李磊

多彩的人生

沒有認(rèn)識(shí)郭利光之前，我心中畫家的形象就是一個(gè)詞“藝術(shù)范”。從外貌、從氣質(zhì)、從衣裝、從談吐，不管從哪個(gè)角度，撲面而來的都是藝術(shù)的氣息。在與他們的交談之中時(shí)刻都充滿著文化的旋律，古今中外的歷史，名人名家的作品，或是詩詞歌賦，仿佛每一位都是學(xué)富五車的文藝大家。

但從我去走訪郭利光的那天起，我之前對(duì)畫家們的慣性化思維就被打破了。剛一接觸就可以看出郭利光從血脈中進(jìn)發(fā)出來的熱情與豪爽。對(duì)于初次見面的我他就要親自下廚，在我的再三推辭下他才作罷。在席間的交談中我馬上就聽出了他對(duì)自己廚藝自信的原因，他對(duì)很多的菜肴都了解得非常深入，食料的選用，火候的把控，味道的組合說得條條是道。真沒有想到畫家對(duì)廚藝的研究是如此的精深。此刻我對(duì)自己先前的再三推辭心中有了一分暗暗的后悔。

再提到他之前的經(jīng)歷就更是叫我大吃一驚。機(jī)械制造系的老師！在本人名下還有多項(xiàng)全國專利，其中有的專利已進(jìn)入市場(chǎng)……這些談話的內(nèi)容在其他畫家那里都是聞所未聞的。如果說其他畫家都是文科生，那郭利光就是一個(gè)高材的理科生。與他的交談中可以發(fā)現(xiàn)郭利光的人生是立體的，有深度也有廣度；是多彩的，每一部分都閃爍著不俗的光芒。

當(dāng)然采訪的主題還是郭利光的國畫藝術(shù)，郭利光的國畫與他的人生一樣不俗。他從小喜歡繪畫，但進(jìn)入專業(yè)書畫界僅有十年的時(shí)光，他憑著自己對(duì)中國畫的獨(dú)到理解，走出了一條自己的藝術(shù)之路。郭利光的畫中有寫意畫的意境，又有工筆畫的細(xì)膩；有中國畫的筆法，又有西洋畫的光影。對(duì)畫的把握成竹于胸，生宣作畫，不用打稿。郭利光的作品以山水為主，他主張繪畫作品不能一味地還原實(shí)景，要進(jìn)入藝術(shù)的再加工，要像詩歌一樣給欣賞者更多的想像空間。

他的作品《紅山映雪圖》2013年獲“相聚宜興全國工筆畫作品展”優(yōu)秀獎(jiǎng)，作品《山里人的夢(mèng)》獲“2013全國中國畫作品展”優(yōu)秀獎(jiǎng)，作品《紅山雪墑圖》2013年入選“吉祥草原·丹青鹿城全國中國畫作品展”，作品《山里娃的夢(mèng)》2014年入圍“百家金陵全國中國畫作品展”，作品《自然無界》2014年入圍“第二屆全國現(xiàn)代工筆畫大展”，作品《太行牧雪圖》2015年入選“美麗新絲路翰墨定西行全國中國畫、油畫作品展”，作品《自然無界》入選“第三屆吉祥草原-丹青鹿城全國中國畫作品展”。作品還被眾多機(jī)構(gòu)和個(gè)人收藏。

我愛我的家鄉(xiāng)

當(dāng)談到他繪畫的題材時(shí)，他直截了當(dāng)?shù)卣f：“我愛我的家鄉(xiāng)，我大部分作品都來源于我的家鄉(xiāng)?！惫獾募亦l(xiāng)是遼寧省朝陽市凌源市，凌源市地處遼寧、河北、內(nèi)蒙三省交界之地，文化底蘊(yùn)相當(dāng)豐富，牛河梁文化、契丹文化、蒙古族文化、滿族文化在這里交融。凌源市山清水秀，丘陵、峽谷、河流向人們呈現(xiàn)出不同的美。這些優(yōu)秀自然與文化資源中成長(zhǎng)起來的郭利光，深深地愛著這片熱土，從小就立志用自己的畫筆把家鄉(xiāng)的美展示給世人，這也就是郭利光最初的創(chuàng)作源泉，而他作品中的很多佳品都是以家鄉(xiāng)為題材的。

《紅山映雪圖》是2013全國工筆畫作品展的獲獎(jiǎng)作品。作品的靈感來源于郭利光每次坐車路過的一個(gè)小山村。這座小山村他其實(shí)沒有真正的走進(jìn)去過，只是從高速路過每每眺望，但他的心已經(jīng)被這里的景色迷住了，特別是這里雪后的風(fēng)光。他經(jīng)過長(zhǎng)期的構(gòu)思和一個(gè)半月的創(chuàng)作，終于完全了這幅力作。整畫近景、遠(yuǎn)景分別，畫面肌理感十足，明暗對(duì)比合理；不同品種的樹木，不同位置的積雪，還有樹上那零星的喜鵲窩都是那么真實(shí)自然，破紙而出，猶如實(shí)景。其實(shí)他是一幅工筆的國畫作品，而且是在生宣上直接繪畫，沒有經(jīng)過打稿、勾稿，因?yàn)檫@里的一草一木，一山一色，早已植根于他的心中，他的心已經(jīng)真正地走進(jìn)了這座山村。

