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      警惕反抄襲演變成派系斗爭

      2017-10-20 16:31:59余飛
      電視指南 2017年10期
      關(guān)鍵詞:調(diào)色盤文風(fēng)原創(chuàng)

      余飛

      一般來講,涉嫌抄襲的文本如果是大段大段的文字,這個很容易判斷,因為肉眼就能看出來了。普通人都能看出兩者的大量連續(xù)的句子是完全一樣的,那是抄襲。除這種明顯的情況之外,其他情況都必須有專業(yè)的人來判斷。因為抄襲是個很復(fù)雜的事情,很多律師和創(chuàng)作者對抄襲的標(biāo)準(zhǔn)都有錯誤的看法,更不用說普通人了。我接觸過一些法律界人士和搞創(chuàng)作的同仁,他們中間大多數(shù)還認為只有完全的文字相同才叫抄襲,別的情況都不算,這是很可怕的誤區(qū)。普及常識任重道遠,關(guān)于抄襲的判定問題,應(yīng)該本著既不能擴大、也不能縮小的原則。

      其實,就算是有一模一樣的句子,也不一定就能判定全文抄襲。某一個句子完全相同,只能算這一句話或這一段話是抄襲的,不應(yīng)該因此判定全文抄襲。

      如果有一模一樣的句子或段落存在,但這樣的情況有多少,才能認定整本書都涉嫌抄襲?不能一百萬字的小說里面,有一百字相同就完全否定掉這部作品吧?

      有一種觀點是:“抄了一句也是抄。”話可以這么說,但真正落實的時候又很難了。比如說,100萬字如果只有100個字相同,你能把人家其他999900個字全都當(dāng)作抄襲么?這種情況下,一般不應(yīng)該將全文定性為抄襲。但是如果是核心元素就另當(dāng)別論,比如“不拋棄不放棄”,這種經(jīng)典的、具有小說核心意義的話語,你如果照搬就構(gòu)成抄襲。但這個抄襲的量也太少,只能認定抄襲了局部,很難認定全文抄襲。

      我們對創(chuàng)作還是要有一定的寬容度的,如果因為一句話就把人家整本書斃了,那也太苛刻了。這樣子的話,原創(chuàng)的人就沒法去創(chuàng)作了。因為任何創(chuàng)作者都不可能在數(shù)十萬、數(shù)百萬字的創(chuàng)作里,沒有一句話是與他人相同的。你可以說“你吃過飯了嗎”這樣的句子是公共素材,但反抄襲者拿調(diào)色盤去比對你的作品時,可不會管你這句話是不是公共素材。另外,公共素材的判定標(biāo)準(zhǔn),到時候又會成為一個重大的歧義,將會引發(fā)更大的爭議。

      如果不是全盤抄襲,那抄了多少才算真的抄?這個度實在太難把握了。法律的判定與公眾的期待之間會有一個巨大的落差,因此才有了“輿論反抄襲”這個說法——明知道法律判不了,但心里又覺得對方行為不端,一口巨大的冤氣憋在胸中,只能通過輿論爆發(fā)出來。這種情況是可以理解的。

      但是,從另外一個角度來講,每一個創(chuàng)作者或多或少都會模仿、借鑒前人或他人的作品,這也是初學(xué)者的必由之路。如果聽?wèi){輿論來控制抄襲與否,這個標(biāo)準(zhǔn)真沒法說,而且會弄得原創(chuàng)者全都不敢寫了——理論上來講,你寫的任何故事,都能找到相同或相似的表達。如果非理性到一定程度,原創(chuàng)將完全消失。

      輿論反抄襲,讓公眾在法律之外找到一個渲泄之地,這沒問題。問題是,它的度在哪里?什么程度才應(yīng)該啟動輿論,輿論達到什么程度才算達到目的?目前這些都沒有標(biāo)準(zhǔn)答案,只能隨大流起哄。有時候這起哄是對的,起到了扼制抄襲的作用;有時候這起哄是錯的,起到了反抄襲擴大化的作用。更可怕的是,有時候這樣的起哄會演變成派系斗爭,完全與反抄襲無關(guān)了。

