感受他們所感受的，恐懼他們所恐懼的
——評(píng)電影《敦刻爾克》

文_馬香玉

感受他們所感受的，恐懼他們所恐懼的
——評(píng)電影《敦刻爾克》

文_馬香玉

導(dǎo)演諾蘭的新片《敦刻爾克》上映后，話題熱度持續(xù)發(fā)酵。相較于以往清一色好評(píng)，這一次的口碑卻呈現(xiàn)出兩極分化：有的盛贊這是諾蘭十年來最好的作品，水準(zhǔn)依舊；也有的遺憾諾蘭這一次失手了，跌下神壇、光環(huán)不保。

諾蘭的名氣實(shí)在是太大了，“燒腦”更是成為了他的固定標(biāo)簽?！队洃浰槠返牡箶⒔Y(jié)構(gòu)、《盜夢(mèng)空間》的真假虛實(shí)、《星際穿越》的物理科幻，甚至連《蝙蝠俠》三部曲，都拍出了漫改英雄的巔峰?？粗Z蘭的電影，已經(jīng)被公認(rèn)是一種秀智商的行為。

于是當(dāng)觀眾從《敦刻爾克》的放映廳走出來的時(shí)候，就納悶了：就這么簡單嗎？燒腦呢？高智商呢？牛逼轟轟的反轉(zhuǎn)呢？撲朔迷離的開放式結(jié)局呢？這不就是一個(gè)淡出鳥的軍隊(duì)大撤退嗎？還要諾蘭來拍干嘛！

心理落差產(chǎn)生了，差評(píng)也就隨之而來。確實(shí)，相較于以往天馬行空的虛構(gòu)世界，《敦刻爾克》是諾蘭拍攝的第一部根據(jù)真實(shí)歷史故事改編而成的電影。二戰(zhàn)歷史的真實(shí)性與殘酷性，從一開始就已經(jīng)規(guī)定了影片的寫實(shí)基調(diào)。

但戰(zhàn)爭(zhēng)電影千千萬，《敦刻爾克》卻只有諾蘭拍得出。他依然沒有按照常規(guī)的時(shí)間線進(jìn)行故事架構(gòu)，而是從海陸空三條線交叉剪輯進(jìn)行，最終進(jìn)行匯合。很容易理解，并不代表就是簡單。

以往的戰(zhàn)爭(zhēng)片，也不乏震撼人心的作品。我會(huì)被感動(dòng)或者心生憐憫，但都是站在上帝的視角，以一種旁觀者的姿態(tài)去看待戰(zhàn)爭(zhēng)中的受難者，而《敦刻爾克》提供的是一種浸入式的觀影。你看不到敵人、看不到40萬的軍隊(duì)、甚至看不到身后的街巷里在發(fā)生什么，只知道槍聲不斷、戰(zhàn)火不滅。

影片中所有的畫面，都是從片中人物的視角出發(fā)的。他們看得到的，你也能看到；而他們看不到的，你也只能等待。而恐懼感往往就來自于看不到的東西。最具代表性的就是那場(chǎng)湯米在船內(nèi)等待漲潮的戲。觀眾和他一樣，全然不知道外面正在發(fā)生什么，只有不知道什么時(shí)候會(huì)突然射進(jìn)來的子彈和止不住灌進(jìn)來的海水。

海陸空似乎空間很大，但對(duì)于三條線里的角色來說是完全封閉的。一旦危險(xiǎn)來臨，只能自己面對(duì)，沒有任何求助的途徑。

我們知道最終的結(jié)局是四十萬英軍有三十三萬五千人獲救，但這過程中誰會(huì)成為那六萬五千亡魂之中的一個(gè)？

沒人知道。沒有3D效果，但這卻是我第一次那么真切地體會(huì)到戰(zhàn)爭(zhēng)的可怖。

所以站在諾蘭的角度，一個(gè)導(dǎo)演所能做的，就是把觀眾帶回到當(dāng)時(shí)的戰(zhàn)場(chǎng)之中去，感受他們所感受的，恐懼他們所恐懼的。

這其實(shí)比任何說教都更有深度。