《山里人的夢(mèng)》這幅2013年全國中國畫作品展優(yōu)秀獎(jiǎng)作品，也是取材于郭利光家鄉(xiāng)。紅山是遼西一帶一種特殊的地質(zhì)構(gòu)造，整幅畫大部分都是紅山的切面，自然風(fēng)蝕、雨蝕產(chǎn)生的肌理，不同顏色土質(zhì)所產(chǎn)生的質(zhì)感，還有山邊叢生的植物，讓人猶如身臨其境。潔白積雪或是在山上、或是在溝邊、或是在路上讓行人踩過，與紅山形成了顏色上的反差，使畫面更具有沖擊力。畫面右下黃金分隔點(diǎn)上的主人公，衣著樸素，面容質(zhì)樸，兩只大眼睛正凝視著大山之外，她是在等待未歸的家人，還是在憧憬美好生活……作者給觀者留下了很大的想像空間。

《寄情紅山凌水間》作者則用俯視的角度，把凌源市的代表景觀濃縮在了一張畫紙之中。氣勢(shì)磅礴的大凌河像一條白色的玉帶貫穿畫面。畫的中心是牛河梁遺址與遺址博物館是紅山文化最重要的組成部分之一，全國重點(diǎn)文物保護(hù)單位，已被列入《中國世界文化遺產(chǎn)預(yù)備名單》。牛河梁遺址被考古學(xué)家譽(yù)為五千年前中華文化的曙光、中華文明的象征。

旅游就是寫生

郭利光說：“我非常喜歡旅游，但是我的視角是與一般的游客不同的，我的旅游就是寫生與藝術(shù)的再創(chuàng)作。”入選美麗新絲路翰墨定西行全國中國畫、油畫作品展的《太行牧雪圖》就是郭利光在旅游中誕生的佳作之一。在一次旅游之中，郭利光利用敏感的藝術(shù)嗅覺，捕捉到太陽西斜的一瞬間，再經(jīng)過他的藝術(shù)加工而完成的。雪后的太行山，太陽從側(cè)面照來，在前一座大山的遮擋下，留下一片美麗的陰影。在陽光與陰影照射下的大山和大山上的積雪，明與暗、黑與白，在郭利光的筆下是如此的分明，而分明之間又可以看出同一個(gè)區(qū)域不同的層次與肌理。如果說光影是油畫表現(xiàn)力最強(qiáng)的技法的話，那郭利光可說是國畫中運(yùn)用光影的高手。在白雪之中白色的綿羊是那么的清晰，每一只都向畫的深處走去。牧羊女是全畫的點(diǎn)睛之筆，紅色的棉襖，在白雪之中如同白色綢緞上一顆紅色的寶石，吸引著觀者的眼球；特別是她那回眸一望，仿佛是看見了正在作畫的畫家，也仿佛是在跟觀者打招呼，讓人產(chǎn)生不盡的想像。

《龍貫九洲》則表示了郭利光的藝術(shù)創(chuàng)作，這是他榮寶齋畫院畢業(yè)展上的一幅作品。我國高速鐵路的建設(shè)在世界上首屆一指，很多的景點(diǎn)周圍都設(shè)置了高鐵車站，坐動(dòng)車出行是現(xiàn)在快捷時(shí)尚的旅游方式。在郭利光的想像中不光要坐動(dòng)車去旅游，而是讓動(dòng)車穿行于美麗的風(fēng)景之中，讓動(dòng)車變?yōu)轱L(fēng)景之中的一部分。畫作采用了傳統(tǒng)的大寫意手法，青山聳立碧水暢流，從隧道中呼嘯而出的火車就像在仙山之中盤旋的一條蒼龍。青山之中還有座座高樓與線塔，表示出了我國發(fā)展之迅速，讓山村變?yōu)槌鞘械膲雅e。這幅畫為山村復(fù)興、富強(qiáng)的中國夢(mèng)繪制出了理解的藍(lán)圖。

《自然無界》是入選2015年“吉祥草原丹青鹿城”全國中國畫展的一幅作品，這幅作品體現(xiàn)的是人與動(dòng)物和諧共處，人與動(dòng)物的無界線相處。當(dāng)人類把環(huán)境保護(hù)工作做好了，把動(dòng)物保護(hù)工作做好了，北極熊悠閑地行走在北方的公路上這一景觀也許會(huì)時(shí)常出現(xiàn)在游客的視線中。

中年，是一個(gè)人一生最有分量的階段；中年，也是一個(gè)藝術(shù)家藝術(shù)水平達(dá)到成熟的重要階段。郭利光從2013年以后，這幾年創(chuàng)作的作品就能體會(huì)到郭利光的繪畫藝術(shù)達(dá)到了一定的境界和高度，他用兩年時(shí)間讓自己成為了中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員和中國工筆畫學(xué)會(huì)會(huì)員，使他從業(yè)余愛好者邁入專業(yè)畫家行列。

這幾幅畫只是郭利光作品中的很少一部分，但都可以透過這些作品領(lǐng)略他多彩的人生。郭利光說：“人生就是在畫中游，也要在游中畫，每個(gè)人都可以繪制出與眾不同的秀美畫卷。”endprint