圖文｜齊 欣

對(duì)比的力量

圖文｜齊 欣

攝影本質(zhì)上就是組織，使進(jìn)入畫框里的圖像元素有序化，而有序化最重要的手法就是對(duì)比。對(duì)比是利用不同元素的差異進(jìn)行比較，強(qiáng)調(diào)的是圖像元素之間的區(qū)別，將人們的注意力吸引到需要表現(xiàn)的趣味中心，從而產(chǎn)生某種視覺感受。對(duì)比的形成，有它的生理因素，也有它的心理因素，人的視覺及其神經(jīng)感受過程具有一定的特性，這些特性是形成“對(duì)比”的生理基礎(chǔ)。

作為攝影表現(xiàn)手法，常用的對(duì)比手法可分為形式對(duì)比和內(nèi)容對(duì)比；也可分為視覺感官方面的和心理因素方面的。形式上的對(duì)比，如體積的大小、色彩的濃淡、光線的明暗、空間的虛實(shí)、線條的曲直、節(jié)奏的快慢等。此外，還有繁與簡(jiǎn)、動(dòng)與靜、藏與露、剛與柔、張與弛、疏與密對(duì)比等等；內(nèi)容上的對(duì)比，如面貌的新舊、品質(zhì)的優(yōu)劣、質(zhì)量的輕重、力量的強(qiáng)弱、熱鬧與凄涼等；視覺感官方面的，包括大小對(duì)比、明暗對(duì)比、色彩對(duì)比、質(zhì)感對(duì)比等；心理因素方面的，包括冷暖、輕重、強(qiáng)弱等?？梢哉f，對(duì)比是人們認(rèn)識(shí)客觀事物的一種方法，是文學(xué)藝術(shù)常用的表現(xiàn)形式（圖1）。

圖1 夜明珠。善于巧妙運(yùn)用對(duì)比，表現(xiàn)自己的藝術(shù)構(gòu)思

形式上的對(duì)比

形式上的對(duì)比是藝術(shù)造型手段形成的對(duì)比，也就是構(gòu)圖和造型上對(duì)立因素的對(duì)比，對(duì)比效果側(cè)重在藝術(shù)造型上。它包含形體對(duì)比、影調(diào)對(duì)比和色彩對(duì)比等。

形體對(duì)比

形體對(duì)比是通過不同的形體放在一起而取得的對(duì)比效果。包括線條對(duì)比、虛實(shí)對(duì)比、藏露對(duì)比、主次對(duì)比、大小對(duì)比、疏密對(duì)比、動(dòng)靜對(duì)比、俯仰對(duì)比等，都能產(chǎn)生形體的對(duì)比效果。

線條對(duì)比 線條是畫面構(gòu)圖的基本元素之一，線條的橫豎、曲直、精細(xì)、長(zhǎng)短，可以構(gòu)成不同的視覺形象，產(chǎn)生不同的情感反應(yīng)。攝影者應(yīng)運(yùn)用各種線條的變化進(jìn)行對(duì)比，來表達(dá)自己的藝術(shù)構(gòu)思（圖2）。

虛實(shí)對(duì)比 通過背景的虛，來襯托主體的實(shí)，以營(yíng)造出虛實(shí)對(duì)比的畫面。畫面中的景物有虛(模糊)有實(shí)(清晰)，互相襯托。一般而言，主體應(yīng)實(shí)，陪襯體宜虛，這樣畫面就有了視覺重點(diǎn)，突出了主體，能吸引視線停留更長(zhǎng)的時(shí)間?？梢岳幂^淺的景深，使主體清晰（實(shí)），陪體模糊（虛）。使用中長(zhǎng)焦距鏡頭和大光圈鏡頭拍攝，很容易獲得淺景深效果（圖3）。

