比利時(shí)新藝術(shù)代表人物維克多——霍爾塔作品探析

顧彥力+吳衛(wèi)

摘要：維克多-霍爾塔是比利時(shí)新藝術(shù)運(yùn)動的杰出代表，他早年曾在巴黎留學(xué)，受到點(diǎn)彩派風(fēng)格的影響，回國后比利時(shí)御用建筑師巴拉特向他傳授了新古典主義的建筑設(shè)計(jì)手法，參加工作后他馬上投入了新藝術(shù)運(yùn)動的懷抱；霍爾塔提倡師法自然，喜用葡萄藤蔓般相互纏繞和螺旋扭曲的“鞭線”，強(qiáng)調(diào)建筑風(fēng)格的自由；在建筑上他提出整體與局部應(yīng)互相聯(lián)系，從室內(nèi)設(shè)計(jì)的角度來看，霍爾塔完成了結(jié)構(gòu)和裝飾的統(tǒng)一，從色彩方案的搭配和選擇來看，霍爾塔同樣完成了建筑與材料的統(tǒng)一；霍爾塔是一位很注重建筑實(shí)用性和功能性的設(shè)計(jì)師，他認(rèn)為功能影響了形式，同時(shí)形式也豐富了功能；維克多·霍爾塔不僅是比利時(shí)新藝術(shù)運(yùn)動的建筑大師，更代表了整個(gè)歐洲新藝術(shù)建筑設(shè)計(jì)的最高峰。

關(guān)鍵詞：新藝術(shù)運(yùn)動；維克多·霍爾塔；“鞭線”；整體與局部；形式與功能；建筑設(shè)計(jì)

中圖分類號：J05 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A

文章編號：1003-0069（2017）07-0036-03

背景

18世紀(jì)中葉，隨著工業(yè)與科技的迅猛發(fā)展，新材料新技術(shù)不斷產(chǎn)生，大量的工業(yè)化產(chǎn)品上市，而與此同時(shí)，西方各國的設(shè)計(jì)水平卻跟不上時(shí)代的步伐。1851年水晶宮博覽會的舉辦，暴露了工業(yè)產(chǎn)品存在的弊端，進(jìn)而引發(fā)了英國工藝美術(shù)運(yùn)動，該運(yùn)動中師承自然，放棄傳統(tǒng)裝飾，采用自然紋樣和東方風(fēng)格的進(jìn)步思想直接影響了大批設(shè)計(jì)師和藝術(shù)家，再加上繪畫領(lǐng)域后印象派的出現(xiàn)，一場探討如何將藝術(shù)與技術(shù)相結(jié)合的設(shè)計(jì)運(yùn)動——新藝術(shù)運(yùn)動應(yīng)運(yùn)而生，席卷了整個(gè)歐洲甚至美國。這場運(yùn)動開始于1880年，在1890年至1910年達(dá)到頂峰。新藝術(shù)運(yùn)動提倡自然裝飾風(fēng)格，酷愛自然曲線紋樣和有機(jī)形態(tài)，同時(shí)也探求新材料和新技術(shù)在工業(yè)化產(chǎn)品設(shè)計(jì)中應(yīng)用的可行性。各國的新藝術(shù)運(yùn)動在風(fēng)格上有一定的差異，名稱也不同，但是在倡導(dǎo)自然風(fēng)格，采用從植物中提取出來的曲線來表達(dá)生命的自由以及強(qiáng)調(diào)和諧統(tǒng)一的總體藝術(shù)的理念上是一致的。新藝術(shù)最早起源于法國，之后影響到比利時(shí)，新藝術(shù)運(yùn)動在比利時(shí)也叫作“現(xiàn)代風(fēng)格”或者“先鋒派”。比利時(shí)的新藝術(shù)運(yùn)動同樣追求自然曲線的裝飾性與藝術(shù)性，主張采用自然界花草枝蔓的曲線形態(tài)來演繹一種活躍的氛圍，他們的設(shè)計(jì)也受到東方元素的影響，特別是日本的浮世繪墨線勾勒和色塊平涂的描繪方法。維克多.霍爾塔作為新藝術(shù)運(yùn)動中最具代表性的設(shè)計(jì)師，他的獨(dú)到在于揚(yáng)棄了建筑專業(yè)學(xué)習(xí)生涯中獲得的新古典主義風(fēng)格，開創(chuàng)了將自然曲線與現(xiàn)代材料結(jié)合的新型建筑風(fēng)范，注重建筑設(shè)計(jì)的時(shí)代性，并在建筑形態(tài)和室內(nèi)裝飾上實(shí)現(xiàn)了形式和功能的統(tǒng)一。

