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      “囧”系列電影敘事研究

      2017-10-09 00:30:01孔祥宇
      資治文摘 2017年6期

      孔祥宇

      【摘要】2010年由葉偉民導演、徐崢和王寶強出演的電影《人在囧途》初登銀幕,配合了前期宣傳和檔期選擇等手段下使其獲得了不錯的票房。而2012年徐崢作為導演的《人在囧途之泰囧》再次使大家眼前一亮,不但刷新了當時的票房紀錄,同時獲得了業(yè)內(nèi)外良好的贊譽,可謂票房口碑雙豐收。時隔三年,他導演的《港囧》更是再創(chuàng)新高,使“囧”系列電影已經(jīng)成為他的標志并形成了一定的品牌影響力。

      【關(guān)鍵詞】“囧”系列電影;中年危機;藝術(shù)批評

      一、敘事與風格

      電影能稱其為藝術(shù),除了光影對“真實世界的復原”與“捕捉”本身所具有的魅惑外,最重要的原因還在于人們發(fā)現(xiàn)了電影所具有的“敘事”潛能。敘事內(nèi)容的相似和敘事結(jié)構(gòu)的一致使三部影片連成了一個系列,而《泰囧》侵權(quán)案的出現(xiàn)印證了這一點,且不說侵權(quán)問題是否存存在,但可以說明二者的敘事風格如出一轍?!皣濉毕盗须娪暗娘L格與其敘事風格息息相關(guān),敘事風格的體現(xiàn)襯托出這個系列電影的風格化特征。

      1.單線敘事

      三部影片都采用單線敘事的方式,這也是公路電影的類型特征之一。但單線敘事并不是說它只有一條故事線,而是只有一條故事主線,其余的副線都是為主線服務(wù)的。敘事文本由不同故事組成,故事由情節(jié)勾畫,情節(jié)則通過一個個事件構(gòu)成。縱觀三部影片,三者敘事的事件都有由一個地方去到另一個地方,途中都經(jīng)過很多離奇曲折的情節(jié),而最后都是講述一個大團圓的故事,這個主線非常清晰并形成了固定的模式,很多描述夫妻關(guān)系,職場競爭和人心冷暖的小事件貫穿其中,從而使三個影片成為一個整體并能夠?qū)@個整體進行定性的解剖分析。

      2.夫妻團圓

      “夫妻團圓”可謂是三部影片共同描述的重要故事,無論是《人在囧途》的“小三退出”,抑或《泰囧》的“工作狂”不顧家,再到《港囧》的“與回憶告別”,都是到達了夫妻團圓、皆大歡喜的結(jié)局。這與中國人的傳統(tǒng)心理有關(guān),觀眾都喜歡追求完美的結(jié)局,完美的人生,無論在生活中是否成功,人們都渴望著在影視作品中找到自己的寄托。然而現(xiàn)實的婚姻的確令人有喜有憂,人過中年,審美疲勞等心理生理原因的促使之下,很多人都對婚姻產(chǎn)生過動搖的念頭,“囧”系列電影正是找到了這么一條線索貫穿故事發(fā)展的始終,是想告訴人們?nèi)绾尉芙^誘惑,珍惜身邊的人。由此看來,結(jié)局的一致更像是一個系列的顯著特點。

      二、敘事與人物

      人物作為電影重要的組成部分,對電影的敘事起到了決定性作用。人物組合的固定也表現(xiàn)出影片模式的定型,三部影片都是由主人公和助手構(gòu)成了主要人物組合,不同的是《泰囧》和《港囧》在《人在囧途》基礎(chǔ)之上對人物組合有了一定的拓展,三部影片求同存異的同時敢于創(chuàng)造新元素,令人物性格更加立體而使得故事情節(jié)也更加豐富。

      1.二人關(guān)系對抗

      徐崢和王寶強這對搭檔在《人在囧途》播出之后迅速得到觀眾的喜愛,影片中兩人既為一起回家的搭檔,又是相互阻礙的對手,在這種矛盾之間凸顯了戲劇性色彩。徐崢越是想擺脫王寶強,卻處處巧合的不斷相遇,王寶強很想幫助徐崢,卻反感徐崢的鐵石心腸,二人的關(guān)系在徐崢被“騙”了2000塊錢捐助給女老師之后徹底爆發(fā),兩人互相看不上對方,卻不得不一起結(jié)伴而行,這樣的尷尬也正是觀眾以第三視角身份觀看者所喜愛的類型。當兩人知道女老師是為了給孩子治病以后,兩個人的關(guān)系開始緩和,甚至開始互相信任互相依賴。影片結(jié)束時的二人相遇,似乎又是暗示著一個新的輪回,但這個輪回的二人已不再是對抗關(guān)系,留下的只有回憶和溫馨。

      2.“鐵三角”組合

      三角形具有穩(wěn)定性,而徐崢、王寶強、黃渤所構(gòu)成的“鐵三角”組合則并不穩(wěn)定,甚至整部影片的精彩程度是與三人的戲劇沖突成正比的。《泰囧》在徐崢和王寶強的基礎(chǔ)之上增加了黃渤的介入,如果說王寶強和徐崢是合作中競爭的關(guān)系,那么黃渤與徐崢則是徹底的敵對關(guān)系,這使得《泰囧》故事的激烈程度大于《人在囧途》。而無論徐崢與寶強還是徐崢與黃渤,都在《無人區(qū)》等其他作品中繼續(xù)延續(xù)著他們在“囧”系列電影中的微妙關(guān)系,這也許是“囧”系列電影在國產(chǎn)電影發(fā)展中做出的貢獻之一。

      3.四人建構(gòu)“蹺蹺板”

      《港囧》在人物組合上進行了很大的改變,搭檔王寶強換成了包貝爾,對手也從一個人變成了兩個人,即妻子趙薇和初戀杜鵑。由三角關(guān)系變?yōu)樗娜塑E蹺板,這其中的角色把握更加困難。包貝爾接替了王寶強繼續(xù)對徐崢的目標產(chǎn)生阻礙作用,而杜鵑和趙薇分別代表著徐崢的理想與現(xiàn)實,趙薇如同他堅不可摧的家園,杜鵑則如同他高不可攀的山峰,與二者的博弈過程其實是徐崢內(nèi)心的自我斗爭。兩位女演員好比四人關(guān)系的兩極,扮演者敵人的角色,但真正的敵人正如上文所說是徐崢自己,影片最后的徐崢在高空中勇敢選擇了趙薇,代表著徐崢敢于接受現(xiàn)實,與過去揮手告別,從而實現(xiàn)了四人關(guān)系的平衡。

      結(jié)語

      “囧”系列電影模式的探討在學界和業(yè)界都稍有提及,但更多的研究是站在大眾文化研究的角度對其進行批判,而筆者渴望通過對其模式的對比研究,得出一個適應(yīng)國產(chǎn)電影朝向類型化發(fā)展的新思路。當然,“囧”系列電影的提法備受爭議,其導演的更換、演員的選擇等存在著很多不可抗拒的因素,在此希望今后的學習研究中,可以更加細化對“囧”系列的電影的特點分析,從而能更好完成對其模式的探究。endprint

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