葉君健，著名作家、翻譯家、兒童文學(xué)家。1949年歸國(guó)，歷任文化部外聯(lián)局編譯處處長(zhǎng)、《中國(guó)文學(xué)》副主編等職。著有長(zhǎng)篇小說“土地三部曲”：《火花》《自由》《曙光》；“寂靜的群山三部曲”：《山村》《曠野》《遠(yuǎn)程》等。

著名作家鐵凝這樣評(píng)價(jià)：“對(duì)于葉君健而言，語(yǔ)言就像一根根藤蔓，正是借助于語(yǔ)言，他得以翻越‘寂靜的群山，抵達(dá)了一個(gè)個(gè)新的高度?！眹?guó)內(nèi)外很多作家、評(píng)論家都認(rèn)為，在葉君健的作品中，蘊(yùn)涵著詩(shī)的意境和詩(shī)的韻味。這種詩(shī)的意境和詩(shī)的韻味，與他特有的樸素簡(jiǎn)潔的語(yǔ)言風(fēng)格是緊密聯(lián)系在一起的。在他的作品中，從不鋪陳曲折離奇的情節(jié)，也從不堆砌華麗的辭藻，總是以樸素的筆調(diào)、冷靜的敘述和簡(jiǎn)練的勾勒，使作品中的一切能夠樸素自然地展現(xiàn)出來(lái)。而正是在這樸素簡(jiǎn)潔的勾勒中，讀者可以品味出那種深蘊(yùn)的詩(shī)情。除此之外，葉君健先生的文學(xué)創(chuàng)作還蘊(yùn)涵了高度的現(xiàn)實(shí)主義精神，表現(xiàn)出了對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)關(guān)系的深刻理解。他以強(qiáng)烈的責(zé)任心投入創(chuàng)作，無(wú)論是小說、散文，還是翻譯作品和兒童文學(xué)作品，都充滿了獨(dú)特的歷史內(nèi)容，真實(shí)地再現(xiàn)了現(xiàn)實(shí)生活的本質(zhì)和歷史發(fā)展的趨勢(shì)。

該文記敘了京劇表演藝術(shù)家梅蘭芳的一場(chǎng)演出，文章借助典型的場(chǎng)面描寫，突顯出梅蘭芳精湛的表演藝術(shù)和觀眾熱愛藝術(shù)的高度熱情。那么，文段中的場(chǎng)面描寫有哪些值得借鑒的地方呢？

一、點(diǎn)面結(jié)合巧呈現(xiàn)

場(chǎng)面往往由眾多的人、物、景等組成，敘寫時(shí)可采用點(diǎn)面結(jié)合的手法，即有整個(gè)場(chǎng)面“面”的整體描寫，也有代表性、典型性“點(diǎn)”的具體描寫。這樣既給人以整體感，便于整體把握，又可以讓人很真切地了解場(chǎng)景的具體特點(diǎn)。如果平均使用筆墨，那只能羅列現(xiàn)象，平鋪直敘，很難將場(chǎng)面寫活。

如上述文段，對(duì)現(xiàn)場(chǎng)的整體描寫是“面”的描寫，渲染出演出的熱烈氛圍，而“點(diǎn)”則是聚焦梅蘭芳演出和觀眾反應(yīng)的具體描寫，這些具體描寫則進(jìn)一步突顯演出的藝術(shù)效果。

二、主次分明巧剪輯

人物展現(xiàn)和事件展開不可能局限在一種場(chǎng)面中，人物形象的鮮明性與事件的波瀾性，需要在不同場(chǎng)面描寫中呈現(xiàn)出來(lái)。因此一篇文章的場(chǎng)面描寫往往不止一處。需要注意的是，場(chǎng)面無(wú)論多少，都在于為展現(xiàn)人物、表達(dá)主題服務(wù)，應(yīng)當(dāng)合理剪輯材料，做到不同場(chǎng)面呈現(xiàn)時(shí)主次分明。

如上述文段包含環(huán)境場(chǎng)面、劇場(chǎng)場(chǎng)面和演出場(chǎng)面。前兩處場(chǎng)面描寫為后文作了很好的鋪墊，而演出場(chǎng)面則是突顯梅蘭芳演出藝術(shù)的重心所在。場(chǎng)面描寫要注意合理剪輯，巧妙設(shè)置，不能一味求多和平均用力。

三、創(chuàng)設(shè)氛圍巧烘托

場(chǎng)面描寫要寫出特定場(chǎng)合氣氛，任何場(chǎng)面都是在特定氣氛下展開的，沒有特定氣氛的場(chǎng)面是不存在的。場(chǎng)面描寫可通過特定環(huán)境，渲染特定場(chǎng)合氣氛，為人物、事件的描寫創(chuàng)設(shè)情境。

