黃靖芳

九月上旬的廣州，夜晚的廣州大劇院依然璀璨奪目。經(jīng)過歷時(shí)半個(gè)月的排練及裝臺(tái)、凝聚了臺(tái)前幕后四百人的努力所呈現(xiàn)的舞臺(tái)布景，猶如把人帶進(jìn)了遙遠(yuǎn)神秘的古埃及，《阿依達(dá)》的演出正讓臺(tái)下觀眾如癡如醉，年度歌劇的演出盛況為藝術(shù)節(jié)劃下了圓滿的句號(hào)。

從開幕大戲《吝嗇鬼》到壓軸歌劇《阿依達(dá)》，今年的廣州藝術(shù)節(jié)好戲紛呈?；顒?dòng)雖已落幕，但觀眾仍不斷回味。藝術(shù)節(jié)，已然成為人們認(rèn)識(shí)廣州的新名片。

熱話阿依達(dá)

作為今年藝術(shù)節(jié)的壓軸大戲，同時(shí)也是廣州大劇院的年度歌劇，《阿依達(dá)》的演出可謂是全城熱話。

關(guān)于《阿依達(dá)》最早的故事，來源于埃及的一次考古行動(dòng)，在一座陵墓里挖出了一對(duì)據(jù)說是殉情而死的男女遺骨。當(dāng)時(shí)的埃及考古學(xué)家馬里耶特受到觸動(dòng)，據(jù)此寫出了動(dòng)情的《阿依達(dá)》故事。

其后埃及總督盛情邀請(qǐng)威爾第作曲，完整版的歌劇在1871年底的開羅首次演出。這兩者的結(jié)合能產(chǎn)生多大的化學(xué)反應(yīng)？只消看美國(guó)樂評(píng)人古爾丁的這句話便已足夠：“如果把音樂史上最偉大的歌劇作曲家消減到只剩兩位，那么就是威爾第和瓦格納，而在威爾第的歌劇中，為首的就是《阿依達(dá)》?！?/p>

自開羅歌劇院的首演過后，各種版本的《阿依達(dá)》在世界各地紛紛上演，且魅力絲毫沒有消減。

那個(gè)時(shí)代盡管遠(yuǎn)去，但是歌劇的魅力正在于：關(guān)于人類共通的情愫一直未變，世代相通，并且無(wú)懼地域、時(shí)間的分隔。

本次在廣州上演的澤菲雷里版《阿依達(dá)》于2006年首演于意大利斯卡拉歌劇院，當(dāng)時(shí)還吸引了意、德兩國(guó)總理等重量級(jí)人物，終場(chǎng)時(shí)，全場(chǎng)觀眾起立為劇組鼓掌超過十五分鐘。

時(shí)隔十一年后，在廣州的演出同樣受到了觀眾的禮遇。今年2月，《阿依達(dá)》一經(jīng)公布即受到廣泛關(guān)注，開票三天內(nèi)票房突破百萬(wàn)，更是創(chuàng)下了演出還未開始演出門票就已售罄的記錄。還有不少外地觀眾為了一睹這部歌劇的風(fēng)采，專門買飛機(jī)票來到廣州。

此次演出中飾演埃及公主的意大利著名女高音歌唱家卡索拉對(duì)于演出效果十分贊揚(yáng)：“非常高興中國(guó)有這樣的劇院做這樣最著名的制作。廣州大劇院有著很好的聲場(chǎng)，讓我能更好地演唱?！?/p>

中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)秘書長(zhǎng)崔偉感慨，無(wú)論是從經(jīng)典性、原版性還是完整性來說，阿依達(dá)都達(dá)到了非常理想的效果，是一場(chǎng)高度完整的藝術(shù)呈現(xiàn)。更重要的是，《阿依達(dá)》所帶來的影響力是巨大的，他表示，從此大家會(huì)對(duì)廣州藝術(shù)節(jié)有更深的印象，并且習(xí)慣性地將觀看世界歌劇的期待放在羊城，因?yàn)閷?duì)廣州的組織有信心、有期待。

這種信任感不是憑空而來的，多年來，廣州大劇院與劇迷之間的充分互動(dòng)，對(duì)歌劇演出市場(chǎng)的一步步完善，都在潛移默化地引領(lǐng)了城市的歌劇文化，越來越多人因?yàn)楦鑴　⒁驗(yàn)樗囆g(shù)節(jié)記住廣州。

市場(chǎng)化和品牌化

今年的廣州藝術(shù)節(jié)最與眾不同的一點(diǎn)是，以戲劇為主題命名，在“立足本土，放眼國(guó)際、開放包容”的原則上，涵蓋幾乎所有的戲劇種類：歌劇、舞劇、音樂劇、話劇等形式都以最高的質(zhì)量呈現(xiàn)。

