摘 要：英國作家湯姆·麥卡錫在《記憶殘留》中，以主題——并置的敘事方式勾勒出倫敦表面看似風(fēng)平浪靜而實則暗潮涌動的獨特景觀。他生動形象地刻畫了一個記憶缺失、試圖通過完美的情景再現(xiàn)來尋找真實感覺的主人公?；诩铀箹|·巴什拉的“外與內(nèi)的辯證法”，文章擬從外部空間和內(nèi)部空間兩個維度探析小說中的城市書寫，并認為該城市宛若一只“看不見的手”在安全、權(quán)力方面掌控著神秘的空間，致使主人公對真實的焦慮持續(xù)發(fā)酵，進而反思現(xiàn)實生活中恐怖事件造成的悲劇，揭示當(dāng)今個體存在精神危機的深刻主題。

關(guān)鍵詞：湯姆·麥卡錫 《記憶殘留》 城市書寫 空間

引言

湯姆·麥卡錫（Tom McCarthy，1969-）是英國作家、概念藝術(shù)家和國際靈航協(xié)會（International Necronautical Society）的聯(lián)合創(chuàng)始人。其作品《記憶殘留》（Remainder，2005）被英國新銳作家扎迪·史密斯評為“英國近十年最棒的小說之一”。（Smith）該小說以第一人稱的敘事方式講述了因被不明物體砸中而導(dǎo)致腦部受傷的主人公在得到八百五十萬英鎊的封口費后，為找尋真實的感覺設(shè)置了一系列情景，再現(xiàn)如麥德靈大樓、希斯羅機場的一個倉庫以及槍殺案包圍區(qū)等場景，并最終策劃了一場真正的銀行搶劫案的故事。國外有學(xué)者從存在主義視角對小說進行了評價，認為小說雖然將探索自我真實的感覺作為創(chuàng)作的焦點，但是對自我本身所具有的可靠性和完整性呈現(xiàn)出一種激進的懷疑主義。（Lea，472）同時也有學(xué)者從創(chuàng)傷敘事的角度對作品進行研究，指出小說中的主人公企圖使創(chuàng)傷事件合理化，其棲息的地理景觀不是活著的真實世界，而是通過將死亡時刻進行延遲來實現(xiàn)主觀的建構(gòu)。（Byatt，245）截至目前，國外鮮有學(xué)者從城市書寫的視角對作品進行空間解讀，而國內(nèi)盡管在2015年有了《記憶殘留》中譯本，但仍未見有學(xué)者對其進行專門的研究。

法國哲學(xué)家亨利·列斐伏爾（Henry Lefebvre，1901-1991）于20世紀(jì)70年代指出了城市的社會屬性，“城市是一部作品，近乎是一件藝術(shù)品而非一件簡單的產(chǎn)品。倘若城市和城市的社會關(guān)系是生產(chǎn)出來的，那么它就是人們在不斷地生產(chǎn)和再生產(chǎn)出新的人們，而不是物品的生產(chǎn)”（101）。同時，他從語言學(xué)層面進一步表示，“城市完全可以理解為一個獨特、具有各種價值觀念以及由符號指涉關(guān)系及其意義所形成的系統(tǒng)”（114）。90年代前后，有學(xué)者開始關(guān)注文學(xué)文本中的城市書寫研究，如英國杜倫大學(xué)邁克·克朗（Mike Crang）和美國加州大學(xué)的理查德·勒翰（Richard Lehan）等?？死收J為“文學(xué)作品中重要的不是城市或都市生活的精確描述，而是都市的符號意義以及都市景觀的象征意義”（50）。勒翰在其著作《文學(xué)中的城市》（The City in Literature，1998）中強調(diào)，“城市和文學(xué)文本共有著不可分割的歷史，所以閱讀城市也就成了另一種方式的文本閱讀。這種閱讀既豐富了城市本身，也豐富了城市被文學(xué)想象所描述的方式”（289）。因此，城市書寫主要是指城市作為文學(xué)文本的書寫研究，“它不僅僅是對景觀的展現(xiàn)，而是社會文化符碼的記憶，是將城市理念、城市記憶、社會文化等要素巧妙地構(gòu)成一個有機體，在景觀選擇和組織中賦予更深的歷史文化內(nèi)涵，賦予更深的社會意義”（吳慶軍，133）。綜上所述，20世紀(jì)末葉，“空間轉(zhuǎn)向”進入文學(xué)浪潮，在學(xué)者們看來，城市不再是簡單的地理景觀，而是成為了可供深入探究且極具人文價值的空間。法國哲學(xué)家加斯東·巴什拉（Gaston Bachelard，1884-1962）在“外與內(nèi)的辯證法”中指出，“把內(nèi)部空間變得具體，把外部空間變得寬廣，這似乎是想象力人類學(xué)的初始任務(wù)、首要問題……情況總是這樣：內(nèi)部空間和外部空間并不以同樣的方式獲得修飾語，這些修飾語衡量著我們對事物的認同程度”（279）。為了揭示《記憶殘留》中倫敦所蘊含的空間意義，本文擬從外部空間和內(nèi)部空間兩個維度探析小說中的城市書寫，進而反思現(xiàn)實生活中恐怖事件造成的悲劇，揭示當(dāng)今個體存在精神危機的深刻主題。