一、維克多·霍爾塔簡介

維克多·霍爾塔（Victor Horta，1861～1947，（如圖1）出生于比利時(shí)根特（Ghent），年少時(shí)經(jīng)過四年的根特美術(shù)學(xué)院（Academie des Beaux-Arts in Ghent）學(xué)習(xí)之后，他于1878年（17歲）來到法國巴黎蒙馬特（Montmartre）進(jìn)行室內(nèi)設(shè)計(jì)培訓(xùn)，在法國受到了后印象派特別是點(diǎn)彩派的影響。1880年（19歲）回到比利時(shí)布魯塞爾皇家美術(shù)學(xué)院（Academie Royale des Beaux-Arts）學(xué)習(xí)，師從老師阿方斯.巴拉特（Alphonse Balat，1818～1895）學(xué)習(xí)新古典理性主義風(fēng)格的建筑設(shè)計(jì)，并和老師共同設(shè)計(jì)了位于拉肯（Laeken）的皇家溫室。早年在巴黎培訓(xùn)時(shí)，他曾經(jīng)研究過玻璃與鋼在建筑設(shè)計(jì)中運(yùn)用的可能性，故他在該溫室設(shè)計(jì)中首次使用這兩種現(xiàn)代材料。1884年（23歲）獲得比利時(shí)的戈德查理獎（Godecharle prize），1885年（24歲），霍爾塔開始自己執(zhí)業(yè)，此時(shí)他開始批判和反思新古典主義風(fēng)格，轉(zhuǎn)而探索與時(shí)俱進(jìn)的“新藝術(shù)運(yùn)動風(fēng)格”。1893～1895年（32～34歲），霍爾塔設(shè)計(jì)了被視為比利時(shí)第一座新藝術(shù)建筑的塔塞爾住宅（Hotel Tassel，又名布魯塞爾都靈路12號住宅），受埃菲爾鐵塔建筑風(fēng)格的影響，該住宅從室內(nèi)到室外都具有暴露鑄鐵結(jié)構(gòu)的特點(diǎn)，與此同時(shí)，他還為好友設(shè)計(jì)了奧垂科住宅（Autrique House），這是他設(shè)計(jì)生涯中設(shè)計(jì)的第一幢私人住宅。1896～1899年（35～38歲），為布魯塞爾設(shè)計(jì)了赫赫有名的“人民之家”（Maison du Peuple），完全采用玻璃和鋼鐵建造，在他眼里鋼鐵既是結(jié)構(gòu)又是裝飾品。在接下來的幾年里，他還設(shè)計(jì)了溫格斯住宅（Winssinger House）、索爾維住宅（Solvay House）等。1898～1901年（37～40歲），霍爾塔處于職業(yè)生涯的巔峰，他為自己設(shè)計(jì)了霍爾塔工作室，他將自己的住宅和工作室在形式和結(jié)構(gòu)上作出了明確的功能區(qū)分。1903～1906年（42～45歲），他設(shè)計(jì)了沃奎茲購物中心（Waucquez Shopping Mall），在保留一定自然裝飾元素的同時(shí)，又融入了古典傳統(tǒng)風(fēng)格，1906～1923年（45～62歲），設(shè)計(jì)了最具人性化特色的布魯格曼醫(yī)院（Brugmann HospitaI）。維克多霍爾塔也曾任教于布魯塞爾自由大學(xué)（Universite Libre de Bruxelles）、比利時(shí)中央建筑學(xué)院（Societe Centrale dArchitecture de Belgique）與布魯塞爾皇家藝術(shù)學(xué)院（Academie Royale de Belgique），其設(shè)計(jì)思想對現(xiàn)代建筑的發(fā)展具有十分重要的意義。

