侯大偉

【摘 要】 以2017江蘇衛(wèi)視跨年演唱會(huì)環(huán)繞聲直播音頻制作為例，分析介紹5.1環(huán)繞聲與立體聲的兼容、聲道分配原則， 以及對(duì)環(huán)境聲的拾取和處理方法。

【關(guān)鍵詞】 電視直播；音頻制作方案；5.1環(huán)繞聲；立體聲；兼容；跨年演唱會(huì)

文章編號(hào)： 10.3969/j.issn.1674-8239.2017.08.005

【Abstract】Taking the surround sound live audio production of 2017 Jiangsu Star-TV Cross Year Vocal Concert as an example， the author introduces the principle of the compatibility and sound channel distribution of 5.1 surround sound and stereo sound， and the method for picking and processing ambient sound.

【Key Words】live TV； audio production program； 5.1 surround sound； stereo； compatible； cross year concert

1 引言

每年12月31日直播的跨年演唱會(huì)，無疑已成為江蘇衛(wèi)視的招牌欄目，自2009年以來已經(jīng)成功舉辦了8屆。江蘇省廣播電視總臺(tái)（以下簡稱江蘇臺(tái)）非常重視跨年演唱會(huì)的電視播出聲音質(zhì)量，從2013年開始每年都在現(xiàn)場(chǎng)搭建電視播出聲音混音間，由江蘇臺(tái)技術(shù)部音頻團(tuán)隊(duì)負(fù)責(zé)整場(chǎng)演唱會(huì)的電視播出聲音制作。

2016年跨年演唱會(huì)，首次制作了5.1環(huán)繞聲的電視直播并取得成功。當(dāng)時(shí)高清頻道和標(biāo)清頻道的電視播出聲音由兩套終混系統(tǒng)送出，從實(shí)際操作和效果反饋，同行們一致認(rèn)為高標(biāo)清頻道各自的播出效果都不錯(cuò)，但由于制作出自于兩套系統(tǒng)兩套人馬，聽感上存在一定的差異；而對(duì)于制作者來說，兩套制作系統(tǒng)的架構(gòu)實(shí)在是過于復(fù)雜，每一個(gè)環(huán)節(jié)都做到冗余確實(shí)能為直播安全帶來保障，但應(yīng)用中并不必要做如此多的備份。實(shí)際上，既然環(huán)繞聲終混已經(jīng)要兼顧到高清頻道的下變換立體聲的信號(hào)，那么，標(biāo)清頻道的播出信號(hào)也可以使用高清頻道的下變換立體聲信號(hào)，這樣一來可以將播出信號(hào)質(zhì)量集中控制；而備份方面，現(xiàn)場(chǎng)擴(kuò)聲的主信號(hào)是立體聲信號(hào)，完全可以作為播出的備份信號(hào)。因此，在2017年跨年演唱會(huì)中，優(yōu)化了工作流程，使用一套終混系統(tǒng)，完成高標(biāo)清兩個(gè)頻道的電視播出聲音制作，并取得了不錯(cuò)的播出效果。

2017年的跨年演唱會(huì)舉辦地在澳門金光綜藝館，它是亞洲屈指可數(shù)的設(shè)備完善的室內(nèi)多用途綜合場(chǎng)館，可同時(shí)容納超過15 000名觀眾?？催^本次直播的觀眾都對(duì)播出效果印象深刻，江蘇臺(tái)不僅向電視觀眾呈現(xiàn)了堪稱史詩級(jí)的舞美燈光設(shè)計(jì)，電視播出聲音也在當(dāng)晚播出的所有跨年晚會(huì)中處于一流水平。

2 制作方案

由于2017年跨年演唱會(huì)的直播地在澳門，屬于離岸工作，這給節(jié)目制作帶來了不小的難度，如設(shè)備統(tǒng)籌方面，所有的設(shè)備都必須提前做好計(jì)劃，如果到了澳門才發(fā)現(xiàn)缺少設(shè)備，哪怕是缺一根電源線或卡農(nóng)線，都不像在大陸制作節(jié)目時(shí)可以隨時(shí)“發(fā)貨”，所以，技術(shù)方案的制定相對(duì)于以往提前了更多。

