曾曉平

摘 要：畢淑敏的小說創(chuàng)作重在對(duì)人生的思考，對(duì)人性的呈現(xiàn)的，對(duì)社會(huì)現(xiàn)象的探究。讀者在閱讀小說的過程中，就要從多個(gè)角度思考問題，而且還會(huì)注意到，小說中更多地關(guān)注社會(huì)上的弱勢(shì)群體。處于市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)環(huán)境下，畢淑敏小說的這一創(chuàng)作特點(diǎn)是值得重視的。本論文針對(duì)畢淑敏小說的創(chuàng)作特點(diǎn)展開研究。

關(guān)鍵詞：畢淑敏小說；創(chuàng)作特點(diǎn)；分析

[中圖分類號(hào)]：I206 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2017）-27-0-01

引言：

二十世紀(jì)90年代以來，中國(guó)全面改革開放使得社會(huì)環(huán)境不斷地發(fā)生變化，人們的思想也相應(yīng)地發(fā)生變革。在這樣的社會(huì)經(jīng)濟(jì)環(huán)境下，文學(xué)創(chuàng)作也趨于市場(chǎng)化，但畢淑敏卻堅(jiān)持走屬于自己的文學(xué)創(chuàng)作道路，通過文學(xué)創(chuàng)作尋求對(duì)人性的思考，讓讀者閱讀他的作品，會(huì)認(rèn)識(shí)到人性在作品中實(shí)現(xiàn)了回歸，故事內(nèi)容值得深思，引發(fā)人思考。

一、畢淑敏小說中對(duì)于人物的創(chuàng)作特點(diǎn)

畢淑敏在小說從創(chuàng)作中，吸收了魯迅的創(chuàng)作理念，更多的塑造了堅(jiān)強(qiáng)的人物形象。畢淑敏所創(chuàng)作的軍旅小說頗多，軍人那豪邁堅(jiān)毅的形象令人深表敬畏。從故事內(nèi)容來看，畢淑敏的軍旅小說的不同之處在于，更多地展現(xiàn)人性，卻不是以國(guó)家或者部隊(duì)為創(chuàng)作背景，塑造各種悲劇人物形象。包括肖玉蓮、游星、金喜蹦等等，都是具有軍人尊嚴(yán)的，在小說中散發(fā)著濃重的悲壯色彩。《阿里》中，游星不僅漂亮，而且在良好的家庭環(huán)境中成長(zhǎng)，性格爽朗，做事干練，即便是男兵也對(duì)她畏懼三分，也因此沒有男兵給他寫情書。當(dāng)游星遇到交通員的時(shí)候，對(duì)其產(chǎn)生了愛慕之情，而且還違反軍規(guī)與交通員約會(huì)。戰(zhàn)友將她的這一行為告發(fā)了，他就要背負(fù)男女不軌的罪名，甚至還存在著叛國(guó)的嫌疑。為了男友，為了父母，游星選擇了自殺，用這種方式捍衛(wèi)自己的尊嚴(yán)。故事以悲劇結(jié)束，主要的目的是讓人們明白，無中生有的罪名會(huì)害死人，同時(shí)人為了維護(hù)自己的尊嚴(yán)，也會(huì)選擇不歸道路以表示抗議。當(dāng)然，這樣的結(jié)局是時(shí)代的產(chǎn)物。在畢淑敏的小說中塑造了不同時(shí)代背景下的不同人的生存狀態(tài)。特別是女性，長(zhǎng)期以來生存在男權(quán)社會(huì)中，那些安全現(xiàn)狀的女性是非?？杀?，值得同情，卻不值得憐憫。畢淑敏小說中的女性，在不同的處境中生存，生存方式多種多樣，卻都持有堅(jiān)強(qiáng)的信念。對(duì)于女性的描述，更多的是呈現(xiàn)生存環(huán)境和心理狀態(tài)，對(duì)于生存狀況則會(huì)引發(fā)讀者的深入思考。

二、畢淑敏小說中對(duì)于語言的創(chuàng)作特點(diǎn)