在維克多霍爾塔的一生中，受到不同主義風(fēng)格的影響，他在各個(gè)時(shí)期的作品也體現(xiàn)出不同的特征?；魻査髮W(xué)期間受到新古典主義風(fēng)格的熏陶，參加工作后深受新藝術(shù)運(yùn)動的影響，曾加入二十人小組（即后來的自由美學(xué)社），他這個(gè)時(shí)期的作品無論在室外形態(tài)還是室內(nèi)裝飾上都具有模擬自然紋樣、裸露建筑結(jié)構(gòu)的特征。中年后，經(jīng)歷第一次世界大戰(zhàn)和新興建筑思想的紛爭，他的設(shè)計(jì)風(fēng)格又有所改變，重新從新古典主義風(fēng)格中汲取營養(yǎng)。他的設(shè)計(jì)不僅滿足了上層社會的需要，而且滿足了資產(chǎn)階級新貴的需要，從這個(gè)意義上說，他是一個(gè)開放型的有活力的建筑設(shè)計(jì)師?？傊?，對建筑細(xì)節(jié)的精心設(shè)計(jì)和對時(shí)代精神的不懈追求是伴隨霍爾塔一生的職業(yè)生涯，他希望通過自己的設(shè)計(jì)在具備良好功能的基礎(chǔ)上給大眾帶來美的享受。endprint

二、維克多·霍爾塔作品賞析

追求自由精神與時(shí)尚風(fēng)格是霍爾塔設(shè)計(jì)職業(yè)生涯的特點(diǎn)，他通常將建筑的室內(nèi)和室外看作一個(gè)整體進(jìn)行設(shè)計(jì)，以強(qiáng)調(diào)和諧統(tǒng)一；采用如枝蔓纏繞般的曲線和螺旋蜿蜒的紋樣是其最主要的設(shè)計(jì)語言；材料的選用、色彩的搭配與風(fēng)格的替換解決了結(jié)構(gòu)和裝飾的協(xié)調(diào)關(guān)系；因地制宜、與時(shí)俱進(jìn)的設(shè)計(jì)思維更是他在建筑上的重要成就，預(yù)示著建筑的未來?；魻査朴趯⒆匀恢参锏男螒B(tài)抽象成圓潤而有活力的曲線，用以表達(dá)精神的自由。他認(rèn)為建筑各組成部分應(yīng)該互相聯(lián)系，并通過對結(jié)構(gòu)和裝飾的精心設(shè)計(jì)使各元素組合成一個(gè)整體。他也充分肯定功能對于建筑的先行性，在設(shè)計(jì)中良好地處理了形式與功能的關(guān)系。

（一）自然與自由的相應(yīng)

19世紀(jì)末20世紀(jì)初，當(dāng)時(shí)社會流行的建筑形式仍然以新古典主義風(fēng)格為主，在霍爾塔設(shè)計(jì)的建筑出現(xiàn)之前，各種建筑流于形式，風(fēng)格怪誕且不注重個(gè)性和實(shí)用?；魻査榱嗽O(shè)法讓自己的設(shè)計(jì)在形式和風(fēng)格上完全不同于周邊的建筑樣式，便試圖尋找一種新的建筑形態(tài)。他喜歡采用自然植物中抽象出來的紋樣，運(yùn)用于建筑的墻面裝飾、門和樓梯中。比利時(shí)新藝術(shù)運(yùn)動的代表人物亨利·凡·德·威爾德（Henry van de Velde，1863～1957）曾經(jīng)寫道：“線條是一種力，這種力的作用與其他基本力一樣。”這種師承自然的紋樣，追求自由活力的曲線凸顯了霍爾塔風(fēng)格的主題。