更值得探究的是，本屆藝術(shù)節(jié)的組織、策劃和演出還隱含這樣一個(gè)命題：相比其他的藝術(shù)形式，歌劇在目前中國(guó)仍然是小眾的存在，如果在市場(chǎng)化和品牌化的道路上能夠摸索出一條獨(dú)特、成功的道路，那么對(duì)于交響樂、芭蕾舞、粵劇和廣東音樂等高雅藝術(shù)和傳統(tǒng)藝術(shù)的現(xiàn)代發(fā)展都將形成良好的示范效應(yīng)，可謂是“功莫大焉”。

在這個(gè)維度上而言，廣州所進(jìn)行的的嘗試和探討，非常具有價(jià)值。

2010年是廣州這座城市歌劇文化的濫觴之時(shí)，當(dāng)時(shí)重金購(gòu)得版權(quán)后本地制作的大劇院版《圖蘭朵》名角云集，制作精良，給每一位觀眾留下了難忘的印象。此后每一年，作為國(guó)內(nèi)三大頂級(jí)劇院之一的廣州大劇院堅(jiān)持每年制作一部大型全景歌劇的速度，力圖向廣州觀眾普及真正意義上的歌劇。

從《托斯卡》《蝴蝶夫人》《茶花女》《卡門》到去年的《魔笛》以及今年的《阿依達(dá)》，大劇院在幾年時(shí)間內(nèi)把世界十大歌劇搜羅近半。

作為廣州市的藝術(shù)高地，廣州大劇院對(duì)歌劇演出市場(chǎng)的興盛與繁榮作出了巨大貢獻(xiàn)。

同時(shí)，廣州已經(jīng)初步形成了以廣州大劇院、星海音樂廳、廣東演藝中心劇院、友誼劇院、蓓蕾劇院、黃花崗劇院、中山紀(jì)念堂等為主的演藝劇場(chǎng)圈，一流的硬件設(shè)施保障了每年超過1千場(chǎng)的演出數(shù)量。接下來，這個(gè)優(yōu)秀的劇場(chǎng)圈還會(huì)堅(jiān)持引進(jìn)優(yōu)秀劇目，更加活躍在市民的文化生活中。

大環(huán)境的氛圍不斷活躍，讓城市的良性互動(dòng)更加自覺。在這個(gè)基礎(chǔ)上，實(shí)現(xiàn)歌劇的市場(chǎng)化與品牌化，還需要在公共與市場(chǎng)資源的調(diào)動(dòng)上做出有益、創(chuàng)新的嘗試。

這次的藝術(shù)節(jié)中，共包含有十余場(chǎng)戲劇藝術(shù)普及活動(dòng)，包括與演員面對(duì)面交流的戲劇工作坊、特邀名家主講的公益文藝講座，以及常設(shè)的文化展覽活動(dòng)等。

這樣有計(jì)劃的推廣和普及帶來最直接的良性影響是，直接帶動(dòng)了歌劇觀眾群體的培育和擴(kuò)大。把藝術(shù)事業(yè)作為公共服務(wù)來提供，也是許多發(fā)達(dá)國(guó)家發(fā)展文化產(chǎn)業(yè)的成功經(jīng)驗(yàn)之一。

不少業(yè)內(nèi)人士對(duì)本次廣州藝術(shù)節(jié)贊許有加，其中最重要的一點(diǎn)是，藝術(shù)節(jié)沒有拘泥于任何一類院團(tuán)，一種風(fēng)格，而是將國(guó)內(nèi)外的經(jīng)典劇團(tuán)、劇目都請(qǐng)到羊城來，這也是非常難得的廣州經(jīng)驗(yàn)—在文化交流中互相借鑒，創(chuàng)新創(chuàng)造。

這一點(diǎn)，不僅從本屆藝術(shù)節(jié)精彩多樣的活動(dòng)種類得到力證，更具代表性的是，2018年，廣州大劇院將推出首部獨(dú)立制作的原創(chuàng)歌劇《馬可波羅》，這是一部響應(yīng)文化部“一帶一路”國(guó)家基金項(xiàng)目號(hào)召的創(chuàng)作，屆時(shí)將成為廣州文化生活的一件年度盛事，為市民帶來全新的體驗(yàn)。

在探索市場(chǎng)化和品牌化的道路上，廣州大劇院功不可沒。近年來，其正為我們展示著一條從單純引進(jìn)，到聯(lián)合制作，再到自主創(chuàng)作的發(fā)展之路。這座具有前瞻性的大劇院正以全球化的眼光整合世界優(yōu)秀的表演藝術(shù)資源，將舞臺(tái)開放給全世界卓越的歌劇藝術(shù)機(jī)構(gòu)和藝術(shù)家，短短七年間，其歌劇制作水平已經(jīng)得到快速的提升，成功打造出中國(guó)歌劇的“廣州品牌”。