畢淑敏在所創(chuàng)作的小說中，運(yùn)用了各種修辭方法，，使得小說內(nèi)容更為幽默、風(fēng)趣，對(duì)讀者具有非常大的吸引力。畢淑敏在短語的運(yùn)用上是非常巧妙的，可以使小說內(nèi)容的陳述口語化，有助于將作品與讀者之間的距離拉近。畢淑敏在比喻手法的運(yùn)用上是非常新奇的，可以將小說的意境塑造出來，那種跳躍性的思維方式給讀者以新的閱讀體驗(yàn)。畢淑敏小說中所運(yùn)用的比喻語句，以生活化居多。這些語句與人們的日常生活存在必然聯(lián)系，閱讀的過程中會(huì)不自覺地產(chǎn)生親近感。比如，冬白菜的嫩菜心、砍開的椰子等等，都是的小說內(nèi)容充滿了生活氣息。

畢淑敏的小說中，嘲諷是另一種幽默手法，使用具有嘲諷色彩的語句將小說的思想呈現(xiàn)出來，更多的是用幽默的筆觸表達(dá)悲觀的情緒，這是對(duì)生存狀態(tài)的表達(dá)。

比如，《君子于役》中斷丁寧是一名女醫(yī)生，在留守的過程中發(fā)生了各種事件，令人匪夷所思的是，軍人家屬被保管起來，被看作了戰(zhàn)略物品。在畢淑敏的作品中，對(duì)“家屬”的界定是貶義詞。當(dāng)一個(gè)人不被家所束縛，就意味著地位是卑微。在軍人世界中，由于有“軍屬”的身份，使得人性被拘禁著，小木匠與虎姐的悲劇后果就是基于此而發(fā)生的。

三、畢淑敏小說中對(duì)于敘事的創(chuàng)作特點(diǎn)

在文學(xué)創(chuàng)作中，為了對(duì)讀者有吸引力，就要塑造各種懸念，圍繞著懸念對(duì)故事情節(jié)進(jìn)行組織、安排，以使得小說扣人心弦、發(fā)人深省。

比如，畢淑敏所創(chuàng)作的《紅處方》，在敘事的創(chuàng)作特點(diǎn)上就體現(xiàn)為順敘結(jié)合倒敘。小說開始就說明簡(jiǎn)方寧自殺了。這就會(huì)引發(fā)讀者的各種思考，為什么要自殺？是怎么自殺的？等等。讀者帶著懸念閱讀小說，就會(huì)隨著故事的發(fā)展而產(chǎn)生焦灼的情緒。簡(jiǎn)方寧有一個(gè)非常好的朋友，名字叫沈若魚。令人意外的是，面對(duì)簡(jiǎn)方寧的自殺，沈若魚并不緊張，而是冷靜對(duì)待，甚至于無動(dòng)于衷。但是，沈若魚也是料事如神的，對(duì)于簡(jiǎn)方寧的自殺方式以及自殺的地點(diǎn)，包括房間中的各種陳設(shè)等等，都能夠流利地回答出來，使得故事情節(jié)被懸疑氣氛所籠罩著。這就必然會(huì)使讀者產(chǎn)生各種疑問，簡(jiǎn)方寧自殺的原因是什么？沈若魚這樣的冷靜是為什么？沈若魚甚至對(duì)簡(jiǎn)方寧自殺過程中的每一個(gè)細(xì)節(jié)非常了解，這是為什么呢？逐漸地，讀者就會(huì)對(duì)自殺行為背后的動(dòng)機(jī)產(chǎn)生興趣。

結(jié)束語：

綜上所述，在畢淑敏所創(chuàng)作的小說中，更多的是對(duì)人生的思考，并將人性的真實(shí)一面體現(xiàn)出來。畢淑敏的小說非常具有哲理性，卻沒有由人物用語言或者行為直接表達(dá)出來，而是采用了故事敘述的方式，給讀者留下了思考的空間。這就使得小說的內(nèi)容更為豐滿，與讀者之間建立了心理上的溝通，促使讀者在閱讀小說的過程中，對(duì)創(chuàng)作思想和故事的內(nèi)在涵義深入理解。

參考文獻(xiàn)：

[1]王爭(zhēng).消費(fèi)時(shí)代文學(xué)的守望——論畢淑敏長(zhǎng)篇小說的創(chuàng)作特質(zhì)[J].科技創(chuàng)新導(dǎo)報(bào)，2015（06）：239—240.endprint