在設(shè)計(jì)中，霍爾塔喜用葡萄藤蔓般相互纏繞和螺旋扭曲的線條，這種起伏有力的線條成了比利時(shí)新藝術(shù)運(yùn)動的象征性紋樣，被稱為“比利時(shí)線條”或“鞭線”，此外他尤為注重“鞭線”在鑄鐵結(jié)構(gòu)上的應(yīng)用，以達(dá)到突出的裝飾效果，這種把自然紋樣運(yùn)用到極致的代表作，當(dāng)屬被稱為比利時(shí)第一座真正意義上的新藝術(shù)建筑—塔塞爾住宅。（如圖2）是塔塞爾住宅的外觀，這座建筑充滿了自然色彩。這里的自然有兩種含義：一種是建筑形態(tài)的自然，在塔塞爾住宅的正立面上，他對窗戶、柱子、磚墻等要素在布局上均做了對稱設(shè)計(jì)，建筑的結(jié)構(gòu)和所用材料直接暴露在外，不加掩飾，從而顯得建筑外觀上樸實(shí)自然，不矯揉造作。另一種是裝飾上的自然，針對窗、欄桿和支柱這些構(gòu)件采用了模仿自然植物的曲線形態(tài)，如窗為弧形窗，欄桿采用藤蔓紋樣，支柱采用裝飾性的曲面石材，使建筑增色。這些曲線是霍爾塔通過細(xì)致觀察和研究自然植物的形態(tài)再設(shè)計(jì)而成的，因此線條更生動、更自由。這里的自由也有兩種含義：一種是建筑風(fēng)格的自由，由于擺脫了新古典主義建筑過于莊重和嚴(yán)謹(jǐn)?shù)奶攸c(diǎn)，在建筑的結(jié)構(gòu)和裝飾上增加了曲線形態(tài)，顯得輕盈、自然，像植物正在伸展和蔓延，呈現(xiàn)出生命的活力。這使得建筑在形式上產(chǎn)生了動勢，在視覺上給人一種動態(tài)感，風(fēng)格顯得更具活力和自由。另一種是建筑內(nèi)涵的自由，霍爾塔對自然界自由伸展的植物充滿熱愛，汲取自然中一切可以應(yīng)用的素材加以研究，可以說是“源于自然而高于自然”，用充滿青春活力的“鞭線”表達(dá)了當(dāng)時(shí)資產(chǎn)階級強(qiáng)調(diào)為廣大人民設(shè)計(jì)，追求民主和自由的理想，追求開放向上的情懷?；魻査峭ㄟ^對自然紋樣中直線與曲線的平衡關(guān)系進(jìn)行了深入的研究和探索，進(jìn)而實(shí)現(xiàn)自然與自由的統(tǒng)一與相應(yīng)。

（二）整體與局部的相生

美國現(xiàn)代主義大師賴特（Frank Lloyd Wright，1867～1959）曾強(qiáng)調(diào)建筑應(yīng)該在自然結(jié)構(gòu)中發(fā)展起來，認(rèn)為建筑的結(jié)構(gòu)應(yīng)該像大樹一樣有樹干和樹枝。賴特曾親身經(jīng)歷了工藝美術(shù)運(yùn)動、新藝術(shù)運(yùn)動等重要時(shí)期，他曾經(jīng)在“有機(jī)建筑”思想中提出整體與局部應(yīng)互相聯(lián)系，建筑色彩應(yīng)與環(huán)境相適應(yīng)等原則，這些重要觀點(diǎn)是他從歐洲新藝術(shù)建筑理念中總結(jié)出來的。恩格斯指出：“在希臘哲學(xué)的多種多樣的形式中，差不多可以找到以后各種觀點(diǎn)的胚胎、萌芽?！睆倪@個(gè)意義上說，霍爾塔的建筑思想是現(xiàn)代主義建筑理念產(chǎn)生的源泉。霍爾塔認(rèn)為建筑的每一個(gè)部分都應(yīng)該與其他部分互為存在，互相關(guān)聯(lián)，功能協(xié)調(diào)或者互補(bǔ)，結(jié)合成為一個(gè)整體，而每個(gè)部分中所含有的每一個(gè)細(xì)節(jié)都應(yīng)該顯示出它的重要性，甚至認(rèn)為創(chuàng)意的顯現(xiàn)來自于細(xì)節(jié)本身。在塔塞爾住宅的外部，霍爾塔很好地處理了建筑立面之間的聯(lián)系，每一塊不同的建筑正立面，盡管在面積、高度寬度上不對稱，但霍爾塔卻對每一個(gè)立面的具體組成部分進(jìn)行對稱設(shè)計(jì)，從而使不同建筑形體之間融合成一個(gè)整體。在局部處理上，對于墻壁，他采用赭石和湖藍(lán)兩種互為補(bǔ)色的花崗巖，從而產(chǎn)生強(qiáng)烈的視覺效應(yīng)；對于門和窗上方的檐口，都采用了曲線和圓角處理，在視覺上達(dá)到更加柔和的效果；在支撐弧形墻的五根石柱兩端，采用浮雕來表現(xiàn)細(xì)節(jié)，具有凹凸效果；對于柱子，用金屬和石材等不同材料交替安裝，給人一種厚重感，避免了單調(diào)；對鐵欄桿在設(shè)計(jì)上更為注重細(xì)節(jié)，霍爾塔將花草枝蔓般的植物紋樣設(shè)計(jì)得尤為華麗，并且采用對稱和連續(xù)的方法對紋樣進(jìn)行排列，富有節(jié)奏感。就建筑的每個(gè)立面而言，門、窗、欄桿、柱子、墻壁等元素的形態(tài)等都以整個(gè)立面中軸線為基準(zhǔn)左右對稱，而各層樓的元素在形態(tài)顏色細(xì)節(jié)上又各不相同，霍爾塔的這種求同存異、同中求變的總體藝術(shù)思想在這里表現(xiàn)得盡致淋漓。

