鞏星辰，秦德清

(青島大學，山東 青島 266071)

淺析條紋在服裝設(shè)計中的運用

鞏星辰，秦德清

(青島大學，山東 青島 266071)

文章基于條紋元素在服裝上的運用進行的市場調(diào)研與資料收集，對條紋元素在服裝設(shè)計上的發(fā)展及運用進行了闡述，指出條紋元素對服裝的裝飾作用以及其在服裝設(shè)計中的局限性。

條紋元素； 服裝設(shè)計； 運用

條紋作為一種基本的幾何圖形,是最具有再創(chuàng)造性和再設(shè)計性的幾何圖案。條紋之美在于它的簡潔、理性、規(guī)律、秩序及可重組性。條紋服飾所體現(xiàn)的明快健康、活力四射、運動奔放的美感特征十分符合當今的時代精神。

1 條紋在服裝上的發(fā)展

1.1 條紋服飾的身份象征

在中世紀的西方國家，人們將條紋視為“魔鬼”的符號，因此條紋服飾被運用在一些特定的人身上，這些人因為種種原因被社會拋棄，被天主棄絕并遭到其他人們的排擠和唾棄。給予人們印象最深刻的就是囚犯的條紋服飾(見圖1)，因其影響深刻且廣泛，以致于現(xiàn)在仍有人把它看作一種罪犯的標志。

圖1 監(jiān)獄里的條紋

1.2 條紋服飾的變遷和地位的提升

1.2.1 從魔鬼到仆人

西方中世紀末到近代初期，條紋服飾的地位有了很大的轉(zhuǎn)變和提升，呈現(xiàn)出向仆人服飾過渡的特點。條紋逐漸成為奴仆地位以及從屬身份的重要標志。一般這些條紋服裝(見圖2)由一些貴族的仆人們穿著，例如一些公奴、馬夫，并逐漸向伺候打獵的仆人、士兵擴展，再后來就是一些總管、司酒官、軍隊的傳令官等。從這三類人的社會等級可見條紋服飾的地位正在逐步提升。

圖2 仆人的條紋服裝

1.2.2 從仆人到貴族

14世紀中葉，西方的一些國家出現(xiàn)瘟疫，人們歷盡艱難生存下來，一些年輕貴族和有錢人開始追逐奇裝異服，其中就包括帶有條紋圖案的服裝。這些條紋與被社會拋棄的人的穿著不同，后者是橫條紋，而這些有錢人穿著的條紋是豎條紋。即使這樣，條紋仍倍受冷落，因為人們始終認為這是破壞社會秩序和道德準則的人的標志。直到14世紀末，豎條紋才再次流行起來，主要是德國、法國等國家的君主做出榜樣，他們穿上條紋緊身長褲或者是緊身的短上衣讓畫家給自己畫肖像，由此王儲貴族們依依效仿，豎條紋逐漸成為貴族們的條紋，見圖3。

圖3 貴族穿著的褲子

2 條紋的美學特征

2.1 條紋線條的特點

常見的條紋形式有水平條紋、垂直條紋、斜線條紋、曲線條紋和不規(guī)則條紋等。水平條紋引導人們的視線從左到右按照水平的方向移動，是一種橫向的直線狀態(tài)，產(chǎn)生橫向延伸和平衡的效果。垂直條紋引導人們的視線上下移動，產(chǎn)生縱向延伸[1]的效果。由于人體比例和服裝的基本結(jié)構(gòu)，垂直條紋較水平條紋相比更具有延伸性，這也是將條紋運用到服裝上之后，人們潛意識的視覺體驗和心理表現(xiàn)。斜線條紋是一種不穩(wěn)定的線條形式，它介于水平條紋和垂直條紋之間，給人一種不穩(wěn)定感[2]，因此較水平條紋和垂直條紋相比斜線條紋更為活躍，具有律動性。曲線條紋與直線條紋(水平條紋、垂直條紋)相比則更具有裝飾性。因為直線的變化不多，因此具有很少的裝飾性，而曲線可以在它的彎曲程度和長度上進行改變，裝飾性[1]自然也比直線條紋豐富一些。如果將直線與曲線相結(jié)合，會有更強烈的裝飾效果，從而展現(xiàn)不同的審美效果。不規(guī)則條紋的變化比較豐富，但是在設(shè)計和使用中要有極高的理性思維，綜合考慮設(shè)計作品的總體布局，避免整體的雜亂和無序。

