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      昆曲曲學(xué)小講堂之北曲的半音

      2017-10-24 11:42:16俞妙蘭
      上海戲劇 2017年10期
      關(guān)鍵詞:音序主音正字

      俞妙蘭

      昆曲南北曲牌的差異,除了詞式格律、歌唱風(fēng)格外,五聲音階與七聲音階的區(qū)別也是一項(xiàng)。本期不溯半音的根源,不尋其與變徵、變宮音的淵源關(guān)系問(wèn)題,只就“昆唱”中北曲的使用規(guī)律加以分析梳理。

      兩點(diǎn)注意

      第一,昆唱南曲中也存在半音,但從來(lái)不作為主音使用,故確實(shí)容易忽略,其主要用以裝飾和表現(xiàn)行腔時(shí)的一些口法。

      第二,北曲的五個(gè)全音(上1、尺2、工3、六5、五6)與南曲相同,兩個(gè)半音作為輔助。一個(gè)是“凡”音,簡(jiǎn)譜寫(xiě)做“4”音;一個(gè)是“乙”音,簡(jiǎn)譜寫(xiě)做“7”音,但實(shí)際音高與今之十二平均律有些偏差。

      兩種身份

      半音在北曲中有兩種身份,一種是作為主音使用,一種是作為輔助音使用。

      作主音就是句中正字用半音歌唱,即使是比較復(fù)雜的腔格,也以所唱半音為核心。如《竇娥冤·斬娥》【滾繡球】中的“”、《鐵冠圖·刺虎》【滾繡球】中的“”

      “”“”等;又如《紫釵記·折柳》第一支【寄生草】中的“”

      “”等。當(dāng)處于這種身份時(shí),半音與其后的全音關(guān)系是主動(dòng)的,是半音帶動(dòng)了后續(xù)唱音。由于其主要性,于是在實(shí)際歌唱時(shí),半音需要重唱,咬字與運(yùn)腔均需著力。

      作輔助音是其在行腔中起到過(guò)渡、墊襯、潤(rùn)飾等作用。如上述前曲中的“”“”,后曲中的“”“”等。當(dāng)處于這種身份時(shí),半音與其前后全音的關(guān)系是被動(dòng)的,是前面的主音帶動(dòng)了半音的出現(xiàn)。由于其輔助性,于是在實(shí)際歌唱時(shí),半音往往以帶過(guò)的方式處理,虛唱多于實(shí)唱。

      在北曲連套中,主音半音并不是在所有北牌中都出現(xiàn),多數(shù)還是以輔助音出現(xiàn)。但是無(wú)論是哪一種,這些半音的使用,是體現(xiàn)北曲風(fēng)格的重要渠道。

      兩條路線

      北曲半音絕大多數(shù)是下行路線,即半音出現(xiàn)在往下排列的音列中。比如“7”和“7”音一般都是“”“”“”“”這樣的組合,“4”和“4”音一般都是“5 4”

      “ ”“”“”這樣的組合。在昆唱北曲譜中,以上述方式組合的半音使用案例,比比皆是。

      北曲半音很少出現(xiàn)上行路線,也就是鮮有“3-4”“3-4-5”“4-6”和“6-7”“6-7-1”“7-2”(低八度相同)這樣的音序搭配情況。偶爾出現(xiàn)的幾個(gè)單字腔半音上行的情況,比如《單刀會(huì)·刀會(huì)》【沽美酒】中的“”,《折柳》【點(diǎn)絳唇】中的“”,《長(zhǎng)生殿·酒樓》【逍遙樂(lè)】中的“”等。北中呂套【粉蝶兒】【石榴花】【上小樓】等曲子走上行路線比較明顯,特別多的使用了“6-7”和“6-7”兩種音程組合,如《一種情·冥勘》《爛柯山·悔嫁》《紅梨記·醉皂》《宵光劍·救青》《風(fēng)云會(huì)·送京》等劇,但這種特例曲牌并不多,同套曲在《邯鄲夢(mèng)·三醉》《長(zhǎng)生殿·驚變》《哭像》等劇目中,就未曾使用這種上行式的半音組合。

      還有一種貌似上行但本質(zhì)是下行的情況。半音作為主音行腔中,上挑一音后回復(fù)原音或落在半音相鄰下一音,如《折柳》【寄生草】中的“”,《太白醉寫(xiě)》