根據(jù)往年的制作經(jīng)驗(yàn)并慎重考慮，本次電視直播聲音制作系統(tǒng)由音樂預(yù)縮混和電視播出終混兩部分組成，如圖1所示。作為唱歌類節(jié)目，不管系統(tǒng)如何優(yōu)化，音樂預(yù)縮混和電視播出終混分開是十分必要的，因?yàn)槿绻褂靡惶字谱飨到y(tǒng)，語言和環(huán)境聲對(duì)音樂縮混的影響是很大的，節(jié)目要突出音樂性，就必須按照音樂混音的標(biāo)準(zhǔn)建立縮混系統(tǒng)。

從圖1可以看到，本次解決方案的顯著特點(diǎn)就是使用了一套終混系統(tǒng)進(jìn)行電視播出混音（見圖2），最終輸出的信號(hào)通過轉(zhuǎn)播車分別發(fā)送至高清頻道5.1環(huán)繞聲播出、標(biāo)清頻道立體聲播出、4K立體聲播出以及VR錄像系統(tǒng)。在這個(gè)系統(tǒng)架構(gòu)中，就是以現(xiàn)場(chǎng)擴(kuò)聲信號(hào)作為播出的備份信號(hào)。

音樂預(yù)縮混使用一張Digico SD7數(shù)字調(diào)音臺(tái)，電視播出終混使用一張SSL Live500數(shù)字調(diào)音臺(tái)，外加一張Live300數(shù)字調(diào)音臺(tái)作為擴(kuò)展界面。電視播出終混系統(tǒng)的信號(hào)源主要來自于三個(gè)部分：（1）置于演出現(xiàn)場(chǎng)信號(hào)交互中心的接口箱，分別是和擴(kuò)聲共享的無線傳聲器信號(hào)、現(xiàn)場(chǎng)音效臺(tái)信號(hào)，音樂預(yù)縮混系統(tǒng)送出的樂隊(duì)大分層信號(hào)①以及混音成品信號(hào)，現(xiàn)場(chǎng)架設(shè)的22路環(huán)境傳聲器信號(hào)；（2）置于轉(zhuǎn)播車的接口箱，主要接入VCR信號(hào)、虛擬制作信號(hào)和4路通過攝像機(jī)CCU回傳的觀眾傳聲器信號(hào)；（3）終混調(diào)音臺(tái)本地接入的效果器、成品環(huán)境聲等。其中，音樂預(yù)縮混送出的大分層信號(hào)主要是人聲干聲、成品伴奏、人聲混響；如果伴奏是樂隊(duì)伴奏，則把樂隊(duì)伴奏分為貝斯、底鼓、不帶底鼓的鼓組，除上述樂器之外的其他樂器。

3 5.1環(huán)繞聲直播中的聲道分配與下縮混立體聲的關(guān)系

由于采取了一套制作系統(tǒng)的方案，“兼容”自然成為重要的技術(shù)要素。本次演唱會(huì)直播中，標(biāo)清頻道所使用的立體聲信號(hào)來自于杜比下變換信號(hào)，即終混調(diào)音臺(tái)送出6聲道信號(hào)至杜比仿真監(jiān)聽系統(tǒng)，仿真監(jiān)聽系統(tǒng)根據(jù)元數(shù)據(jù)的設(shè)置送回一對(duì)仿真立體聲信號(hào)至終混調(diào)音臺(tái)，這一對(duì)仿真立體聲就相當(dāng)于杜比E信號(hào)的下變換立體聲信號(hào)，再由終混調(diào)音臺(tái)輸出至切換器。因此，5.1環(huán)繞聲各聲道分配的內(nèi)容和比例會(huì)直接影響到下變換立體聲的播出質(zhì)量，所以要在監(jiān)聽源上經(jīng)常切換5.1環(huán)繞聲和下變換立體聲，找到合適的分配比例。