1.危機重重：城市的外部空間

城市作為社會文化的符號表征，一方面承載著人們記憶共同體的建構(gòu)，另一方面蘊含著小說家們深厚的思想感情，譬如“波德萊爾與巴黎，陀思妥耶夫斯基與彼得堡，卡夫卡與布拉格，喬伊斯與都柏林，霍夫曼斯塔爾與維也納，狄更斯與倫敦，索爾·貝婁與芝加哥，惠特曼與紐約”（呂超，51）。城市的外部空間是生活的公共空間，主要體現(xiàn)在宏觀的、整體的層面，包括街道、河流、地鐵等景觀。作者麥卡錫借助城市書寫將倫敦在“特定歷史語境下的社會文化信息有意識或無意識地建構(gòu)到了小說文本中”（吳慶軍，134）。

《記憶殘留》以無名無姓的主人公“我”被不明物體意外砸傷而得到八百五十萬封口費開始，似乎為接下來將發(fā)生的某種潛在的、不確定的危機埋下伏筆?！霸诳碌鹿直M頭的一家酒吧”（28），“我”和朋友凱瑟琳、格雷格喝香檳以慶祝得到這一巨款時，感覺到“香檳中有一股奇怪的味道，像無煙火藥”（34）。在麥德靈大樓，樓下傳來一陣煎肝片的氣味，主人公同樣地聞到“有種刺鼻的味道，有點像無煙火藥”（139）。然而，與主人公不同的是，他周邊的人并沒有察覺這種味道。后來在一起槍殺案的情景再現(xiàn)過程中，主人公因變得精神恍惚而回到麥德靈大樓休養(yǎng)。一個提供槍殺案消息的區(qū)議員來到大樓，道出了和主人公一樣的感受，“還有，有一股氣味，一種……是無煙火藥嗎？”（233）。這股“無煙火藥”的氣味不易被尋常人發(fā)現(xiàn)，仿佛是暗藏在某個角落的炸彈導(dǎo)火線引燃時散發(fā)出的味道，亦或是主人公含混記憶中一場悄無聲息、懸而未解的謀殺所導(dǎo)致的暗恐。它籠罩著整部作品，無影無蹤地彌漫在倫敦這座城市，透露出一種朦朧的危機。倫敦的街道“就像一幅古老而壯觀的藝術(shù)杰作”（198），但這里并不太平。麥卡錫在小說的開頭采用重復(fù)的敘述手法，使腦部受傷的主人公在家和電話亭之間的柯德哈勃街往返了五次。此街道的某部分區(qū)域是大約十個月前被警方武裝突襲且封鎖的包圍區(qū)，“身穿防衣彈的阻擊手藏在面包車和路燈后面，舉著來復(fù)槍瞄準(zhǔn)窗口”（7），而主人公每次路過都會提及這個包圍區(qū)。由此可見，麥卡錫通過此般重復(fù)，不僅為了突出主人公遭受創(chuàng)傷后導(dǎo)致的行動遲緩和記憶缺失，而且暗示了倫敦街道充斥著火藥味?，F(xiàn)代城市的“錯綜復(fù)雜空間已被闡釋為現(xiàn)代焦慮的源頭——從進化、時疫等層面一直涉及恐懼、異化等層面”（費小平，13）。臨近小說末尾時，主人公又路過了一個槍殺案的現(xiàn)場，地點同樣是在柯德哈勃街。街道的馬路“已經(jīng)有開裂破碎的地方了。標(biāo)識牌也是！歲月和日曬已經(jīng)使它們褪色，變成了那些曾經(jīng)如此醒目的指示語所留下的微弱的回音”（198）。這次槍殺案再一次對主人公的心理產(chǎn)生了強烈的沖擊，他開始閱讀有關(guān)槍支的資料，并發(fā)現(xiàn)“每次有人扣下扳機，就是重現(xiàn)一遍技術(shù)的整個歷史過程。也體現(xiàn)了政治的整個歷史：戰(zhàn)爭、暗殺、革命和恐怖行動”（188）。正如列斐伏爾所言，“（社會）空間與自然場所的鮮明差異表現(xiàn)在它們并不是簡單的并置：它們更可能是相互介入、相互結(jié)合、相互疊加——有時甚至是相互抵觸與沖撞”（88）。倫敦的街道是小說開始的起點，是恐怖因素潛伏的場所，也是主人公產(chǎn)生真實焦慮的所在地。endprint

