陳可珺

同質(zhì)化問題已經(jīng)成為每一座高速發(fā)展的城市無法避而不談的話題。城市與城市的較量中，除了經(jīng)濟實力以外，文化底蘊和人文特色往往決定著一座城市對發(fā)展所需的資金與人才的吸引力，決定著其他方面的競爭力是否具備可持續(xù)發(fā)展的有力支撐。

廣州提出建設(shè)樞紐型網(wǎng)絡(luò)城市時，就頗具戰(zhàn)略眼光地提出了“立足廣州自然人文條件，塑造城市特色風(fēng)貌”的定位。在廣州市委宣傳部、市社會科學(xué)界聯(lián)合會共同主辦的“大學(xué)與城市—廣州地區(qū)高校校長訪談” 活動中，《南風(fēng)窗》就城市的發(fā)展與城市風(fēng)貌個性化保護的問題采訪了廣州美術(shù)學(xué)院原校長黎明。

N-南風(fēng)窗L-黎明

城市要有追求

N：在全球化背景下，隨著城市化進(jìn)程的加快，本來歷史文化各有千秋、地域空間各具特色、人文精神特征各異的城市，逐漸失去了特點，尤其是在城市風(fēng)貌方面，同質(zhì)化日益嚴(yán)重。您認(rèn)為廣州的城市建設(shè)要朝什么方向努力，才能彰顯出廣州的個性化的魅力？

L：我認(rèn)為，在提升城市個性化的魅力方面，廣州需要一些大手筆的運作。廣州擁有眾多的光環(huán)和歷史，比如說她是中國近現(xiàn)代革命的策源地之一，是中國青年團第一次全國代表大會召開的地方，是第一次全國勞動大會的舉辦地，是國共合作的友好地……但是目前能記錄這些歷史時期廣州領(lǐng)時代潮流的痕跡并不多。盡管現(xiàn)在大元帥府、全國總工會紀(jì)念館、“團一大”紀(jì)念廣場等等一些舊址都得到了修葺和保護，但是跟歷史上那種轟轟烈烈、大浪淘沙的大勢磅礴相比，這些痕跡還是顯得單薄。如果我們能夠以廣州的這些文化和歷史跟這座城市的現(xiàn)代化良好地對接，重新根據(jù)廣州歷史上的文化資源、藝術(shù)資源好好地布局，重塑花城、羊城、革命之城、改革開放之城……無論是商業(yè)的、文化的、現(xiàn)代的、傳統(tǒng)的還是歷史的，都好好地規(guī)劃、提煉，以突出廣州在一線城市中的特色；跟即便同樣是革命策源地之一的武漢比也有不同。那么這座城市就自然姓“廣”了，姓“粵”了。比如說現(xiàn)在的二沙島，假如多一些顯著的公共藝術(shù)、讓人記得住的藝術(shù)作品，就顯得不一樣了。

就城市建設(shè)來說，國內(nèi)很多城市都要“補課”。就正如我們國家曾經(jīng)也補過基礎(chǔ)建設(shè)的課，在世界經(jīng)濟蕭條的時候，國家把經(jīng)濟開發(fā)重點轉(zhuǎn)移到內(nèi)陸，建設(shè)高鐵、橋梁、高速公路、機場等等。同樣，我們也應(yīng)該合理投入財力、物力，來補一補文化的課、藝術(shù)的課。

值得一提的是，修復(fù)歷史建筑、緬懷歷史文化跟改革開放和現(xiàn)代化建設(shè)并不沖突。相反，正是那段轟轟烈烈的歷史，提醒著我們，提醒著世人，這座城市和在這座城市中生活的人們的精神內(nèi)核中從來不缺乏銳意改革的因子。

一座城市要有一座城市的追求，要有自己的底蘊。如果所有城市追求的都是不斷地建樓盤，不斷地改變城市的城際線，同質(zhì)化日益嚴(yán)重的問題必然出現(xiàn)，城市與城市之間分不清彼此的情況很難避免。

高樓大廈取代不了城市雕塑

N：說到城市特點的問題，目前，中國的城市似乎還沒有產(chǎn)生過一尊可以被世界各國的人所認(rèn)知的雕塑，雕塑作為城市地標(biāo)的作用似乎被爭相拔地而起的現(xiàn)代化高樓、新地標(biāo)所取代。您是怎么看待這個現(xiàn)狀的呢？