筆者對(duì)于前述的三部分音源的分配方式是：在音樂部分中，音樂大分層信號(hào)中的底鼓、貝斯和70%的人聲干聲分配在中置聲道，30%的人聲干聲、成品伴奏以及其他樂隊(duì)部分根據(jù)立體聲方式分配至左右聲道，人聲混響按照環(huán)繞聲混響類型分配；立體聲的音樂部分、現(xiàn)場(chǎng)音效、廣告、虛擬音效等一系列立體聲音源全部通過TC6000激勵(lì)器輸出部分環(huán)繞聲效果，不至于在音源切換中產(chǎn)生明顯的聲場(chǎng)差異；環(huán)境效果信號(hào)則根據(jù)位置和相互關(guān)系平均分配至5個(gè)全頻聲道，低音聲道只根據(jù)聽感分配貝斯、底鼓和成品伴奏三種信號(hào)。按照上述的聲道分配方式，切換至下變換立體聲監(jiān)聽，比例方面基本是平衡的。endprint

有關(guān)中置聲道的處理向來是環(huán)繞聲制作中容易產(chǎn)生爭論的點(diǎn)，各制作單位在中聲道的內(nèi)容分配上都有不同的理論和方式。有的音響師偏向“虛中”，即中聲道和后環(huán)聲道一樣只分配環(huán)境聲；有的音響師認(rèn)為中聲道應(yīng)該有更多的內(nèi)容，以增加定位感。筆者認(rèn)為，在純環(huán)繞聲監(jiān)聽條件下，中聲道的利用可以根據(jù)節(jié)目內(nèi)容和聽感進(jìn)行不同的分配方式，而當(dāng)需要使用下變換立體聲時(shí)，一定要考慮到環(huán)繞聲的中聲道在下變換之后能保留多少量的問題。筆者之所把人聲干聲的70%分配在中聲道，30%分配至左右聲道，一方面是增加環(huán)繞聲聲場(chǎng)寬度，另一方面也是增加下縮混立體聲中人聲的權(quán)重，如果人聲只分配在環(huán)繞聲中置聲道，則下變換立體聲的人聲比例是不夠的，如果人聲全部放在環(huán)繞聲的左右聲道，那么，聽感上則會(huì)定位不實(shí)。

另外，環(huán)境效果的分配也要注意不能“扎堆”，盡量均勻使用，這樣下縮混立體聲左右聲道的環(huán)境效果聲才不會(huì)失衡。

4 5.1環(huán)繞聲直播中對(duì)環(huán)境聲的處理方式

這里提到的環(huán)境聲其實(shí)包含兩部分，一部分是現(xiàn)場(chǎng)環(huán)境傳聲器拾取到的環(huán)境聲，包括現(xiàn)場(chǎng)觀眾的反應(yīng)，以及擴(kuò)聲揚(yáng)聲器與場(chǎng)地共同作用的反射聲，這一部分用于構(gòu)建節(jié)目的整體聲場(chǎng)以及傳達(dá)現(xiàn)場(chǎng)的真實(shí)觀眾效果聲；另一部分也是綜藝節(jié)目制作中不可或缺的元素，那就是提前做好的各種類型的觀眾效果聲。根據(jù)多次的制作經(jīng)驗(yàn)和對(duì)國內(nèi)外優(yōu)秀的環(huán)繞聲直播作品觀摩的結(jié)果看，提前制作的觀眾效果聲是十分必要的，它們可以在直播過程中有效地彌補(bǔ)電視呈現(xiàn)觀眾效果聲的需求。

4.1 環(huán)境聲的拾取

在5.1環(huán)繞聲的制作中，環(huán)境聲的處理直接影響到聲場(chǎng)的還原，決定觀眾在電視機(jī)前能否得到身臨其境的感覺。筆者在本次跨年演唱會(huì)制作中，使用了Holophone環(huán)繞聲制式傳聲器作為主傳聲器拾音，配以Schoeps MSTC64U立體聲制式傳聲器的拾音，以及Sennheiser MHK416和Schoeps CMIT5U的點(diǎn)傳聲器拾音，傳聲器的拾音分布見圖3。