藏露對(duì)比 這也是一種用來加強(qiáng)主體表現(xiàn)力的造型處理方法，藏是指形象不完整，露是指形象完整。將畫面中的藝術(shù)形象處理成或主體全，陪襯體殘；或主體正，陪襯體背；或主體露，陪襯體遮。在人們欣賞的習(xí)慣上，完整的形象要比殘缺的形象更為突出，否則兩者在觀賞者心中不能形成主次，從而使畫面失去重點(diǎn)。但如果主體色彩鮮艷，主體殘缺，而陪襯體完整，并非未嘗不可（圖4）。

圖2 天塹通途。橫與豎、寬與窄、精與細(xì)，在畫面中得到充分展現(xiàn)

圖3 春竹。背景為虛，主體為實(shí)，以虛托出實(shí)

圖4 深藏不露。一幅畫面中有藏有露，才顯含蓄，有回味余地

主次對(duì)比 從構(gòu)圖學(xué)角度講，畫面中心的物體一般比畫面邊角的物體突出。主次對(duì)比，利用物體在畫面上位置的安排來突出主體（圖5）?？梢詫⒅黧w安排在畫面的視覺中心(中豎線和視平線相交處)，也可以安排在構(gòu)圖黃金角(九宮格四個(gè)交叉點(diǎn)的任何一點(diǎn))。陪襯體可以安排在其他部位；反之主次顛倒，喧賓奪主。

大小對(duì)比 大小對(duì)比指畫面中物體的體積大小的對(duì)比，這是一種比較容易表現(xiàn)主次畫面的手法，其中又包括遠(yuǎn)近對(duì)比、高低對(duì)比。根據(jù)人的視覺習(xí)慣，大的物體容易引起視覺注意，細(xì)小的東西則常被忽略，通過對(duì)比，可以較為鮮明地體現(xiàn)不同物體的體積。沒有小，就沒有大，有了參照物才知大小。充分利用大小差異的情趣變化，或者通過鏡頭透視關(guān)系形成大小對(duì)比來努力打破畫面構(gòu)圖的均勻和呆板。在遠(yuǎn)近對(duì)比中，一般來說大的比小的突出，在拍攝時(shí)，將鏡頭靠近被攝主體，影像就大，主體會(huì)顯得突出（圖6）；反之陪體遠(yuǎn)，影像小就不引人注意。

高低對(duì)比 物體在單一的畫面里，往往難以顯示其真實(shí)的形態(tài)大小及高度。同樣物體的高低，如果沒有比較也難以顯現(xiàn)出來。此外，調(diào)整拍攝俯仰角度，也能改變物體給人的高低視覺印象及感覺。比如采用仰拍，壓低視平線使遠(yuǎn)處的物體降低，以產(chǎn)生不同的視覺形象（圖7）。

圖5 賽龍舟。激烈競(jìng)爭(zhēng)的龍舟是主體，而周圍環(huán)境則為陪襯次體

圖6 冬晨的鄉(xiāng)道。近大遠(yuǎn)小形成大小對(duì)比

疏密對(duì)比 “密不透風(fēng)，疏可跑馬”是古人對(duì)疏密關(guān)系的最佳總結(jié)，對(duì)于攝影構(gòu)圖同樣適用。疏密對(duì)比即指被表現(xiàn)物體輪廓線條和內(nèi)部線條繁簡(jiǎn)的對(duì)比，也可理解為畫面中點(diǎn)線結(jié)構(gòu)的聚散所形成的對(duì)比，通過區(qū)間內(nèi)數(shù)量的多少，進(jìn)行兩個(gè)或多個(gè)區(qū)間比較。如在大片繁瑣線條的環(huán)境中，有一件簡(jiǎn)潔的物體，那么這件物體就顯得突出了（圖8）；反之，在大片簡(jiǎn)約背景的襯托下，一個(gè)線條繁瑣的小物體最容易引起人的注意。

動(dòng)靜對(duì)比 它在形式上與虛實(shí)對(duì)比有相似之處，都是形象清晰與模糊的對(duì)比。不同之處是虛實(shí)對(duì)比之“虛”表現(xiàn)為柔和而迷蒙的虛影，而動(dòng)靜對(duì)比之“動(dòng)”是運(yùn)動(dòng)中的物體呈現(xiàn)為流動(dòng)的線條。主體動(dòng)，陪襯體靜；或主體靜，陪襯體動(dòng)，都是為了突出主體。原來靜止的場(chǎng)景，由于動(dòng)態(tài)事物的加入，場(chǎng)面立刻變得活躍（圖9）。