L：這是中國城市的普遍性問題。就廣州來說，我們可以廣州的五羊石像為城市象征，在不同的場合都以“五羊”的形象作為標(biāo)志來推廣、傳播，不斷地強化她的形象和影響力，這樣就能引來足夠的關(guān)注，也能聞名于世。比方說比利時的“尿童”，其實比真人小孩大不了多少，但是游客到了布魯塞爾就是要去找他，才覺得不枉此行。這很大部分原因正是在于城市在宣傳上下了大功夫。

我們可以汲取布魯塞爾的經(jīng)驗，以五羊石像為驕傲，以解放紀(jì)念碑為驕傲，以廣州起義紀(jì)念碑為驕傲……不為時代的變遷所轉(zhuǎn)移，不斷地打造她們的形象，不斷地在宣傳中加以強調(diào)，那么，從世界各地來廣州游覽的旅客也都會拿著明信片“按圖索驥”，打破語言的障礙，紛紛慕名而來。

以此而言，中國城市缺的并不是具備讓全世界的人都去認(rèn)知的高水平雕塑，很多時候，是我們沒有將這些雕塑作為一種代表城市的文化品位和城市形象來包裝和推廣。

N：在打造城市的文化藝術(shù)地標(biāo)方面，藝術(shù)工作者、行業(yè)協(xié)會和整個藝術(shù)設(shè)計行業(yè)能夠發(fā)揮什么樣的作用呢？

L：我認(rèn)為行業(yè)也好、藝術(shù)工作者也好，要以自己的智慧為時代、為公眾服務(wù)。這種智慧，包含許多內(nèi)容，比如如何創(chuàng)作出好的作品，讓大眾接受；如何引領(lǐng)公眾的審美，而不是一味地盲目追隨。引領(lǐng)也是一種服務(wù)。舉個例子，在大型城市雕塑的建立上，常常會看到低水平建設(shè)的重復(fù)性進(jìn)行，如果說是暫時“交學(xué)費”是可以的，但“學(xué)費”永遠(yuǎn)這樣交下去是不行的，現(xiàn)在很多粗制濫造的城市雕塑被拆了，或不為公眾接受了，“辣眼睛”了，被媒體曝光了，但繼續(xù)這樣創(chuàng)作的大有人在，并且這種現(xiàn)象仍在不斷重復(fù)著，影響公眾對審美的認(rèn)知。

我在所參與的幾個協(xié)會的學(xué)術(shù)與社會活動中，都提倡寧缺毋濫，不急功近利，更不能只站在我們自己行業(yè)的立場上，空喊“中國社會太缺少雕塑了”這類口號。

讓城市成為藝術(shù)的沃土

N：近十幾年來，是中國歷史上城市發(fā)展最快的時期，城市管理者對城市的整體環(huán)境藝術(shù)設(shè)計和呈現(xiàn)都提出了更高的要求，這對于公共藝術(shù)、雕塑藝術(shù)的發(fā)展來說，應(yīng)該是一個很好的機遇。城市要怎么抓住這個機遇？

L：現(xiàn)在城市用地寸土寸金，某一塊地如果劃批給開發(fā)商發(fā)展了，那么對它的環(huán)境因素、藝術(shù)因素的考慮恐怕就注定要被排在次要的地位了。大多數(shù)開發(fā)商只會在某個樓盤開售之前，為了吸引受眾，才想到要用雕塑作品來裝飾他們的售樓部和樓盤。這時候可能就會有關(guān)系比較好的開發(fā)商打電話來，說能不能在我們這里擺放幾個你們的優(yōu)秀作品；有一些樓盤則會擺放一些粗制濫造的作品在那里。無論是暫時擺放還是長期裝飾，對提升環(huán)境藝術(shù)、景觀設(shè)計并沒有什么幫助，甚至適得其反。而且，就算擺放了真正的藝術(shù)品，通常也沒有配置足夠的空間，達(dá)不到很好的效果。