霍爾塔認(rèn)為墻壁、雕塑、鐵件、玻璃以及地毯等元素都應(yīng)該視為獨(dú)立的個(gè)體加以設(shè)計(jì)，并且成為建筑的一部分，霍爾塔做設(shè)計(jì)時(shí)往往將建筑與室內(nèi)看成一個(gè)整體。（如圖3）是塔塞爾住宅的內(nèi)部。霍爾塔用模仿植物的線條把整個(gè)室內(nèi)空間裝飾成一個(gè)整體。他設(shè)計(jì)的空間通暢、開放，與古典建筑風(fēng)格的傳統(tǒng)封閉空間截然不同。另外他在空間色彩處理上也十分輕快明亮，這些也蘊(yùn)含了現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)思想。具體而言，其設(shè)計(jì)可以分為樓梯、柱子、墻面、地面、窗戶和照明系統(tǒng)六個(gè)部分。就樓梯和柱子來說，霍爾塔采用了鑄鐵制作，從樓梯到扶手、從欄桿到柱子、從窗框到燈柱，都毫無例外地采用植物纏繞般的“鞭線”形態(tài)進(jìn)行修飾，對于結(jié)構(gòu)連接處的細(xì)節(jié)上采用更為精致和復(fù)雜的曲線紋樣。對于墻面、地面和玻璃窗等元素，也同樣采用波浪起伏的線條進(jìn)行點(diǎn)綴，因此從室內(nèi)設(shè)計(jì)的角度來看，霍爾塔完成了結(jié)構(gòu)和裝飾的統(tǒng)一。

此外，他喜愛使用溫暖和諧的色彩。在塔塞爾住宅的室內(nèi)，同類色系裝飾是他的設(shè)計(jì)特點(diǎn)。墻面選用同類色系不同色調(diào)的黃色涂料來覆蓋，地面選用馬賽克般的雙色瓷磚（這種思維來源于點(diǎn)彩派的繪畫原理）進(jìn)行平鋪，樓梯采用米黃色大理石，欄桿也用明亮的褐色木材，這些元素在裝飾上都選用了相同或相近的同類色色調(diào)。從色彩方案的搭配和選擇來看，霍爾塔同樣完成了建筑與材料的統(tǒng)一。endprint

霍爾塔在室內(nèi)與室外的設(shè)計(jì)上均遵循新藝術(shù)風(fēng)格，結(jié)構(gòu)和裝飾都采用“鞭線”，他的設(shè)計(jì)理念使得建筑的每個(gè)組成部分都與整體密切相關(guān)，組成部分之間互相聯(lián)系，從而讓整個(gè)建筑顯得既緊湊又華麗，元素間互相呼應(yīng)，造就了整體與部分的和諧與相生。

