一群畸零人破碎、悲傷的內(nèi)心——《瘋癲筆記》

在多數(shù)人的印象里，精神病院，或者說瘋癲世界，是扭曲的、狂亂的、危險(xiǎn)的、可怖的。精神病患的語言，則是沒有意義的噪音。而作者春媚，卻從瘋癲世界里過濾出一則又一則故事，仿佛校準(zhǔn)了電臺(tái)，清晰地播放出那群迷途靈魂的心聲。

作者春媚的本職工作是在美國(guó)高校歷史系教書，她在任教同時(shí)修完臨床心理健康碩士，并在美國(guó)的一家精神病院從事心理咨詢工作達(dá)一年之久。她將這段經(jīng)歷寫在《瘋癲筆記：我在美國(guó)精神病院的實(shí)習(xí)經(jīng)歷》一書中，展現(xiàn)了美國(guó)隱形、暗淡的一面，也書寫了一群畸零人破碎、悲傷的內(nèi)心。

春媚像一個(gè)從瘋癲世界擺渡回來的人，打撈出那里迷失的靈魂們丟在時(shí)光深處的故事。她完成了一場(chǎng)跨越國(guó)界、溝通瘋癲與理性的心靈交談，她以平等心共情，還原出精神病背后的尋常邏輯。

多角度解讀朝鮮戰(zhàn)爭(zhēng)——《最寒冷的冬天：美國(guó)人眼中的朝鮮戰(zhàn)爭(zhēng)》

硝煙彌漫的20 世紀(jì)，為什么唯獨(dú)朝鮮戰(zhàn)爭(zhēng)讓美國(guó)人不忍言說卻又無法遺忘？這次不再是欲言又止，而是一次全面的檢討。金日成“想用刺刀碰一碰南方的土地”，差點(diǎn)點(diǎn)燃“第三次世界大戰(zhàn)”的戰(zhàn)火；李承晚不堪一擊，迫使美國(guó)打著聯(lián)合國(guó)的旗號(hào)赤裸上陣；斯大林見死不救，讓毛澤東不得不豪賭朝鮮……

大衛(wèi)·哈伯斯塔姆醞釀40 多年，耗時(shí)10 余春秋，完成其生命最后之作——《最寒冷的冬天》。為創(chuàng)作本書，他走訪了諸多知名圖書館和研究機(jī)構(gòu)，從浩如煙海的資料中探尋歷史的隱秘；他訪問了100多位散布在美國(guó)各個(gè)角落的幸存老兵，在無法承受的生命之重中聆聽人性的呼喚。

朝鮮戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)參戰(zhàn)各方來說都很殘酷。哈伯斯塔姆通過其獨(dú)特的視角、辛辣的筆觸，為我們剖析“二戰(zhàn)”之后這場(chǎng)“為平局而死”的戰(zhàn)爭(zhēng)。大衛(wèi)·哈伯斯塔姆，“拯救世界”的新聞獨(dú)眼狼，兩度普利策獎(jiǎng)得主，美國(guó)著名的傳播學(xué)者、歷史學(xué)家和戰(zhàn)地新聞?dòng)浾?。他是最受美?guó)人尊敬的記者之一，其新聞報(bào)道及著作極大地影響了我們生存的時(shí)代。

世界影史巨匠英格瑪·格曼唯一生平自述——《魔燈》

《魔燈》是世界電影巨匠英格瑪？伯格曼唯一的生平自述，寫于作者拍攝完《芬妮與亞歷山大》，宣布結(jié)束自己的電影生涯的五年之后。與他的影片同樣，本書充滿了生動(dòng)的細(xì)節(jié)，透露出強(qiáng)烈的內(nèi)省。伍迪？艾倫稱之為“天才之聲”。

在這“僅有的一部投入了自己全部文學(xué)抱負(fù)”的作品中，伯格曼以徹底的嚴(yán)肅性，試圖將自己的創(chuàng)作源頭與歷程和盤托出：童年，父母，宗教，劇場(chǎng)，婚姻與工作。這又是一部現(xiàn)代《懺悔錄》，作者坦陳自己的缺點(diǎn)、恐懼、憤怒，青春期時(shí)對(duì)于納粹的迷戀，對(duì)于性的癡迷，以及導(dǎo)演工作所帶來的別樣愉悅。20世紀(jì)電影史上一些最重要的時(shí)刻，在作者回顧自己的生涯時(shí)一一重現(xiàn)，他與卓別林、葛麗泰·嘉寶、卡拉揚(yáng)、英格利·褒曼等同時(shí)代人的交往，和對(duì)于塔可夫斯基、費(fèi)里尼等同行工作的評(píng)論不時(shí)閃耀其間。

寫盡人間的軟弱與掙扎——《北方大道》

近日，李靜睿最新的短篇故事集《北方大道》由廣西師范大學(xué)出版社理想國(guó)推出， 8個(gè)直擊人心的現(xiàn)實(shí)小故事書寫了不同的個(gè)體命運(yùn)。

沉默的時(shí)代里，生活照常流淌，個(gè)體奮力逆行——全書中八個(gè)扣人心弦的故事，從不同角度叩問當(dāng)下年輕人都要做出的選擇：與世界妥協(xié)，還是保持憤怒？是要自由，還是要安全，糾結(jié)和猶疑令人軟弱，而軟弱的人往往被時(shí)代吞沒。李靜睿的故事層次豐富：從政治到愛情，從世道至人心，但這當(dāng)中唯一相通的，是人的軟弱、掙扎和猶疑。

李靜?？烧f是“年少成名”，初中寫的第一篇小說就發(fā)表在《少年文藝》上，生活中也是個(gè)標(biāo)準(zhǔn)的文藝女青年，但上了大學(xué)后，她開始厭倦自己的“青春文學(xué)”，停筆很久，直到27歲才慢慢找回自己的軌道，成為了專職寫作者。成長(zhǎng)與轉(zhuǎn)變讓她看清了一些東西，并借由書寫抒發(fā)出來，“當(dāng)你開始寫的時(shí)候，以往人生所有的積累，不管是經(jīng)驗(yàn)層面還是知識(shí)層面，都會(huì)洶涌而至，我并沒有虛度?！彼f。endprint