新的文化氣象

悄然間，藝術(shù)節(jié)在改變著廣州的生態(tài)。最明顯的表現(xiàn)，是市民的觀戲習(xí)慣。

藝術(shù)節(jié)的發(fā)展見證了民間對(duì)戲劇熱情的不斷增長(zhǎng)，廣州藝術(shù)節(jié)自創(chuàng)辦以來，先后經(jīng)歷了組織觀眾、公開派票、網(wǎng)絡(luò)取票以及半市場(chǎng)化運(yùn)作等4個(gè)階段，這個(gè)過程中已經(jīng)逐步培養(yǎng)了市民的藝術(shù)欣賞興趣，門票從剛開始的“無(wú)人問津”演變成現(xiàn)在的“一票難求”，在盛夏的夜晚觀劇賞劇，為之沉醉甚至瘋狂，已經(jīng)是不少?gòu)V州人的文化習(xí)慣。

承辦本屆藝術(shù)節(jié)的廣州大劇院常務(wù)副總經(jīng)理張利從數(shù)據(jù)上給出了支撐，今年藝術(shù)節(jié)中各類活動(dòng)的平均出票率和上座率均超過9成。

著名女高音歌唱家鄧韻在七年前成立了華南地區(qū)第首個(gè)專業(yè)歌劇表演團(tuán)體—廣州鱒魚歌劇藝術(shù)團(tuán)，在本次藝術(shù)節(jié)中劇團(tuán)負(fù)責(zé)八月份的周末講座活動(dòng)舉辦，鄧韻很欣喜地看到廣州觀眾越來越懂歌劇，“經(jīng)常看到有觀眾聽得不愿意走，講完了，謝幕還不走，好有意思。”

過去的五月，第28屆中國(guó)戲劇梅花獎(jiǎng)剛剛在廣州落幕，這是中國(guó)戲劇表演藝術(shù)的最高獎(jiǎng)項(xiàng)，參與活動(dòng)全程籌辦的中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)秘書長(zhǎng)崔偉為廣州觀眾所深深感動(dòng)：“原以為語(yǔ)言的不同會(huì)讓活動(dòng)很難受歡迎，沒想到日?qǐng)龊鸵箞?chǎng)都有很高的滿座率，有幾場(chǎng)幾乎是爆滿的，讓我覺得很心里很溫暖?！?/p>

這樣的文化氣象并非偶然，繁盛的藝術(shù)演出市場(chǎng)給予了廣州豐潤(rùn)的滋養(yǎng)，極大地熏陶了市民的藝術(shù)素養(yǎng)。未來，廣州還希望繼續(xù)發(fā)力，成為國(guó)際的戲劇之都。而這樣的未來并不遠(yuǎn)。

在深厚的文化底蘊(yùn)之外，藝術(shù)節(jié)中戲劇形式的多樣性、開放性和包容性都體現(xiàn)了廣州開闊的胸襟，以至于站在了廣州，就能了解全國(guó)，放眼世界。

更難能可貴的是，藝術(shù)節(jié)所體現(xiàn)的廣州這座城市的“前瞻性”。在對(duì)于舞臺(tái)和觀眾接班人的培養(yǎng)力度上，崔偉認(rèn)為，廣州在這方面有“先見之明”。

藝術(shù)節(jié)中開啟的“青年戲劇培養(yǎng)計(jì)劃”給予了青年人極大發(fā)揮的平臺(tái)，計(jì)劃中包括“青年戲劇嘉年華”等一系列讓大學(xué)生進(jìn)行原創(chuàng)戲劇展演的活動(dòng)，讓新一代戲劇力量有充分生長(zhǎng)的土壤和機(jī)遇。

廣州大劇院“D藝空間”作為全國(guó)首個(gè)文化創(chuàng)意人才培養(yǎng)、IP培育的演藝項(xiàng)目孵化基地，也向有志青年打開了實(shí)現(xiàn)夢(mèng)想的大門，在展演中表現(xiàn)突出的劇目或團(tuán)隊(duì)可獲得優(yōu)先入駐孵化器的機(jī)會(huì)。

對(duì)于新生戲劇的足夠支持和吸納，將是未來廣州乃至全國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)健康、茁壯發(fā)展的重要保障。

藝術(shù)節(jié)已然落下帷幕，但關(guān)于藝術(shù)與城市、與市民的互動(dòng)、探索從未停止，廣州這座城，會(huì)以愈加繁盛的軟實(shí)力為人所知。多年藝術(shù)節(jié)的舉辦累積出的經(jīng)驗(yàn)與氣質(zhì)，將會(huì)為戲劇之都的創(chuàng)建提供寶貴的機(jī)遇與土壤，未來的廣州，更值得期待。