黃東升

摘 要：動(dòng)畫“角色”是指一部動(dòng)畫片中的表演者，相當(dāng)于影視劇中的演員?！霸煨驮O(shè)計(jì)”是指對(duì)動(dòng)畫片中所有角色的造型、服裝、道具等與角色相關(guān)的具體形態(tài)的設(shè)計(jì)。動(dòng)畫角色對(duì)于動(dòng)畫片來講，起著推動(dòng)故事情節(jié)發(fā)展，揭示人物性格特點(diǎn)的重要作用，是動(dòng)畫影片不可缺少的重要元素之一。動(dòng)畫角色設(shè)計(jì)就是對(duì)動(dòng)畫影片中的角色進(jìn)行面部、身體、發(fā)型以及服裝道具等進(jìn)行的創(chuàng)作與設(shè)定。動(dòng)畫角色是動(dòng)畫片的“靈魂”，一個(gè)優(yōu)秀的動(dòng)畫作品與其動(dòng)畫角色的創(chuàng)作有著密不可分的聯(lián)系。因此本文是對(duì)動(dòng)畫角色造型設(shè)計(jì)的總結(jié)與表達(dá)。意在加強(qiáng)動(dòng)畫專業(yè)學(xué)生對(duì)動(dòng)畫角色設(shè)計(jì)的掌握，從而提高學(xué)生動(dòng)畫造型設(shè)計(jì)的制作水平。

關(guān)鍵詞：動(dòng)畫角色；造型設(shè)計(jì)

1動(dòng)畫角色與動(dòng)畫片的聯(lián)系

動(dòng)畫角色與動(dòng)畫片存在一榮具榮、一損俱損密不可分的聯(lián)系。隨著人物年代、地點(diǎn)、社會(huì)風(fēng)俗、性格特點(diǎn)等各方面的不同，人物的形象各有不同，動(dòng)畫片刻畫的場景決定了動(dòng)畫角色的形象、性格與內(nèi)涵，從而推動(dòng)故事情節(jié)的發(fā)展，才會(huì)形成一部完整的動(dòng)畫體系。

中國動(dòng)畫片《金剛葫蘆娃》，影片中七個(gè)葫蘆兄弟每一個(gè)都是個(gè)性鮮明的，他們有不同的技能，穿著不同顏色的衣服，用衣服表現(xiàn)出他們身處的時(shí)代背景，題材是中國古代神話類。

國外動(dòng)畫中不得不提及《變形金剛》，這是一部對(duì)于動(dòng)畫角色來說十分經(jīng)典的巨作了。影片中的動(dòng)畫角色都是以高科技的汽車等交通工具變化而來，因?yàn)槊绹ㄟ^幻想讓動(dòng)畫片的背景處于未來世界，讓角色造型更加具有特點(diǎn)，吸引觀眾的眼球，是動(dòng)畫角色推動(dòng)了整部動(dòng)畫的發(fā)展，成為整部影片中的重要元素。

2動(dòng)畫角色造型設(shè)計(jì)來源與影響因素

2.1動(dòng)畫角色造型的設(shè)計(jì)來源

動(dòng)畫角色造型的創(chuàng)意來源于生活，人們把生活中的事物加以提煉和概括適當(dāng)?shù)募尤肟鋸堖M(jìn)行再創(chuàng)作，賦予其角色造型具體生動(dòng)的形象。如《貓和老鼠》、《加菲貓》、《黑貓警長》等都是人們通過對(duì)生活中貓的細(xì)心觀察，再結(jié)合貓的基本特征、運(yùn)動(dòng)狀態(tài)的基礎(chǔ)上加入夸張手法賦予其人類思維的創(chuàng)作。

2.2影響角色造型的因素

2.2.1角色造型設(shè)計(jì)的前提

角色造型設(shè)計(jì)的前提是故事發(fā)生的歷史時(shí)期、時(shí)代背景、角色的性格特征。

動(dòng)畫影片《埃及王子》表述的歷史時(shí)期是公元前13世紀(jì)的埃及，背景時(shí)代是新王蘭塞二世繼位期間，先知約瑟死后希伯來人飽受奴役，法老為防止希伯來人反抗下令殺死希伯來人新出生的男嬰，摩西就在這個(gè)時(shí)候出生，因?yàn)樯頌橄２畞砣说暮蟠瑹o法逃脫被殺死的命運(yùn)，他的母親將他放入河里只為求得生存，摩西順著水流飄到皇宮被皇后所救，養(yǎng)育成人。長大后的摩西得知自己是希伯來人的后代后為解救希伯來人做出了巨大貢獻(xiàn)。人物性格特征具有強(qiáng)烈的民族歸屬感與使命，勇敢善良、勤勞愛民、身材瘦弱。