如果小說中倫敦街道的槍殺案是常見的刑事案件，那么倫敦地鐵的真實爆炸案就駭人聽聞了。2005年7月7日，4名受“基地”組織指使的英國人在倫敦三列地鐵和一輛巴士上引爆自殺式炸彈。爆炸事件共造成52人死亡，700多人受傷，并且導(dǎo)致倫敦附近整個地鐵交通網(wǎng)絡(luò)中斷，被稱為“倫敦七七爆炸案”。同時，在不到兩周的時間里，倫敦再次發(fā)生地鐵爆炸恐怖事件。2005年這個時間點，正好和《記憶殘留》出版的時間吻合。地鐵在該小說中也有體現(xiàn)，“坐在去希斯羅的地鐵上，我隱隱地又感到了同樣的不安，同樣的惡心”（14）。麥卡錫以去魅化的語言直接闡述了主人公乘坐地鐵時的心理狀態(tài)，呈現(xiàn)出隱晦的指涉意義，“政治事件對個體空間的介入及其影響，具有在創(chuàng)傷中反思的政治指向性”（曾艷鈺，10）。類似于美國的“9·11”恐怖事件，小說“以敘述者被空中的不明物中傷開頭，或許是飛機的殘片，而又以敘述者劫持一架飛機并企圖自殺式航行結(jié)尾?！队洃洑埩簟泛畹睾魬?yīng)了‘9·11，所以可將其定位為一部后‘9·11小說”（Wood，139）?；蛟S麥卡錫對“9·11”恐怖事件記憶尤存，或許他希望將之與倫敦地鐵爆炸案遙相呼應(yīng)，但小說中的意外事件給主人公造成了不可磨滅的創(chuàng)傷。主人公失去了曾經(jīng)的記憶，不僅行動上需要身體一步一步地相互協(xié)調(diào)，而且心理上產(chǎn)生了對真實的焦慮感，“誰知道這不是我的大腦受創(chuàng)后的臆想，又或者，是從別處挖來的記憶，以填補那次事故炸出來的火山口般的空白呢？”（1）。