看過本次跨年演唱會(huì)的觀眾們不難發(fā)現(xiàn)，其舞美設(shè)計(jì)再次超越傳統(tǒng)，為長方形的“回”字型結(jié)構(gòu)，整個(gè)內(nèi)場(chǎng)都可以看作是舞臺(tái)區(qū)域。由于四面臺(tái)的設(shè)計(jì)，攝像機(jī)位架設(shè)在四面八方，所以，在主傳聲器的位置選擇上，不能固守尋找主視角的做法，只需要找到一個(gè)能拾取現(xiàn)場(chǎng)直達(dá)聲和反射聲的合適位置即可。根據(jù)現(xiàn)場(chǎng)擴(kuò)聲設(shè)計(jì)和所使用的主傳聲器的設(shè)計(jì)原理，筆者把主傳聲器架設(shè)在正對(duì)主持區(qū)的機(jī)位后面（見圖4），這里是四面臺(tái)其中一面擴(kuò)聲的中軸線位置，這個(gè)位置滿足對(duì)于現(xiàn)場(chǎng)直達(dá)聲和反射聲的拾取要求。另外，兩對(duì)ORTF立體聲制式傳聲器則布置在Holophone傳聲器的兩側(cè)（見圖5），用于彌補(bǔ)聲場(chǎng)寬度。對(duì)于點(diǎn)傳聲器的布置，根據(jù)場(chǎng)館觀眾分布特性和擴(kuò)聲響度的影響，傳聲器只能進(jìn)行遠(yuǎn)距離拾音，因此，使用了強(qiáng)指向性傳聲器，分三部分（見圖6）設(shè)置，一部分根據(jù)內(nèi)場(chǎng)粉絲所在位置安插在粉絲區(qū)，共有8支，分別是圖3中顯示的1號(hào)到8號(hào)，使用的是Sennheiser MHK416；另一部分架設(shè)在看臺(tái)觀眾的前沿，均勻架設(shè)了4支，見圖3中的9號(hào)到12號(hào)，使用的也是Sennheiser MHK416；還有一部分架在4臺(tái)觀眾特寫攝像機(jī)位上，以便在切換至觀眾特寫鏡頭時(shí)同步推出效果聲，這4支傳聲器使用的是Schoeps CMIT5U。關(guān)于點(diǎn)傳聲器的選型，由于觀眾特寫機(jī)位離觀眾相對(duì)更近，因此，使用了音色更厚實(shí)的Schoeps CMIT5U；假若在聲場(chǎng)環(huán)境更好的場(chǎng)地，還是更傾向于使用心形、超心形或者8字形傳聲器，它們的音色更溫暖。這一點(diǎn)只能視情況而定。

本次晚會(huì)有一個(gè)值得注意的方面是，澳門金光綜藝館非常重視觀眾的體驗(yàn)，現(xiàn)場(chǎng)的機(jī)位、傳聲器點(diǎn)位選取都必須要報(bào)備綜藝館的運(yùn)營方，不可以按自己想法隨便架機(jī)，原因是要保護(hù)觀眾的視線范圍不受干擾，從這一細(xì)節(jié)便能體現(xiàn)場(chǎng)館以人為本的出發(fā)點(diǎn)和演出專業(yè)精神。

4.2 應(yīng)用中的處理

在應(yīng)用中，Holophone傳聲器的中聲道有意降低了使用量，這樣左右聲道帶來的聲場(chǎng)感更寬廣；兩對(duì)ORTF傳聲器則根據(jù)位置分別送至左、左后和右、右后四個(gè)聲道；點(diǎn)傳聲器的使用要盡量均勻，而且要考慮相位問題，根據(jù)架設(shè)位置適當(dāng)做延時(shí)和比例的調(diào)整，但特寫鏡頭的觀眾傳聲器一般不做延時(shí)，它只是在切換至此鏡頭的時(shí)候推出來。音色處理上，所有的觀眾效果聲傳聲器都不需要送低音，還要進(jìn)行適當(dāng)?shù)牡颓?，濾掉現(xiàn)場(chǎng)擴(kuò)聲對(duì)拾音的低音干擾；另外，由于強(qiáng)指向性傳聲器的頻響特點(diǎn)，對(duì)點(diǎn)傳聲器做適當(dāng)高切，但同時(shí)也要考慮到下變換后頻率的變化。