（三）形式與功能的相隨

美國芝加哥學(xué)派的路易斯·沙利文（Louis Sullivan，1856～1924）曾提出“形式追隨功能”的口號，意指建筑的造型和裝飾應(yīng)以符合建筑的使用價(jià)值為前提，在滿足實(shí)用功能的條件下再考慮建筑的形式和視覺效果?；魻査ㄖ彝夂褪覂?nèi)應(yīng)用大量的螺旋和曲線元素來表達(dá)藝術(shù)裝飾的精湛，似乎是喧賓奪主，走向形式主義。事實(shí)上，通過對霍爾塔作品的深入研究，他是一位很注重建筑實(shí)用性和功能性的設(shè)計(jì)師，并沒有一味地去追求奢侈的材料與豪華的裝飾。（如圖4）是霍爾塔工作室（現(xiàn)為霍爾塔博物館）的外部，霍爾塔對工作室和住宅在空間上進(jìn)行了明確的功能劃分，并且直接表現(xiàn)在建筑的外觀上。一層的工作室有著寬敞的大門洞，而旁邊住宅的門窗卻做得嚴(yán)實(shí)，因?yàn)楣ぷ魇倚枰渥愕墓饩€，而住宅卻要保護(hù)個(gè)人隱私，這恰好說明了功能決定形式的現(xiàn)代設(shè)計(jì)原則。在房屋的第二層，凸起的瀑布形石座、帶有自然植物紋樣的欄桿、拱形窗以及窗前細(xì)鐵柱支撐著一個(gè)較低的雙拱，這些元素通過前后有秩序的排列，富有層次感，第三層的每個(gè)立面都被劃分為三等分，給人一種秩序感，房頂?shù)奶齑耙膊捎没⌒?，窗戶前同樣用像蝴蝶紋樣的鐵格柵做欄桿，凸顯韻律感。霍爾塔通過精致的細(xì)節(jié)處理和多樣化的裝飾方式來反映功能的差異，這又說明形式發(fā)展了功能，當(dāng)然這里的功能不僅指承重、通風(fēng)等使用功能，更多方面是指審美功能。早在兩千多年前，羅馬建筑師維特魯威在其著作《建筑十書》中提出了“堅(jiān)固、適用、美觀”的建筑方針?？梢姡问降谋磉_(dá)首先要以堅(jiān)固和適用為前提，最后才是體現(xiàn)美觀，這是建筑設(shè)計(jì)的通用法則。（如圖5）是霍爾塔工作室室內(nèi)頂部的弓形窗，弓形窗之所以采用曲面結(jié)構(gòu)，不只是為了與其室內(nèi)的“鞭線”風(fēng)格相適應(yīng)，其主要目的在于提高窗戶承重能力和增加采光面積。室內(nèi)的另一關(guān)鍵要素是樓梯，（如圖6）是霍爾塔設(shè)計(jì)的螺旋梯，形狀像一個(gè)海螺，樓梯盤旋而上，越往上，樓梯越寬闊，空間越寬敞，這種形式的處理也是為功能服務(wù)的，便于光線的引入和空氣的流通。建筑的形式，決定著一座建筑室內(nèi)室外的視覺形象，但其并不是可有可無的附屬品，功能影響形式，形式豐富功能，從而實(shí)現(xiàn)了形式與功能的融合與相隨。

結(jié)語

維克多·霍爾塔不僅是比利時(shí)新藝術(shù)運(yùn)動的建筑大師，更代表了整個(gè)歐洲新藝術(shù)建筑設(shè)計(jì)的最高峰。他的設(shè)計(jì)不僅僅局限于建筑外觀和室內(nèi)裝飾，也涉及到家具、地毯、暖氣片、玻璃等與總體藝術(shù)有關(guān)的物品。他師法自然，對自然曲線的狂熱，他忠于材料，特別是對鋼鐵、玻璃和石材的良好掌控，使設(shè)計(jì)變得華美而不失規(guī)則，使裝飾穩(wěn)健而不走極端。他將模擬自然植物的“鞭線”運(yùn)用于每一個(gè)角落，不僅使建筑從結(jié)構(gòu)到裝飾在風(fēng)格上顯得十分自然，抽象而又有活力的曲線體現(xiàn)了他對自由的熱愛和向往。他通過對各類構(gòu)件的精心設(shè)計(jì)和各個(gè)元素的細(xì)致刻畫來實(shí)現(xiàn)建筑組成部分之間的聯(lián)系，并組合成一個(gè)整體。他通過外在的形式來表達(dá)內(nèi)在結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)的重要性，又通過內(nèi)在的結(jié)構(gòu)形式來區(qū)分不同建筑空間的功能，再以功能為前提設(shè)計(jì)符合要求的形式，從而完成了空間與空間之間的連續(xù)，成功地實(shí)現(xiàn)了形式與功能之間的和諧與統(tǒng)一。他不斷揚(yáng)棄各類建筑思想，探求設(shè)計(jì)真理，尋找建筑更自由更實(shí)用的形式，通過設(shè)計(jì)新形式的建筑來表達(dá)自由、民主的時(shí)代精神，以滿足大眾的情感訴求。

維克多霍爾塔對建筑界和藝術(shù)界的貢獻(xiàn)是巨大的，特別是將新材料尤其是將玻璃和鋼鐵運(yùn)用于建筑正立面的設(shè)計(jì)方法為現(xiàn)代主義建筑設(shè)計(jì)奠定了基礎(chǔ)。他重視細(xì)節(jié)，追求精致的設(shè)計(jì)值得世人學(xué)習(xí)，他對職業(yè)的熱愛，對平庸建筑的拒絕以及對潮流的批判和再創(chuàng)造的精神，為后人所敬仰。endprint