是男性應(yīng)有的優(yōu)越性。此時(shí)，男女之間以及夫婦之間的不對(duì)等交往心理就被其視為理所當(dāng)然，但當(dāng)娜拉覺(jué)醒不再?gòu)膶儆谒麜r(shí)，這種根深蒂固的不對(duì)等交往心理就會(huì)使其措手不及。

并且我們從娜拉決定出走后兩人的一段對(duì)話也可以看出即使到了危急關(guān)頭，海爾茂仍然固守他傳統(tǒng)的思維和理念，對(duì)話是這樣的，

“海爾茂 娜拉，我愿意為你日夜工作，我愿意為你受窮受苦?？墒悄腥瞬荒転樗鶒?ài)的女人犧牲自己的名譽(yù)。

娜拉 千千萬(wàn)萬(wàn)的女人都為男人犧牲過(guò)名譽(yù)。”[1]（p205）

從以上對(duì)話可以看出，盡管二人已經(jīng)處在關(guān)系破裂的邊緣，但海爾茂仍然不愿意放下世俗的名譽(yù)為娜拉做出犧牲，而娜拉的回答卻是振聾發(fā)聵。因此，娜拉出走已經(jīng)勢(shì)不可擋。但此時(shí)海爾茂已不能改變娜拉終將出走的選擇，所以最終只能沉入自我幻想。事實(shí)上，并不是那個(gè)時(shí)代的女性覺(jué)醒了，而是男性沉睡的太久了。

四、結(jié)語(yǔ)

特定的歷史環(huán)境催生具有特定時(shí)代特征的文學(xué)作品，對(duì)于《玩偶之家》這部經(jīng)典劇作主要就男女地位的問(wèn)題以及女性意識(shí)的覺(jué)醒問(wèn)題做出了開(kāi)拓性的先鋒式表達(dá)。并且該戲劇也引發(fā)中國(guó)“自‘五四以來(lái)又一輪關(guān)于女性的大討論，1935年則被稱為‘娜拉年”[2]（p105）。從而在真正意義上促使中國(guó)知識(shí)分子對(duì)長(zhǎng)期形成的文學(xué)創(chuàng)作偏見(jiàn)以及男女社會(huì)地位問(wèn)題進(jìn)行再思考。

參考文獻(xiàn)：

[1]（挪威）易卜生著；潘家洵譯.易卜生文集第五卷[M].北京：人民文學(xué)出版社，1995.5：162-205.

[2]梅啟波.易卜生戲劇在中國(guó)20世紀(jì)三四十年代的傳播——從“娜拉”事件談起[J].文藝?yán)碚撆c批評(píng)，2009（01）：105.endprint