圖7 植樹時(shí)節(jié)。以天空為烘托低角仰向拍攝，改變和強(qiáng)化了形態(tài)高低的感受

圖8 永遠(yuǎn)的豐碑。在疏密關(guān)系中，哪怕其中一個(gè)很小的物體也能變成視覺中心

影調(diào)對(duì)比

影調(diào)的對(duì)比，指的是在一幅畫面中，除了有一個(gè)統(tǒng)一畫面的基本影調(diào)以外，還要同時(shí)以幾個(gè)相對(duì)立的影調(diào)與之匹配，從而在不同強(qiáng)度的影調(diào)對(duì)比中突出基本影調(diào)。畫面中黑、灰、白，濃與淡的不同影調(diào)是構(gòu)成每幅照片的基調(diào)，是攝影者完成畫面構(gòu)圖、表達(dá)思想的重要手段。

基本影調(diào)通常分為中間調(diào)、高調(diào)和低調(diào)。不同的影調(diào)往往給人帶來不同的視覺感受。其中，我們所見到的絕大多數(shù)畫面屬于中間調(diào)。高調(diào)給人以明朗、清秀、淡雅、柔和的感覺；低調(diào)則使人感到深沉、凝重、莊嚴(yán)。拍攝時(shí)，可以根據(jù)高、中、低調(diào)需求，確定測(cè)光主體后的控制曝光。

影調(diào)對(duì)比通過各種影調(diào)之間不同的對(duì)比，突出造型主體或畫面的表現(xiàn)中心（圖11）。既包括整幅照片上的物體相互之間的影調(diào)對(duì)比，即畫面上強(qiáng)光部分與陰影部分的比例關(guān)系，比率大，對(duì)比就強(qiáng)烈。同時(shí)也包括強(qiáng)光部分之間所含多少層次亮度的間距，層次多，間距的比率就小，對(duì)比也小。

圖9 歸來。動(dòng)與靜在視覺和心理上互相映襯，相得益彰

圖10 紅軍夜談。低調(diào)是一種影調(diào)效果

圖11 伴著夕陽(yáng)看噴泉。太陽(yáng)的出現(xiàn)讓暗色調(diào)中加上一點(diǎn)亮調(diào)，不僅顯得突出，也加強(qiáng)了暗色調(diào)

色彩對(duì)比

色彩對(duì)比指將兩種不同顏色放在一起，形成明顯的對(duì)照或引起視、知覺的變化。色彩對(duì)比的主要作用是突出主體，豐富畫面，形成節(jié)奏，渲染情感。

圖12 宅落。畫面上的色彩包含著明度對(duì)比

圖13 熱帶風(fēng)情。色彩反差強(qiáng)烈的畫面，容易給人留下印象（齊備 攝）

色彩對(duì)比根據(jù)色彩的三要素，可分為色相對(duì)比、明度對(duì)比、純度對(duì)比。色相對(duì)比(也稱色要素對(duì)比)，就是不同顏色并置，在比較中呈現(xiàn)色相的差異。根據(jù)強(qiáng)弱可以將色相對(duì)比分為：同一色相對(duì)比（如深紅、淡紅）、鄰近色相對(duì)比（如紅、橙）、類似色相對(duì)比（如橙、綠）、中差色相對(duì)比（如紅、紫）、對(duì)比色對(duì)比（如黃、藍(lán)）、補(bǔ)色相對(duì)比（如紅、綠）。明度對(duì)比，指同一顏色因受光強(qiáng)度不同而產(chǎn)生的明暗變化，也指不同色相自身明度的差異，如黃、紫。將明度不同的一種顏色并列在一起，由于互相映襯，在視覺上明者更亮，濃者更暗（圖12）。