2.2.2動(dòng)畫題材影響角色的設(shè)定

2.2.2.1歷史敘事類

造型設(shè)計(jì)要以故事發(fā)生的特點(diǎn)、地點(diǎn)和歷史時(shí)期作為依據(jù)，造型設(shè)計(jì)要以當(dāng)時(shí)的人物形象、道具風(fēng)格、場景特征作為依據(jù)，例如我國早期動(dòng)畫片《驕傲的將軍》人物造型設(shè)計(jì)極具民族風(fēng)格，利用中國傳統(tǒng)戲劇京劇的許多元素和收集大量的古代繪畫、雕塑加以借鑒設(shè)計(jì)而成。劇情富有哲理，通過驕傲的將軍這一案例告訴人們，不論做什么樣的事情都不能驕傲，要沉住氣努力把事情做到最好。

2.2.2.2神話傳說類

角色設(shè)計(jì)要依據(jù)情節(jié)發(fā)展過程和主配角關(guān)系來定位，角色要以設(shè)定好的藝術(shù)風(fēng)格類型來設(shè)計(jì)。

例如國產(chǎn)動(dòng)畫《西游記》和《大圣歸來》這兩部動(dòng)畫片對(duì)齊天大圣孫悟空的人物角色設(shè)計(jì)風(fēng)格就大有不同。在《西游記》中孫悟空的形象是：積極樂觀、足智多謀、藐視權(quán)威、神通廣大、愛憎分明的形象，具有強(qiáng)烈的個(gè)人英雄主義?？芍^是神話傳說人物中的經(jīng)典之作。而在《大圣歸來》這部影片中一改以往孫悟空的形象，這里的孫悟空不再是一人之下萬人之上，而是個(gè)從一開始就被佛祖封印了法力的落魄猿猴，拼盡全力也未能保護(hù)住想保護(hù)的人，雖然最后法力恢復(fù)，大圣歸來了，但是失去了對(duì)于自己來說最重要的人，成為了孤獨(dú)的英雄。這部影片一改往日對(duì)大圣人物的塑造，從另一個(gè)角度讓人們知道即使是神也有他的悲傷與無奈，讓人們看到了一個(gè)更接地氣，更像人的悟空形象。同樣一個(gè)角色人物，截然不同的劇情，創(chuàng)造出了兩個(gè)截然不同的悟空。由此便可看出文字劇本情節(jié)，以及角色個(gè)性特征對(duì)角色設(shè)計(jì)的重要性。

2.2.2.3科幻故事類

以未來高科技發(fā)展作為情節(jié)演繹手段，主要造型以機(jī)械半機(jī)械為主，例如《變形金剛》、《超人陸戰(zhàn)隊(duì)》等。作為科幻題材的動(dòng)畫電影，受到了廣大動(dòng)漫迷的喜愛，其人物角色設(shè)計(jì)背景為擁有先進(jìn)科技水平的未來世界，通過設(shè)計(jì)師們的幻想假設(shè)，設(shè)計(jì)出一個(gè)又一個(gè)個(gè)性鮮明的角色人物。

2.2.2.4人類和科幻神話于一體

此類動(dòng)畫影片多種造型同時(shí)出現(xiàn)。不同類型的角色一起互動(dòng)，產(chǎn)生協(xié)調(diào)性和統(tǒng)一性。例如《幽靈公主》中的小精靈、人物、自然和神等。再如《捉妖記》中的妖怪形象、人類形象等角色造型的設(shè)計(jì)，既具多樣性同時(shí)也具備影片的協(xié)調(diào)和統(tǒng)一性。

2.2.3肢體語言對(duì)人物角色的作用

動(dòng)畫片是通過畫面運(yùn)動(dòng)來表現(xiàn)的，所以人物肢體形態(tài)對(duì)角色和動(dòng)畫片有著很大的影響，例如在行走的過程中，醉漢走路時(shí)身體各部位沒有控制中心的能力，很難保持平衡，左搖右晃。身體肥胖的人，走路姿態(tài)幅度較大，腿往外開。小孩走路歡快，老人走路比較遲緩，頹廢的人走路含胸低頭，自信的人昂首闊步等等。所以可以通過人物的肢體語言、運(yùn)動(dòng)狀態(tài)表達(dá)出人物的身體狀態(tài)、性格特點(diǎn)和心境等內(nèi)容。

2.2.4面部表情對(duì)人物角色的作用

動(dòng)畫源于生活，但又高于生活，為了讓角色突出個(gè)性特點(diǎn)，使人印象深刻，需要把生活中人物的面部表情加以夸張、強(qiáng)化，從而讓設(shè)計(jì)出來的人物角色更加生動(dòng)。角色的表情制作是十分重要的，不但要求掌握角色表情的夸張?zhí)攸c(diǎn)，還要符合角色的性格特征。例如《貓和老鼠》里湯姆和杰瑞的表情設(shè)計(jì)，都各具有生動(dòng)的角色性格特點(diǎn)。湯姆眼中總是閃爍著抓住老鼠的期望，而杰瑞總是用挑逗的表情嘲笑著貓。威廉.漢納充分利用貓和老鼠這一特征加以表現(xiàn)，《貓和老鼠》這一動(dòng)畫，制作出令人捧腹大笑的動(dòng)畫喜劇。其中生動(dòng)豐富的表情為該影片起到了重要的作用。