《記憶殘留》中倫敦街道的槍殺事件時有發(fā)生，倫敦地鐵影射著真實的爆炸案件，這不僅有助于讀者借助文學(xué)想象反思現(xiàn)實生活中的恐怖事件及其給社會的安定、個體的心靈造成的影響，而且為主人公的焦慮感提供了發(fā)揮空間，因為有什么比死亡更真實的呢？帶著傷痕的主人公仿佛是一個城市漫游者，以一種“觀看式”的姿態(tài)體驗著倫敦的生活，卻無法像正常人一樣把生活當(dāng)成真實的生活。從地鐵出來后，主人公試圖弄清楚方向，“過了一會兒，我不再去想要往哪邊走，而是就這樣站在那，感受他們行色匆匆地掠過我身旁”（40-41）。他閉上眼睛，將雙手平攤，渴望去體驗緊張與平和并存的麻刺感。而正是這種麻刺感，這種對正常人來說并不舒適的感覺，讓他幾乎有了一種真實感。主人公在黃昏時分靜靜地眺望著泰晤士河感慨道，“這座城市給人一種抱團的感覺，它把自己聚攏起來，卻把人拒之門外。它閃閃發(fā)光，卻不能給我溫暖……我所望著的城市似乎迷失了、死亡了，一座死城”（48）。泰晤士河是倫敦重要的象征和標(biāo)志，“在大多數(shù)城市中，地域色彩濃烈的具體環(huán)境是大量社會關(guān)系相互交織的場所，它在空間上的低度延伸支撐著時間上的高度凝固”（吉登斯，90）。從表面看來，城市成了一個有生命的個體，散發(fā)光芒卻沒有溫度；實質(zhì)上，麥卡錫是借助主人公此刻孤寂、空虛的心境來凸顯主人公對現(xiàn)實生活的焦慮感。為了將這種焦慮感放大，其同樣聚焦主人公在麥德靈大樓等城市內(nèi)部空間的活動。

2.記憶與權(quán)力：城市的內(nèi)部空間

城市作為“社會空間的精華濃縮，它透過地理環(huán)境、交通安排、居民分布、社區(qū)構(gòu)成等諸多方面以‘空間布局的形式深深地制約著人類的活動，而人類的這種活動既是物質(zhì)的，也是精神的”（呂超，51）。巴什拉也強調(diào)，內(nèi)部空間和外部空間的概念并不只是意指二者在幾何學(xué)上的對立。（298）故此，城市的外部空間可認為是可視的集體空間，而其內(nèi)部空間匯聚著無數(shù)個體，由各自的情感、記憶、想象等所啟發(fā)的空間意識。麥卡錫采用主題—并置的敘事方式在一系列的情景再現(xiàn)中帶領(lǐng)主人公尋找真實的感覺。主題—并置的敘事方式是指“構(gòu)成文本的所有故事或情節(jié)線索之間沒有特定的因果關(guān)聯(lián)，也沒有明確的時間順序。從內(nèi)容或思想層面，這類敘事模式為主題或觀念敘事。從形式或結(jié)構(gòu)層面，整部小說由多個‘子敘事并置而成，因此我們可以把這種敘事稱為并置敘事”（林莉，71）。從重構(gòu)麥德靈大樓到復(fù)制輪胎店，再到模仿街道槍殺案，主人公一次次地試圖找尋真實的感覺。但在這些情景再現(xiàn)的場景中，麥德靈大樓不僅是城市中的內(nèi)部空間，而且是主人公建構(gòu)的內(nèi)心空間。