在色的配置上，同種色、鄰近色、類似色為色相弱對(duì)比，同種色對(duì)比具有單純、平靜的效果，但有時(shí)感覺單調(diào)、平淡；鄰近色、類似色對(duì)比，具有高雅、柔和、素凈的特點(diǎn)，既變化又和諧，色調(diào)傾向性強(qiáng)，但缺點(diǎn)是需要借助明度、純度對(duì)比來彌補(bǔ)色相感對(duì)比的不足；中差色為色相中對(duì)比，效果較豐富、活潑，同時(shí)又保持統(tǒng)一、和諧的特點(diǎn)；對(duì)比色為色相強(qiáng)對(duì)比，具有明快、飽滿、華麗、使人興奮激動(dòng)的特點(diǎn)，但容易出現(xiàn)散亂的感覺；互補(bǔ)色為最強(qiáng)對(duì)比，能產(chǎn)生強(qiáng)烈的刺激作用，對(duì)視覺具有最強(qiáng)的吸引力（圖13）。色彩的冷暖對(duì)比、黑白對(duì)比、濃淡對(duì)比、色彩面積大小對(duì)比等，也都屬于色彩對(duì)比的范疇。冷暖對(duì)比也叫作色心理對(duì)比，即色環(huán)上暖色系與冷色系中的色構(gòu)成的對(duì)比。色彩面積大小對(duì)比也叫作色區(qū)對(duì)比，即畫面上各種顏色塊面大小不同，從而構(gòu)成對(duì)比（圖14）。

圖14 歡樂世界。通過色彩面積大小的色區(qū)對(duì)比，增加了照片的可讀性

內(nèi)容上的對(duì)比

內(nèi)容對(duì)比指一幅作品同時(shí)包容著對(duì)立的思想內(nèi)涵，如新舊、榮衰、優(yōu)劣、強(qiáng)弱、剛?cè)帷⑸茞?、美丑等，通過互相比較，以表現(xiàn)事物的變化與發(fā)展，或喚起嚴(yán)肅的思考和人們的良知。內(nèi)容上的對(duì)比，多半是通過一些社會(huì)現(xiàn)象、歷史事件來進(jìn)行，對(duì)比的效果最終側(cè)重在思想內(nèi)容上。

在新舊內(nèi)容對(duì)比上，常用的有利用新城市面貌與舊城市的對(duì)比；運(yùn)用破舊的老房為前景，同遠(yuǎn)處的高樓大廈形成鮮明對(duì)照，使人感受城市建設(shè)日新月異的變化；或以荒漠的土地作為前景，警示人們高速發(fā)展，往往有著犧牲環(huán)境、消耗資源的代價(jià)（圖15）。此外，還可以采用多幅照片的形式進(jìn)行新舊對(duì)比。這一類對(duì)比，要求攝影者具有敏銳的觀察能力和深透的理解能力，善于發(fā)現(xiàn)，掌握抓取那些具有對(duì)立因素，但又不為一般人所注意的客觀事物。也需要攝影者具備高度的藝術(shù)素質(zhì)和表現(xiàn)技巧，善于用自己的鏡頭把它們組織成互相映照或相克相生的畫面來，使畫面主題突出、形象鮮明，又含蓄雋永（圖16）。

圖15 繁榮的背后。榮與衰有著鮮明的對(duì)比

圖16 古木成林。強(qiáng)與弱、剛與柔的對(duì)比，在這一畫面中表現(xiàn)得較為突出

利用對(duì)比來構(gòu)圖是令攝影技巧更進(jìn)一步的重要手法，許多成功的攝影作品都運(yùn)用了對(duì)比的手法，但我們不能片面地追求形式，為了對(duì)比而運(yùn)用對(duì)比。對(duì)比作為手法，只能是以主題內(nèi)容的需要和客觀事物的特征為根據(jù)來合理運(yùn)用。只要小心留意身邊的人和事，加上一些創(chuàng)意，便可以鍛煉出“攝影眼”，使拍攝出的畫面不流于表面，反而可以保留思考的空間，帶來更深層次的感受。