根據(jù)發(fā)達(dá)國家的經(jīng)驗，通常采用“百分比藝術(shù)政策”的做法。就是通過立法，從中央到各級地方政府都規(guī)定在工程建設(shè)總經(jīng)費中提取若干百分比，用于城市公共藝術(shù)的創(chuàng)作與建設(shè)。目的就是為了用法律的手段來為公共藝術(shù)的持續(xù)發(fā)展提供保障和經(jīng)濟支撐，將藝術(shù)融入環(huán)境建設(shè)，從而改善城市人居環(huán)境，提升城市文化藝術(shù)品位，更能彰顯城市的人文特色。這種方法其實在國內(nèi)的一些城市已經(jīng)開始實行。

N：剛才您談了公共藝術(shù)以及其他形式的藝術(shù)對一座城市的對外形象塑造、文化品位提升、歷史文化提煉等等方面的重要作用。這一切的前提，必然是藝術(shù)本身她的產(chǎn)業(yè)和行業(yè)得到發(fā)展、持續(xù)進(jìn)步。那么，您對推動藝術(shù)相關(guān)產(chǎn)業(yè)和行業(yè)的進(jìn)步有什么建議呢？

L：我很鼓勵整個文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的推動，而不是單從某一個領(lǐng)域的文化產(chǎn)業(yè)上著力。前些年我們強調(diào)工業(yè)設(shè)計，全國各地都在搞工業(yè)園；后來又倡導(dǎo)扶持動漫產(chǎn)業(yè)；現(xiàn)在又將重點轉(zhuǎn)移到微漫……都還是從一個局部到另一個局部的，沒有真正集合起來，把整個文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的盤子做大做好。

這里面不得不提到市場的驅(qū)動。好的藝術(shù)作品被公眾、被市場所接受，離不開藝術(shù)中介機構(gòu)的成熟運作。藝術(shù)工作者一般不會有時間精力自己去找買家，大部分買家也不可能了解眾多的藝術(shù)工作者，這就需要成熟的藝術(shù)中介機構(gòu)、專業(yè)的藝術(shù)經(jīng)紀(jì)人來對接藝術(shù)作品和市場需求，來培育藝術(shù)工作者的口碑和知名度。

我們現(xiàn)在的藝術(shù)品市場的活力跟前幾年相比已經(jīng)有了很大進(jìn)步，但是當(dāng)前藝術(shù)經(jīng)紀(jì)人的隊伍還沒有完全成長起來，畫廊經(jīng)濟也不發(fā)達(dá)，現(xiàn)有的藝術(shù)品交易平臺一方面沒有深入到藝術(shù)家，另一方面沒有深入到公眾當(dāng)中，藝術(shù)品缺乏合理價格形成的市場化條件，藝術(shù)品的市場價值也沒有得到充分發(fā)揮。藝術(shù)工作者要體現(xiàn)作品價值，大部分只能靠五年一度的全國美展，幾年一度的省市美展。真正走向市場、走向國外的藝術(shù)品交易，并不多。同時，藝術(shù)品的流通和交流很多時候只是停留在個人的行為方面；官方層面的公開交流并不多。

文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)活了，我們美術(shù)學(xué)院的畢業(yè)生、藝術(shù)工作者、設(shè)計工作者自然有地方就業(yè)了，隊伍就壯大了，從而進(jìn)一步反哺這個產(chǎn)業(yè)，推動整個產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。

這方面，我們學(xué)校也在努力?，F(xiàn)在我們正在大力招收藝術(shù)管理、藝術(shù)策劃、藝術(shù)評論的學(xué)生，為進(jìn)一步開發(fā)藝術(shù)的價值服務(wù)。但是不得不承認(rèn)，在這方面我們還有很大的進(jìn)步空間。

將商品價值跟藝術(shù)品掛鉤并沒有什么可遮遮掩掩的，相反，正是要通過市場給藝術(shù)家，給藝術(shù)從業(yè)者，給藝術(shù)教育工作者，給藝術(shù)類學(xué)生，給行業(yè)一個越來越明晰的標(biāo)準(zhǔn)。

我認(rèn)為，廣州作為歷史上開風(fēng)氣之先的城市，作為改革開放的前沿地，在這方面應(yīng)該走在前列，讓藝術(shù)和藝術(shù)品在健康、良好、充分的市場環(huán)境下成長。