小說伊始，主人公出院后住在布里克斯頓地區(qū)的一個公寓里。負責(zé)簽訂八百五十萬英鎊封口費協(xié)議的馬克·多邦尼事務(wù)所打來電話，主人公由于動作太大直接將電話線從墻里拔出來了，“整個的電話連接設(shè)備都被拔了出來，包括電話線、插電話接口的那個平頭插件和整個的電話接線盒。甚至連一些連接在墻里面的電線都被拔了出來，全部粘著皮屑般的墻灰”（6）。從外形來看，被拔出電話線的墻仿佛是被刺穿了心臟的主人公，留下鮮紅的血液在地上蔓延。而主人公心中的記憶猶如這些灑落的鮮血般丟失了，致使他進入了對真實感到焦慮的世界。之后，主人公便一直苦惱于如何處置這筆錢。就內(nèi)心空間而言，“即使用形象的手段，我們也無法封閉任何東西，我們不是把一些東西裝在另一些東西當(dāng)中來表現(xiàn)那些總是突然出現(xiàn)的印象的深度”（巴什拉 284）。直到有一天，他參加了大衛(wèi)·辛普森家的派對，并意外地發(fā)現(xiàn)了一條裂縫，包括“它從墻上蜿蜒而下的形狀，它周圍的泥灰的質(zhì)感，它右方的那些顏色涂塊”（65）。這條裂縫像是主人公被刺穿了的心臟痊愈后留下的一條疤痕，當(dāng)他發(fā)現(xiàn)它時，它不僅使他“突然有了一種‘似曾相識的感覺”（62），而且喚醒了他杳然而至的記憶空間——一座大樓，“這些記憶具有的力量是一次頓悟，一個神啟”（64）。正如林莉所言，“生命可以終止，事件可以完結(jié)，時間可以流逝，但只要歷史發(fā)生的場所還在，只要儲藏記憶的空間還在，我們就能喚起對往昔的鮮活感覺”（73）。此裂縫形象地開啟了主人公記憶的門閥，并獲得了一種空間化的表征，“當(dāng)形象和符號的世界占據(jù)空間的時候，它用一個精神的，因此是抽象的空間來取代空間的實踐，它只是在形象和符號的抽象中營造了一種統(tǒng)一的表象”（Lefebvre，389）。主人公在那刻清楚地知道該怎么花這錢了，他要“重構(gòu)那個空間，進入它，這樣就能再次感受真實了”（65）。