3動(dòng)畫角色造型設(shè)計(jì)的構(gòu)思

結(jié)合動(dòng)畫片整體創(chuàng)作意圖和風(fēng)格、題材等的要求，以劇本為依據(jù)，根據(jù)角色的性別、年齡、身份、民族、性格歷史背景的各個(gè)要素進(jìn)行構(gòu)思創(chuàng)作。充分發(fā)揮想象力與創(chuàng)造力，設(shè)計(jì)出理想的動(dòng)畫角色，讓它更有突出特點(diǎn)。

3.1角色造型美術(shù)風(fēng)格

3.1.1 寫實(shí)與半寫實(shí)類

這類風(fēng)格具有較為真實(shí)、可信、親切的藝術(shù)特點(diǎn)，符合大多數(shù)觀眾的審美習(xí)慣。它是根據(jù)現(xiàn)實(shí)中的人物比例，結(jié)構(gòu)特征來進(jìn)行創(chuàng)作的。但又不是對(duì)現(xiàn)實(shí)的照本宣科而是用概括和提煉的手法，適當(dāng)?shù)倪M(jìn)行夸張的創(chuàng)作，使其設(shè)計(jì)的動(dòng)畫角色在接近生活的同時(shí)具有動(dòng)畫角色獨(dú)特的高于現(xiàn)實(shí)的表現(xiàn)力。如日本的《網(wǎng)球王子》角色造型設(shè)計(jì)除了身高比例較為接近正常人體，其頭部的刻劃也是根據(jù)亞洲人的面部特點(diǎn)，減弱人物角色的鼻、嘴部，夸張眼部來表現(xiàn)出人物角色的獨(dú)特表情風(fēng)格，這樣的表情風(fēng)格不僅僅成為日本動(dòng)畫造型的標(biāo)志象征，還影響了歐美乃至全球，得到無數(shù)的動(dòng)漫迷的喜愛與追捧。歐美等國家的寫實(shí)半寫實(shí)類動(dòng)畫的風(fēng)格較為突出人物角色的人體結(jié)構(gòu)，例如《人猿泰山》、《冰雪奇緣》、《小王子》、《小美人魚》等。

3.1.2 夸張，變形類

將角色設(shè)計(jì)夸張與變形，按照動(dòng)畫片需要，突破人物身體結(jié)構(gòu)，使角色更加能表現(xiàn)出動(dòng)畫語言。日本常用的表現(xiàn)手法：Q版形象，就是將動(dòng)畫角色的身體結(jié)構(gòu)比例變?yōu)閮深^身的比例，如《櫻桃小丸子》、《鐵臂阿童木》等。美國的例如；《海綿寶寶》和《神偷奶爸》里的小黃人也是通過夸張變形得來的，他是以膠囊為原型的角色設(shè)計(jì)，具有鮮明的角色特點(diǎn)和造型設(shè)計(jì)，是影片重要角色之一。中國以《大鬧天宮》中孫悟空的形象為代表，具有豐富的傳統(tǒng)性和民族性。充分利用民族傳統(tǒng)戲曲、圖騰紋樣加以夸張變形運(yùn)用到角色創(chuàng)作上。因此可以看出正確運(yùn)用夸張、變形的手法對(duì)于角色創(chuàng)作來說十分重要。它會(huì)使一部動(dòng)畫作品在表達(dá)風(fēng)格上別具特色，同時(shí)也達(dá)到了吸引觀眾的效果。

3.2草圖繪制與完善

角色造型草圖繪制，確定以上內(nèi)容加以簡要概括，畫出大致造型方向。收集大量資料，加以充分利用，細(xì)致刻畫表情與服飾道具細(xì)節(jié)。服飾，指的是人物角色衣、褲、鞋、帽首飾等。是其一個(gè)時(shí)代或地區(qū)物質(zhì)生產(chǎn)能力和物質(zhì)生活水平的真實(shí)寫照，體現(xiàn)了各國各民族文化和習(xí)俗。服飾與角色的身份、年齡、職業(yè)、情趣、愛好、歷史背景有關(guān)。創(chuàng)作服飾時(shí)要考慮全面從而準(zhǔn)確凸顯出動(dòng)畫人物角色的特點(diǎn)。道具，它和服飾一樣要與角色身份、職業(yè)、愛好、歷史背景有關(guān)。道具的設(shè)計(jì)要符合動(dòng)畫劇本的要求。風(fēng)格要與動(dòng)畫人物角色統(tǒng)一。

4結(jié)論

一部動(dòng)畫的成功與否取決于動(dòng)畫角色形象是否能成為這部動(dòng)畫片的靈魂，是否可以讓各個(gè)年齡段的觀眾們都能夠欣然接受，從而構(gòu)成巨大的商業(yè)價(jià)值，即使時(shí)過境遷，那些動(dòng)畫情節(jié)依舊會(huì)讓人們清晰的記得，仿佛就存在于我們的腦海之中，成為經(jīng)久不衰的記憶。這就是角色在動(dòng)畫中應(yīng)該起到的作用。

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