      【大紅袍】中的“”。這種上行挑了一個(gè)裝飾音的情況,從該字整體樂(lè)腔看依然是一種下行路線。

      兩個(gè)關(guān)聯(lián)

      半音在北曲中的實(shí)際使用,與兩個(gè)因素關(guān)聯(lián)密切,一是腔格,二是字聲。

      由于北曲半音常用于下行路線,所以在常見(jiàn)腔格中較少,往往出現(xiàn)在“經(jīng)過(guò)音”(武俊達(dá)語(yǔ)),上期將此種腔格命名為“踏腔”。如《三醉》【紅繡鞋】中的“”,【迎仙客】中的“”等。其他在主音為“6”“6”“3”等的疊腔、擻腔中,會(huì)帶出主音上一相應(yīng)的半音,比如《牡丹亭·硬拷》【折桂令】中的“”,《刺虎》【滾繡球》中“”等;而半音自身使用疊腔、 擻腔的概率并不高,如《還金鐲·哭魁》中“”。還有彈腔中以半音作為半拍的彈音,如《艷云亭·點(diǎn)香》【雁兒落】中的“”等。這一類半音,雖然不是主音身份,但是其唱音還是不能忽略的,需要清楚地表達(dá)。

      半音與字聲的關(guān)聯(lián)性很清晰,雖然會(huì)有個(gè)例因素干擾,但其規(guī)律還是可見(jiàn)的。作為主音使用的半音,常見(jiàn)于平聲字。如《斬娥》中的“歸、湖”,《折柳》中“迎風(fēng)”“纖腰”,《刺虎》中的“層、花、佳”和“獅蠻、金蓮”等字;還如《南柯記·瑤臺(tái)》【哭皇天】中的“”,《天下樂(lè)·嫁妹》【粉蝶兒】中的“”等。作為輔助音使用的半音,雖然各種聲調(diào)的字都會(huì)出現(xiàn),但更多的是上聲字和去聲字,尤其是去聲字更為常見(jiàn)。比如《刀會(huì)》【新水令】一曲,出現(xiàn)半音的共有十個(gè)字“去、這、葉、離、鳳、來(lái)、(千)丈、丈(夫)、著、會(huì)”,其中只有“離、來(lái)”為陽(yáng)平聲,余者皆為去聲字。由于北曲單字腔音少,半音與字音的關(guān)聯(lián)并不是絕對(duì)的,但在各北曲劇目中,還是以上述兩種關(guān)系比較普遍。

      其他特征

      1.常以連貫音序使用,少有跳躍音序。無(wú)論是主音身份還是輔助音身份、無(wú)論是上行還是下行,一個(gè)字的音腔由半音和其他音組合而成的,一般都是連續(xù)音組合。上行跳躍式的“2-4”“4-6”“7-2”組合比較少,在北正宮【端正好】【滾繡球】中有“7-2”“7-3”組合,如《刺虎》中的“”“”及文首所例,但這種情況不多見(jiàn)。能夠較多見(jiàn)到跳躍式組合的,是去聲字使用豁腔后,下行式“2-7”“6-4”的半音組合法,但前者高音往往不是主音,或者虛唱,或者在實(shí)際演唱中省略而變成連貫音序。

      2.關(guān)于結(jié)起音。北曲中的半音,不能作樂(lè)句的結(jié)音,但可以作單字的結(jié)音。以半音作結(jié)的單字位于詞段末字的話,則該樂(lè)段也可以半音作結(jié)。北曲中的半音一般不作樂(lè)句的起音,但可以作單字的起音。

      3.音程長(zhǎng)度。北曲本身就是字多腔少,所以半音所占節(jié)拍一般更短,尤其是以過(guò)渡音方式出現(xiàn)的半音;偶然有半音拖長(zhǎng)腔的情況,此時(shí)的半音一般是前文所述的主音身份。

      4.正字與襯字的半音。北曲多襯,正字與襯字都可以使用半音,但因?yàn)橐r字腔少、正字腔繁,故而正字使用半音的頻率更高。

      昆唱北曲中的半音很普遍,在聽(tīng)曲、唱曲時(shí)不必特別留意這些半音所具有的一些特征,但在制譜時(shí)需要把握本文所述的一些規(guī)律性問(wèn)題。繼續(xù)深入研究半音,對(duì)揭示北曲的本質(zhì)也有重要意義。

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