觀點

1

陳文令

中國當(dāng)代藝術(shù)家

“我最近的雕塑都像在修橋一樣，做一座橋，這個橋是不能用的橋，是一個審美的橋，精神性的橋，這橋是最需要力學(xué)的組裝方式。”

在陳文令近年來的藝術(shù)手稿和水墨畫中，由于解除了雕塑材料與重力的束縛，可以更加自由地表達內(nèi)心的想象，他便為我們展示了一個巨大的藝術(shù)想象空間，其間充滿了許多不可能的可能性表達。與其說，陳文令的作品為我們創(chuàng)造了一個現(xiàn)代神話，不如說，他的作品是對現(xiàn)代神話的解構(gòu)與去魅。

2

李山

中國生物藝術(shù)家

“人類這個物種在與其他物種相提并論時顯得不太協(xié)調(diào)，那種書寫時的武斷態(tài)度，行走式的立直姿態(tài)，都是生物界不能容忍的?；蛟谒囆g(shù)家的眼中，褪去了科學(xué)賦予其固有的硬殼，從內(nèi)而外地打破了不同物種之間高低等級的界限，真正自由地融合出了生命本真的意義?！?/p>

1998年，李山正式完成了自己第一件生物藝術(shù)方案作品《閱讀No.98-1》，成為了“中國生物藝術(shù)第一人”。在李山看來，科學(xué)家們的研究是出于功能性和實用性的目的，而生物藝術(shù)家是給予所有基因、所有生命體同等的尊重，是對多元可能性的敞開懷抱。

3

楊大魯

中國當(dāng)代畫家

“藝術(shù)不是克隆，你和我不一樣。如果一個學(xué)生很像我，那我就太失敗了?！?/p>

廣州美院的范博先生曾把楊大魯和席勒的作品放在一起比較，然而“太像了”這件事讓楊大魯有些不舒服，他鼓勵學(xué)生追求個性，展現(xiàn)自我。

4

冷軍

中國當(dāng)代藝術(shù)家

“書法練習(xí)的缺失才是當(dāng)代中國畫發(fā)展的最大短板。問題不在于是否學(xué)習(xí)素描，而是太多人過于輕視書法”。

對于國畫而言，其表現(xiàn)因素很多，造型、墨的干濕濃淡、線條及色塊等，不會僅局限于筆的運用。而書法僅限于筆的運用即線條的質(zhì)量。盡管國畫的水平不完全取決于書法，但如果書法很好，會帶來書卷氣質(zhì)與修養(yǎng)，給國畫平添幾分文化氣息。

5

孔令楠

中國當(dāng)代青年藝術(shù)家

“不應(yīng)該把所有東西都局限在藝術(shù)里面，我們還應(yīng)該去讀與這個世界相關(guān)的東西。與其思考我接下來要畫什么樣的畫，還不如思考我接下來要做一個什么樣的人?！?/p>

孔令楠說她從來沒所謂的靈感一現(xiàn)，她的作品是建構(gòu)在她的世界觀之上。一切為自己短暫的一生賦予某種信念的行為都是神圣的，那些活在語言里的偉大的作品更是神圣。

觀點

01

林清玄

中國當(dāng)代著名作家、散文家、詩人、學(xué)者

“我們對生活品質(zhì)最大的憂慮，乃不是小部分人的品味不良，而是大部分人失去求好的精神了。在一個失去求好精神的社會里，往往使人誤以為擺闊、奢靡、浪費就是生活品質(zhì)，逐漸失去了生活品質(zhì)的實相。”

林清玄認為真正的生活品質(zhì)，是回到自我，清楚衡量自己的能力與條件，在這有限條件下追求最好的事物與生活，比如工匠把一張桌子做到完美而無懈可擊，農(nóng)夫把稻田中的稻子種成最好的收成……如果整個社會每個人都有這種求好的精神，整個社會就有生活品質(zhì)了。而名牌只是傍身于外的物件，只是一些名字，并沒有通過自己雙手和大腦的完美配合而產(chǎn)生一股巨大而安定的能量進入人的內(nèi)心。

02

安東尼·葛姆雷

英國雕塑藝術(shù)家

“雕塑的真諦在于靜默，我們?nèi)祟惒攀沁\動、感知運動，并將感受嫁接在靜默物體上的那一方，靜止與沉默是雕塑與生俱來的特質(zhì)。在我看來，西方藝術(shù)中試圖通過雕塑表現(xiàn)動態(tài)的做法消弭了雕塑的本質(zhì)，將漸漸走向死亡?！?/p>

對大部分不了解藝術(shù)圈的旅行者而言，安東尼·葛姆雷的雕塑的意義也許不是我們常提的藝術(shù)史的承前啟后的地位，它更多的是在喚起人們對人類精神世界的單純思考，永遠孤獨地面向大海的身影、漲潮時被淹沒的身體、長期浸泡在海水中銹蝕斑斑甚至布滿綠藻的雙腿，特別容易讓我們在碌碌紛忙中獲得片刻的安寧并撫心自問：我們是誰？我們?yōu)槭裁丛谶@里？我們將去哪里……

03

張子康

中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館館長

對于美術(shù)館而言，對未來有所思考、對學(xué)術(shù)的追逐也意味著來錢慢、被認可的程度提升得慢，獲得任何直接的效應(yīng)的時間都很漫長，但這就是一個美術(shù)館的責(zé)任和擔(dān)當(dāng)。

美術(shù)館為什么會吸引很多的精英來參觀，就是因為它是一個知識生產(chǎn)的單位，不斷地提供新知識。張子康出任中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館館長，令很多人充滿了期待，而對于張子康來說，那些在過往的美術(shù)館工作中沒有實現(xiàn)的有關(guān)當(dāng)代藝術(shù)的抱負，這一次，也許可以繼續(xù)鋪陳開來。

04

曹林

編輯、評論員

“嚴肅的內(nèi)容生產(chǎn)者越來越少，專注于話題消費的自媒體越來越多，營銷性爆款話題便大行其道泛濫成災(zāi)?！?/p>

再有價值的話題，當(dāng)進入傳媒消費鏈條后，價值就會在各取所需的消費化和營銷化中被抽離，只?！盁狳c”。

05

吳越

演員

“變化是人生的真相，愛情、婚姻、工作關(guān)系都是如此，這是人性來著，在這個河流里，有時候道德說了不算?！?/p>

在吳越看來，所有能夠堅持走到底的友誼也好、愛情也好，都是偉大的，因為在整個過程當(dāng)中，他們學(xué)會怎么去妥協(xié)，怎么去經(jīng)營去花心思。在這些事情上認真做了的，才能走到底，否則大部分是做不到的。endprint