麥德靈大樓是主人公第一個情境再現(xiàn)的空間，“也許它是各種東西交織在一起的產(chǎn)物：記憶、想象、電影”（78）。雖然小說中沒有提及主人公的過去，但這棟大樓似乎是他曾經(jīng)的家。正如巴什拉所言，“家宅，就像火和水……它照亮了回憶與無法憶起之物的結(jié)合。在這個遙遠的區(qū)域，記憶與想象互不分離。雙方都致力于互相深入。兩者在價值序列上組成了一個回憶與形象的共同體”（4）。在情境再現(xiàn)過程中，它通過主人公腦海中空間的再現(xiàn)，實現(xiàn)了一次空間實踐，并呈現(xiàn)出全新的再現(xiàn)的空間。這個再現(xiàn)的空間是“有生命的。它擁有一個富有感情的核心：自我、床、臥室、寓所、房屋。它包含著熱情、行動以及生活情境的中心，有著各種各樣的描述：它可以是方向性的、情境性的，或關(guān)系性的，因為它本質(zhì)上是質(zhì)化的、流動的與動態(tài)的”（Lefebvre，41-42）。它按照主人公所謂的記憶空間如實布置，仿佛是處于倫敦的一個獨特的異托邦，是在場的、現(xiàn)實的，“可即使在現(xiàn)實中有它確定的方位，它似乎也不屬于現(xiàn)實，與它所反映、表現(xiàn)的現(xiàn)實地方完全相反”（Foucault，239）。主人公用三百五十萬英鎊買下了這棟樓，并變成了一名擁有絕對權(quán)力的闖入者，把曾經(jīng)住在這里的各個租戶攆走了，而且對納茲說，“我們對這整個地方……要有完全的……管轄權(quán)”（86）。所有工作人員都淪落成這棟大樓中的道具，比如摩托車發(fā)燒友、彈奏拉赫瑪尼諾夫曲子的鋼琴師、煎肝片的老太太，他們像日常生活般地進行線上、線下的活動，工作時間定在六到八個小時之間，“簽訂的合同中都寫到了這一條款——都用大號字體印得清清楚楚”（158）。主人公向煎肝片的老太太演示怎么俯身放下垃圾袋，如肩膀傾斜的角度、右手滑過空氣的路徑以及左手?jǐn)[放的位置，并要求她一絲不差地做到。在樓下大廳里，門房按要求戴著白色的冰球面罩一動不動地站在那兒，而主人公從各個角度凝視她，他“把頭歪向一邊，然后又歪向另一邊”（147），甚至是“蹲在地上然后從下往上看她”（147）。在院子里，摩托車發(fā)燒友因不明白主人公為什么要把地上的油漬畫下來而問了幾個問題，主人公心里便嘀咕道，“我想讓它是什么意思就是什么意思：我花錢雇他就是讓他聽我的吩咐”（149）。雖然這些情景再現(xiàn)扮演者簽了工作合約，但他們成了主人公金錢權(quán)力下的物品。可見，這個再現(xiàn)的空間或想象的家園，“既相連于社會生活的基礎(chǔ)層面，又相連于藝術(shù)和想象，乃是‘居住者和‘使用者的空間，一個‘被統(tǒng)治的空間，是外圍的、邊緣化了的空間，是在一切領(lǐng)域都能夠找到的‘第三世界”（朱立元，420）。一位名叫羅杰的建筑師造了一個與大樓幾乎一致的模型，模型里擺放了所有在線上的工作人員。主人公把模型中的某個人移到某一處，那大樓中這個真實的人也必須相應(yīng)地到達這個指定的地方。他一邊通過電話發(fā)布命令，一邊透過房間的窗戶俯視著。主人公這種帶有個人色彩和權(quán)力意志的觀看，實質(zhì)上是將視覺權(quán)力實施于城市中的內(nèi)部空間。他甚至不用去看真人移動的場景，因為“我只要知道他們一直在按我說的做，就夠了”（163）。這種視覺權(quán)力實施的空間類似于英國思想家邊沁（Jeremy Bentham）提倡的全景式監(jiān)獄，“當(dāng)禁閉者無法確切地知道監(jiān)視者是否在塔內(nèi)的時候，他就必須將監(jiān)視當(dāng)成恒久而全面的監(jiān)督，隨時注意自律”（呂超，72）。endprint

作者麥卡錫從主人公的內(nèi)心世界出發(fā)，通過刻畫被拔出電話線的墻和小說中反復(fù)提到的墻上的裂縫，展現(xiàn)出“記憶不僅和時間有關(guān)，記憶的空間性更加明顯”（林莉，73）。麥德靈大樓屬于城市的內(nèi)部空間，它賦予了主人公尋找真實的熱情，但同時也反映了現(xiàn)代社會金錢消費下的權(quán)力觀。因被不明物體砸傷而能夠獲得八百五十萬封口費，這一事件本身已表現(xiàn)出一種非真實性，而主人公在麥德靈大樓建構(gòu)的再現(xiàn)的空間則更加讓他迷失了真實的感覺。

結(jié)語

《記憶殘留》中倫敦街道、地鐵和大樓的書寫，不僅為小說的發(fā)展提供了場所，而且影射出對現(xiàn)實生活的觀照。作者麥卡錫通過刻畫一個對真實充滿焦慮的主人公，將恐怖事件和消費下的權(quán)力觀串聯(lián)在一起，完美地糅合了真實與虛構(gòu)的城市空間。正如小說扉頁所言，麥卡錫“始終關(guān)注藝術(shù)和社會中的非本真性”，而他實質(zhì)上是將社會現(xiàn)實和個體內(nèi)心無限放大，使之凸顯出非真實的效果。近年來，恐怖事件不斷發(fā)生，人們權(quán)力欲望也持續(xù)膨脹，然而世界和平和個體精神的問題必須得到密切關(guān)注。

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（李蘇婷 湖南湘潭 湖南科技大學(xué)外國語學(xué)院 411201）endprint