2.2 條紋圖案的特點

條紋的排列組合[3]是設(shè)計條紋圖案的一個重要因素，它可使條紋產(chǎn)生豐富的內(nèi)容。條紋圖案的特點之一就是線條的規(guī)律排列，不管是水平條紋與垂直條紋的排列組合還是不同條紋之間的相互組合，其視覺體驗反映的就是線條強烈的秩序感，畢竟人們的視覺與心理也有一種本能的秩序需求，以實現(xiàn)心理滿足和美學享受。條紋圖案的另一個特點就是反復性，所謂反復就是每個局部連續(xù)變化，但是這種變化是重復的，體現(xiàn)在形態(tài)和排列上出現(xiàn)重復，具有和諧統(tǒng)一的藝術(shù)效果。

3 條紋在服裝設(shè)計中的運用

條紋在各個領(lǐng)域都有一定運用，其在服裝上的地位也變得越來越重要。隨著社會的發(fā)展，條紋逐漸運用到床單、內(nèi)衣、睡衣、兒童服飾、休閑服裝、競技服裝和制服等方面。

3.1 條紋在服裝上的視覺特點

3.1.1 橫向條紋在服裝上的視覺特點

橫向條紋呈現(xiàn)的是水平狀態(tài)，有向左右兩邊延伸的感覺，在視覺上具有增加服裝寬度的效果。因此在服裝設(shè)計中，對于身材比較嬌小、骨骼纖細的人穿著橫向條紋的服裝能夠增加身材的整體寬度，如果在肩部采用橫向條紋也能夠使肩部具有加寬的感覺[4]，但是對于身材比較寬碩的人，一般不會建議穿著整體采用橫向條紋的服飾，并且個頭比較矮的人也不適合穿橫向條紋的服飾，否則會顯得人更矮。

3.1.2 豎向條紋在服裝上的視覺特點

豎向條紋呈現(xiàn)的是上下延伸的狀態(tài)，因此會給人拉長纖細的感覺，但并不是只要豎向條紋運用在服裝上就會使人顯得高挑修長。相反地，如果將豎向線條連續(xù)排列形成面運用在服裝上，反而會使人體有向左右兩邊加寬的感覺，對于體型較為豐滿、個頭相對較矮的人來說穿著這樣的服裝是不適合的。不僅如此，線條的寬度和密度也會影響服裝的視覺效果。線條較窄，密度較大的條紋服裝相對于線條較寬，密度較小的條紋服裝會使人顯得胖一些。

3.2 條紋在服裝上的表現(xiàn)

3.2.1 衛(wèi)生服裝的條紋

最初，條紋在睡衣或內(nèi)衣上的應(yīng)用是對社會象征體系或者服裝寓意進行直觀闡述。從封建時代一直到第二次產(chǎn)業(yè)革命，西方人比較排斥白色或本色以外的與身體接觸的染色面料。在19世紀到20世紀這一階段，睡衣的顏色比較純粹，之后隨著時間的推移以及人們思想的轉(zhuǎn)變，漸漸地將柔色與條紋聯(lián)系在一起，因此內(nèi)衣、睡衣(見圖4)、被單、毛巾等衛(wèi)生用品中使用了顏色比較柔和的帶有條紋的織物，因此這類條紋又被稱為“衛(wèi)生的條紋”。

圖4 條紋睡衣

3.2.2 充滿童趣的條紋

兒童與條紋之間的聯(lián)系素來已久。早在中世紀的畫像中就有用來固定新生兒襁褓的系成條狀的結(jié)構(gòu)。兒童的條紋服飾是干凈、明朗的，充滿活力。條紋很容易吸引人們的眼球，并且可根據(jù)色彩搭配可使服裝更具有趣味性，因此穿著條紋服裝的兒童看起來要比穿著其他服裝的兒童顯得更為活躍，見圖5。

圖5 充滿童趣的條紋服裝

3.2.3 運動場上的風采

條紋本身給人以奔放和活躍的感覺，將其設(shè)計在運動服上更能賦予運動服“快感”和“律動”的視覺體驗[3]。運動場上，條紋運動鞋往往比單色鞋看起來更有明快感和運動感，同時在田徑運動員的背心和短褲上，常常有橫條紋、豎條紋、斜條紋等構(gòu)成的圖案，見圖6。

圖6 條紋運動服飾

3.2.4 不可磨滅的海魂衫

?；晟?見圖7)原本是各個國家水兵穿著的內(nèi)衣，主要設(shè)計有藍白色相間的條紋。?；晟酪蚱湓煨秃唵?，色彩和諧而逐漸發(fā)展成為一種?；晟牢幕?，并且成為設(shè)計師們的設(shè)計元素。這其中具有代表性的是日本設(shè)計師渡邊淳彌的2011春夏女裝系列作品(見圖8)，其秀場的設(shè)計靈感來源于?；晟?。