關(guān)于提前準(zhǔn)備好的觀眾效果聲，主要用在節(jié)目之間轉(zhuǎn)場(chǎng)過渡部分，畢竟電視節(jié)目需要一定的聲音設(shè)計(jì)，而國內(nèi)的觀眾在“冷靜”程度上是很有名的。一般準(zhǔn)備兩種類型就夠用了，即純掌聲和純歡呼，根據(jù)不同類型的節(jié)目分別使用或者疊加使用。當(dāng)然，如果現(xiàn)場(chǎng)觀眾反應(yīng)足夠的時(shí)候還是以現(xiàn)場(chǎng)為主，這個(gè)應(yīng)該是毋庸置疑的。需要注意的是，提前準(zhǔn)備的觀眾效果聲類型要盡量與錄制現(xiàn)場(chǎng)環(huán)境、人數(shù)相類似，并避免使用近距離拾音的類型。

5 實(shí)際應(yīng)用中的效果

在5.1環(huán)繞聲監(jiān)聽下，經(jīng)過前述對(duì)人聲、樂隊(duì)、立體聲音源、環(huán)境聲、人工混響等各種音源的聲道分配方式以及處理，人聲寬度展開得比較合適，既沒有只在中聲道的“孤立感”，也避免了只在左右聲道的定位模糊感；樂隊(duì)部分既有左右聲道展開的寬度和定位信息，又有中置聲道底鼓和貝斯的“托底”，整體的樂器音色和聲部平衡都得到較好的表現(xiàn)；環(huán)境聲部分，立體聲拾音所激勵(lì)的環(huán)繞聲效果與環(huán)境傳聲器拾取到的環(huán)境信息相互疊合，特別是后環(huán)繞聲道反映的聲場(chǎng)信息是自然的；觀眾效果聲以現(xiàn)場(chǎng)拾取的為主，適當(dāng)?shù)厥褂昧松倭刻崆皽?zhǔn)備的觀眾效果聲做補(bǔ)充，使演唱會(huì)的臨場(chǎng)感得到較好的還原，由于觀眾特寫機(jī)位上都有傳聲器，因此，在觀眾特寫鏡頭中也都有與之對(duì)應(yīng)的真實(shí)反應(yīng)。

在切換到下變換的立體聲監(jiān)聽下，人聲的音色依然清晰透徹；樂隊(duì)部分和成品伴奏聽感一致，環(huán)繞聲中置聲道的底鼓和貝斯在下變換立體聲中的音色和比例依然合適；人工激勵(lì)效果聲和現(xiàn)場(chǎng)環(huán)境聲在下變換立體聲中的比例并無增加，當(dāng)然這也是在多次的環(huán)繞聲監(jiān)聽和下變換立體聲監(jiān)聽的切換對(duì)比中找到的理想用量。

6 結(jié)語

2017年跨年演唱會(huì)在當(dāng)晚直播之后取得了不錯(cuò)的效果評(píng)價(jià)，業(yè)內(nèi)專業(yè)人士紛紛通過微信微博贊揚(yáng)了當(dāng)晚直播的聲音質(zhì)量。而在互聯(lián)網(wǎng)上，網(wǎng)友們都將江蘇衛(wèi)視跨年演唱會(huì)稱為“好聽到讓耳朵懷孕的‘耳孕演唱會(huì)”。這說明，經(jīng)過直播檢驗(yàn)，這套兼顧立體聲播出的環(huán)繞聲制作方案精簡且安全，既取得了良好的播出效果，又節(jié)約了資源配置，提高了工作效率，值得借鑒。

作為電視節(jié)目，如果制作了環(huán)繞聲信號(hào)，同時(shí)就要考慮到標(biāo)清頻道播出的立體聲信號(hào)。在當(dāng)前越來越多的綜藝節(jié)目使用環(huán)繞聲播出的趨勢(shì)下，高效、安全、優(yōu)質(zhì)地制作出節(jié)目的環(huán)繞聲信號(hào)和立體聲信號(hào)，符合電視節(jié)目產(chǎn)業(yè)化的發(fā)展需求。

注釋：

① 大分層信號(hào)即Stem Mix，是音樂預(yù)縮混系統(tǒng)根據(jù)終混系統(tǒng)所需送出的編組音樂信號(hào)。endprint