      輿論反抄襲的依據(jù),一般就是網(wǎng)友自制調(diào)色盤的方法。調(diào)色盤只能鑒定最明顯、最好鑒定的文本,一到灰色地帶就不行了,很容易涉嫌抄襲擴大化。比如,一大段文字中,500個字?jǐn)鄶嗬m(xù)續(xù)地相似,這個可以構(gòu)成抄襲嫌疑,但也只能說明這一段有抄襲嫌疑。但如果要進一步判斷他是否抄襲的話,調(diào)色盤就無能為力了。如果以我提出的“抄襲評估三原理”來判定,結(jié)果就會相對客觀一些。概括地說也不難,就是把實際的邏輯鏈找出來,看他是否構(gòu)成邏輯鏈的相似。如果邏輯鏈相似,某些字詞句連續(xù)或相對連續(xù)相似的現(xiàn)象就可以構(gòu)成一個佐證。但如果人家一大段文字中有500個相對分散的字詞跟你相似,沒有完整的、相對獨創(chuàng)的句子相似,并且人家講的完全是另外一個事兒,這就很難構(gòu)成抄襲——邏輯鏈不同,個別相似的字詞是不構(gòu)成抄襲的。

      還有一些與抄襲鑒定無關(guān)的說法,比如說“后者確實受到了前者的影響”,這個其實不能成為一個鑒定的標(biāo)準(zhǔn)。這種“受到影響”的情況,除了惡意抄襲以外,一般是初學(xué)者向前輩學(xué)習(xí)的過程中因為技術(shù)不成熟導(dǎo)致的問題。這種現(xiàn)象,我個人認為應(yīng)該抱著寬容的心態(tài)去處理。誰沒有年輕過,誰沒有借鑒過別人的東西呢?當(dāng)然,還是度的問題,借鑒與抄襲之間是有紅線的——這也是我一直試圖找到抄襲鑒定標(biāo)準(zhǔn)的原因。

      這種“受到影響”的情況,往往會變成一種所謂的“文風(fēng)高仿”。但即使真正存在“文風(fēng)高仿”,不同的“高仿”也是有區(qū)別的。

      有一種真的是只仿文風(fēng),就是用文字營造的氛圍、氣質(zhì)與他人作品相似,但其他要素全無關(guān)系。

      另一種“文風(fēng)高仿”實際上是吃瓜群眾不知道如何形容那種現(xiàn)象,那是一種很有技巧的借鑒手法,會很巧妙地將你的重要元素拿出來,與他自己的或第三方的各種元素混合之后再重構(gòu),這樣就變成了一種你看著似曾相識,但想說抄襲又覺得不對、不說又不甘心的一種現(xiàn)象。這可能就是有人說的所謂“高級抄襲”吧。

      說實話,所有的創(chuàng)作人員或多或少都會用到這種方法,沒有人是一生下來不去學(xué)任何人就會寫作的。只不過真正聰明的人,會把這些借鑒來的元素完全化入自己的元素之中,毫無痕跡可尋,即使原作者親自來看,也看不出任何痕跡——這就不是抄襲和“高級抄襲”了,而是作者消化了前人的智慧,在那基礎(chǔ)之上形成了自己的原創(chuàng)。

      但有些人因能力所限,或因別的什么原因,比如趕稿之類的,沒有將這個消化過程完成,將半生不熟的他人元素直接用到了自己作品里,那就成了“高級抄襲”或所謂的“文風(fēng)高仿”,這種情況,用我的邏輯鏈原理可以輕易鑒定出來。

      另外,我非常反感把兩部作品抄襲與否和當(dāng)事人的人品、言行結(jié)合在一起進行判斷,哪怕當(dāng)事人自己承認抄襲了,如果鑒定兩部作品不存在抄襲的嫌疑,那就是沒抄襲。因為當(dāng)事人也不一定懂得原創(chuàng)、借鑒、抄襲的標(biāo)準(zhǔn)究竟是什么,他自認為的抄襲,很可能只是常規(guī)的借鑒而已。我們要做的,是想在原創(chuàng)和抄襲之間劃出一道相對準(zhǔn)確的紅線。目前,公眾心里的這道線是非常模糊、隨時變化的,這非??膳?。到時候會草木皆兵,人心惶惶,所有創(chuàng)作者都無所適從,唯一的辦法是培養(yǎng)出一群自己的腦殘粉以在輿論場上生存。endprint

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