?；晟荔w現(xiàn)的不只是一種精神，更是一種文化，?；晟赖牧餍泻退膩須v有關(guān)，很多人都認為?；晟琅c海洋有關(guān)，實際上它的誕生和海洋沒多大關(guān)系，而是和皇室有很大的關(guān)聯(lián)?，F(xiàn)在更是成為一種永恒的經(jīng)典潮流。

圖7 海魂衫

3.3 條紋在服裝設(shè)計中的作用

條紋在服裝設(shè)計領(lǐng)域的應(yīng)用不容小覷，它可以展現(xiàn)出人們鮮活動態(tài)的藝術(shù)美感。水平條紋、垂直條紋、斜線條紋、曲線條紋以及不規(guī)則條紋等的組合變化可以實現(xiàn)[5]由靜到動、由寬到窄等不同的視覺體驗，為服裝增添了活力。不僅如此，條紋還可以充分展現(xiàn)人體的美。例如水平條紋服裝可以使人顯得纖細小巧；斜線和曲線的條紋則賦予人體以動感；緊身的條紋服裝可以把人體的曲線美表現(xiàn)的淋漓盡致。此外，一件單色的服裝，在某個位置用條紋元素加以裝飾，可使服裝風格變得豐富且極具個性。

圖8 2011春夏女裝系列作品(日本設(shè)計師渡邊淳彌)

3.4 條紋在服裝設(shè)計中的局限性

條紋元素在服裝設(shè)計中有很多作用，如果運用得當會使服裝擁有多種視覺效果，但是其也有一定的局限性。首先，使用條紋元素必須注意條紋的方向[6]，在工藝上稍有不慎就會出現(xiàn)條紋方向偏離而影響服裝的整體美感。其次就是用條紋面料設(shè)計服裝時要注意對稱部位的條紋運用，這其中最需要注意的對稱部位就是領(lǐng)面和駁頭貼邊。條紋面料的領(lǐng)面要求左右兩邊的條紋圖案完全對稱，并且要保證前片領(lǐng)面的對稱必須從后領(lǐng)的中心線開始。條紋面料的色彩搭配和圖案的使用也有一定的局限性，需在色彩的搭配上、服裝的細節(jié)上考慮條紋面料的整體性，如拉鏈的使用、紐扣的選擇，如果顏色反差太大，則會影響服裝的整體效果。

4 結(jié)論

條紋元素發(fā)展至今，已經(jīng)成為時尚舞臺中不可或缺的設(shè)計元素之一。它在服裝設(shè)計中的裝飾效果是由寬度比例、肌理凹凸、色彩明暗、排列方向和順序等元素來決定的。設(shè)計師在設(shè)計的過程中，應(yīng)該準確把握住各類條紋在服裝上的變化以及給人的視覺感受，深入體會各種條紋在服裝造型設(shè)計中所蘊含的藝術(shù)內(nèi)涵，只有這樣才能把條紋在服裝造型設(shè)計中的作用及所具有的美感體現(xiàn)得淋漓盡致，更好地滿足更多消費者的需求。

[1] 朱旭云.服飾的條紋美分析[J].紡織科技進展,2008,(2)：80—81.

[2] 文旭明，朱旭云，歐陽心力.試論條紋在針織服裝中的心理表現(xiàn)及應(yīng)用[J].長沙大學學報，2007，21(3)：114—115.

[3] 文旭明，朱旭云.淺析秩序感在服飾幾何圖案設(shè)計中的表現(xiàn)和運用[J].美與時代(下半月)，2005，(8)：56—57.

[4] 周正浩.服裝橫豎線條分割視錯覺效應(yīng)研究[D].重慶：西南大學，2013.

[5] 劉亦婧.試議條紋對服裝設(shè)計的作用及應(yīng)用[J].現(xiàn)代交際，2014，(3)：94.

[6] 劉秋蕾.論服裝設(shè)計中“線”的裝飾作用[J].山東紡織經(jīng)濟，2014，(2)：28—29.

Abstract: The article summarized developments and applications of stripe patterns which were used in costume design based on market research and date collection. It points the decorative effects for costume and limitations in costume designing.

Key words: stripe patterns; costume design; application

Analysis on the Application of Stripe Patterns in Costume Design

GongXingchen,QinDeqing

(Qingdao University, Qingdao 266071, China)

2017-01-23

鞏星辰(1993—)，女，山東棗莊人，碩士研究生。

TS941.2

A

1009-3028(2017)02-0023-04