如上述文段開篇的景物描寫，寫傍晚時(shí)炎熱的天氣，寫公園里靜靜的古樹，渲染了靜謐氣氛，預(yù)示著重要事情將要發(fā)生，重要人物將要登場(chǎng)。作者以凝練的筆觸描寫景物，為下文的展開起到了蓄勢(shì)的作用。需要注意的是，場(chǎng)面描寫的重點(diǎn)并不在于周圍的環(huán)境，而要以人物的活動(dòng)為中心，達(dá)到渲染氣氛的效果即可。

四、精彩表達(dá)巧描繪

把場(chǎng)面寫活離不開精彩表達(dá)，這就需要我們?cè)谇苍~造句中多下功夫。運(yùn)用修辭，錘煉詞語(yǔ)，無(wú)疑是讓語(yǔ)言表達(dá)精彩起來(lái)的不二法門。

如上述文段，寫很多人都去劇場(chǎng)看戲，運(yùn)用了擬人和比喻的修辭手法，把人群比作人海，寫出了觀眾眾多，突顯了演出的隆重。寫梅蘭芳的演出，將“歌詞”比喻為“珠子”，然后用“滾”“濺”“落”等精彩動(dòng)詞，形象而立體地表現(xiàn)了梅蘭芳字正腔圓、唱腔柔和鏗鏘的特點(diǎn)，令人回味無(wú)窮。

“一個(gè)或多個(gè)人物，在某一境界中，占若干連續(xù)的時(shí)間而有所活動(dòng)，就是一個(gè)場(chǎng)面?！焙?jiǎn)言之，場(chǎng)面就是人物表現(xiàn)的舞臺(tái)，事件發(fā)生的場(chǎng)景。任何人物的活動(dòng)，只有放在特定的環(huán)境、場(chǎng)合下，才能展示人物與環(huán)境、人物與人物之間的各種聯(lián)系，展示由各式各樣的活動(dòng)而構(gòu)成的生活情景。因此，記敘文無(wú)論寫人、記事往往都離不開場(chǎng)面描寫。也可以說，記敘性文章實(shí)際上就是由一個(gè)個(gè)場(chǎng)面連綴、組合而成的。

時(shí)間是晚上八點(diǎn)。太陽(yáng)雖然早已落下，但暑氣并沒有收斂。沒有風(fēng)，公園里那些屹立著的古樹是靜靜的。露天的勞動(dòng)劇場(chǎng)也是靜靜的。

但劇場(chǎng)里并不是沒有人。相反地，人擠得非常滿。每個(gè)角落里都是人，連過道的石階上都坐著人：工人、店員、手藝人、干部、學(xué)生，甚至還有近郊來(lái)的農(nóng)民——一句話，我們首都的勞動(dòng)人民。從前面一排向后面一望，這簡(jiǎn)直像一個(gè)人海。他們所散發(fā)出來(lái)的熱力和空中的暑氣凝結(jié)在一起，罩在這個(gè)人海上面像一層煙霧。煙霧不散，海在屏住呼吸……

當(dāng)這個(gè)女主角以輕盈而矯健的步子走出場(chǎng)來(lái)的時(shí)候，這個(gè)平靜的海面陡然膨脹起來(lái)了，它上面卷起了一陣暴風(fēng)雨，觀眾像觸了電似的對(duì)這位女英雄報(bào)以雷鳴般的掌聲。她開始唱了。她圓潤(rùn)的歌喉在夜空中顫動(dòng)，聽起來(lái)似乎遼遠(yuǎn)而又逼近，似乎柔和而又鏗鏘。歌詞像珠子似的從她的一笑一顰中，從她的優(yōu)雅的“水袖”中，從她的婀娜的身段中，一粒一粒地滾下來(lái)，滴在地上，濺到空中，落進(jìn)每一個(gè)人的心里，引起一片深遠(yuǎn)的回音。這回音聽不見，但是它卻淹沒了剛才涌起的那一股狂暴的掌聲。

觀眾像著了魔一樣，忽然變得鴉雀無(wú)聲。

他們看得入了神，他們的思想情感和舞臺(tái)上女主角的思想情感交融在一起。隨著劇情的發(fā)展，女主角的歌舞漸漸進(jìn)入高潮，觀眾的情感也漸漸進(jìn)入高潮。潮在漲，沒有誰(shuí)能控制住它。這個(gè)一度平靜下來(lái)的人海又忽然膨脹起來(lái)。戲就是在這時(shí)候要到達(dá)頂點(diǎn)。我們的女主角也就在這時(shí)候像一朵盛開的鮮花，觀眾想要把這朵鮮花捧在手里，不讓它消逝。他們不約而同地從座位上起來(lái)，真像潮水一樣，涌到我們這位藝術(shù)家面前，觀眾和他打成一片。舞臺(tái)已經(jīng)失去了界限，整個(gè)劇場(chǎng)就是一個(gè)龐大的舞臺(tái)。

我們的這位藝術(shù)家是誰(shuí)呢？他就是梅蘭芳同志。

（選自《看戲》，有刪節(jié)）