曹亞麟

同樣是一把做得很好的紫砂壺，可以?xún)H僅是一件日用品，也可以是一件千古流芳的藝術(shù)杰作。這是由一個(gè)作者的文化素養(yǎng)，藝術(shù)水平和思想水平?jīng)Q定的。具備很高的文化素養(yǎng)，很高的藝術(shù)水平和思想水平，才有可能成為一個(gè)真正的藝術(shù)家，才能創(chuàng)造出高水平的藝術(shù)杰作，反之，壺做得再好也僅僅是一個(gè)工匠。方華萍深知這一點(diǎn)，幾十年一直在刻苦努力地學(xué)習(xí)和積累，順著藝術(shù)道路不斷前進(jìn)。

鳳凰和鳴，歌聲飄飛山崗；梧桐瘋長(zhǎng)，身披燦爛朝陽(yáng)。這是為了心中美好理想耐心等待、默然堅(jiān)持的執(zhí)著品格，鳳凰天生孤獨(dú)優(yōu)雅，梧桐是春天晚開(kāi)的花朵，正如她從事壺藝創(chuàng)作三十多年，技術(shù)在等待中日益精進(jìn)，作品也成為暗含幽香的花朵。

身處浮躁之風(fēng)盛行的社會(huì)，她有國(guó)家級(jí)高級(jí)工藝美術(shù)師、中國(guó)工藝美術(shù)學(xué)會(huì)會(huì)員等各種頭銜，卻不用其宣傳炒作，只知埋頭用心做壺，心懷“采菊東籬下，悠然見(jiàn)南山”的淡然，也有“談笑有鴻儒，往來(lái)無(wú)白丁”的理想。

她與儲(chǔ)云、賀成、張守智，曹俊等多位藝術(shù)界知名人士交好，受到他們精心指點(diǎn)，也與他們合作作品，相互切磋。技藝是千錘百煉磨成的，而她的靈性讓技藝成為藝術(shù)的階梯。他山之石可以攻玉，簡(jiǎn)潔大度、效古創(chuàng)新的藝術(shù)風(fēng)格來(lái)源于她幾十年如一日的累積。方華萍所做作品，器型全手工拍打成型，富有張力，壺嘴壺把搭配合理，整體給人一種和諧美，再?gòu)募?xì)節(jié)上看，從壺嘴內(nèi)外都有倒角，并且均勻圓潤(rùn)，壺把壺嘴與壺身接縫處，明針功夫處理到位，壺底平整度高，身桶筆挺，整體作品給人以一種干凈，大氣之感。

蘇軾日：駕一葉之扁舟，舉匏樽以相屬。寄蜉蝣于天地，渺滄海之一粟。她的工作室名為“方舟砂陶”，大概映射了此意。紫砂如江湖，與其激流勇進(jìn)、乘風(fēng)破浪，不如順其自然、乘小舟緩行，賞山間之明月，感江山之清風(fēng)。輕裝簡(jiǎn)行才能從容不迫，細(xì)水長(zhǎng)流才能厚積薄發(fā)，方華萍從不急于求成，她的紫砂之路如漫步，步步輕盈而又縈繞著千回百轉(zhuǎn)的玲瓏巧思。

方華萍作品選泥比較講究，泥料全部出于自己的工作室，自練泥料，其中“紫茄泥”、“粉紅泥”、“青灰泥”、“黃金段泥”制作的作品在臺(tái)灣、馬來(lái)西亞等多地展覽中受到廣泛好評(píng)。好的泥料輔以巧思、注入以心魂，方成就紫砂壺鮮活的生命。

自幼生于山青水秀的紫砂之都，令她生性嫻靜淡泊，一如此處溫潤(rùn)朦朧的煙雨情懷。從小的耳濡目染、紫砂工藝五廠(chǎng)的系統(tǒng)學(xué)習(xí)，再到方舟砂陶工作室的創(chuàng)辦成立，她始終不忘初心，造型設(shè)計(jì)、藝術(shù)修養(yǎng)不斷升華，作品返璞歸真，形韻俱佳，人與壺的相融渾然天成，令人百看不厭。

她的作品屢獲大獎(jiǎng)，亦獲得陶藝傳承、桃李天下等特別榮譽(yù)稱(chēng)號(hào)，然她只當(dāng)這是泛舟湖上時(shí)偶然飄來(lái)的一片葉、一朵花，微微一笑又繼續(xù)聽(tīng)風(fēng)賞景，不為名利所擾、不為繁華所惑，只乘一葉方舟，向著朝陽(yáng)不慌不忙地劃去。endprint