《目擊者之追兇》：抵達(dá)真相的路，都是在自掘墳?zāi)?/h1>
2017-11-01 00:54July
南都周刊 2017年20期
July
最危險的就是幸存者，因為只有天知道他們經(jīng)歷了什么。
《目擊者之追兇》的最后一段，男主小齊就是作為幸存者，也是最終站上食物鏈頂端的人，講了一個冷笑話，大意是一個小孩花了1000元買了一本鬼故事集，被告知千萬不要翻到最后一頁，不是鬼有多可怕，而是因為寫著這本書只值15塊。
比起影片里直面而來的血光暴戾，這個息事寧人的結(jié)局讓我一激靈，想起了韓國影片《殺人回憶》（倒不是本片想致敬的《目擊者》）：案件真兇極可能坐在影院，與萬眾一起觀賞描述他犯罪藝術(shù)的作品。懸疑片最懸，驚悚片最驚，就在于跳出來之后的這種后怕，細(xì)思極恐，恐極觳觫。
“不要翻到最后一頁”，也仿佛是導(dǎo)演對這個故事的黑暗與荒謬自嘲，轉(zhuǎn)而向天理的一種戲弄。在一個由眾生和人性構(gòu)筑起來的迷宮，地下兩萬里，藏著一個暗世界。觀眾跟著導(dǎo)演像坐過山車似的，翻顛再翻顛，反轉(zhuǎn)疊反轉(zhuǎn)，最后發(fā)現(xiàn)，刨根問底的答案，比偽裝更加不堪。既不是非黑即白，也不是人鬼殊途，真相的丑陋程度卻與電影的精彩指數(shù)成正比。
故事從一場車禍開始，按慣例，雨中拋錨，必有蹊蹺。無人山區(qū)，黑燈瞎火加滂沱大雨，車禍降臨了，頭條也降臨了，熱乎得像從獸類口中搶來的餌，還沾著黏稠的唾沫。熱血記者小齊發(fā)現(xiàn)車?yán)锏娜苏峭登榇竺餍?，?dāng)事人奄奄一息，他卻興奮不已。作為一個發(fā)車禍財?shù)娜?，他也想起了九年前親歷的一場車禍。碎裂的后車鏡前，他盯著自己的無數(shù)雙眼睛，這個鏡頭很有意思，一方面說明羅生門的走向，另一方面，暗示故事的碎片七零八落。
以“事故車”為黏合劑，以“替罪羊”為刺激點(diǎn)，小齊一路銳意挖掘，從主觀視角挖出了故事的幾條線：首先，他因頭條的大烏龍被革職，職場打壓是表面，掩蓋罪行才是內(nèi)情。發(fā)現(xiàn)自己開的正是九年前的“事故車”后，他更孤勇到底，糾扯出了一宗豪門綁架案和肇事逃逸案。第三條線，當(dāng)年車禍的女幸存者不知所終。至此，他掉入了一個漩渦，把周圍所有人都卷了進(jìn)去。
幾條線巧妙地勾連，草蛇灰線，伏行千里，用劇中唯一的老實(shí)人修車師傅的話說，“凡走過，必留痕跡”。得益于導(dǎo)演把閃回玩得爐火純青，再加上劇本捋得清，炫技起來不讓人生厭。當(dāng)然，也不是全無缺點(diǎn)，片中巧合的部分太過湊巧，人物的動機(jī)太過機(jī)動，但瑕不掩瑜。魑魅魍魎各顯神通，人心就是一層失真的濾鏡，真相透過去，投射扭曲的影子，觀眾在不同的面相里探取故事的全貌，最后關(guān)節(jié)打通，拼湊完整。
為了保證良好的觀感，我不打算劇透?？傊痪湓?，抵達(dá)真相的路，都是在自掘墳?zāi)埂?/p>
這個故事的高級感，其實(shí)并不在于故事本身。它遠(yuǎn)不僅是一部追求感官刺激的電影，它編織了一個羅生門的修羅場，社會的普遍關(guān)系都涵蓋在了其中。最原始如男與女的本能關(guān)系，到欲望衍生的社會關(guān)系，領(lǐng)導(dǎo)與員工，媒體與當(dāng)事人，警察與罪犯，被害者與加害人，對蛇鼠一窩、兔死狐悲、狼狽為奸的種種披露，回歸野蠻的叢林法則，撲鼻全是腥膻——那是權(quán)勢、色欲、銅臭、血漿化合出的令人作嘔的末日氣味。整部電影在血腥之外，呈現(xiàn)出后勁強(qiáng)烈的深度與張力。
這不由令人想到，在島田莊司筆下，人間就是一片阿修羅樹海：這下面，有虎狼和野狗，還有毒蟲、蛇和各種各樣的細(xì)菌。另有一些力量平衡著這些腐敗的東西。這個平衡稍有打破，就要引發(fā)各種事件。旁觀者只能看到叢林中的迷路，生存其中的人卻要選擇自己的道路。
好導(dǎo)演向來不憚以最壞的惡意來揣測人性，因逼迫而就范，因自保而黑化，因求存而孽變，從審美角度上來講，人性的復(fù)雜幽深，襯得陡直僵硬的惡與善都味同嚼蠟。伸張正義與遮掩罪行同步并行，看似無公害的純良之人其實(shí)最陰鷙，看似高貴或無辜的女人都有前塵，看似一往無前的勇者其實(shí)最狡詐……江湖險惡，才出此下策，必須背信棄義，才能化險為夷。
每個人都在暗地里違背他的角色，演著1000塊的高貴，背后是15塊的低賤卑微。樹海之下，誰不是背負(fù)著這樣的秘密，如履薄冰地攀上頂峰。
在片中飾演重要人物的李淳，被其大師父親李安勸誡少演這種角色，他知道黑暗陷入得太深，猶如凝視深淵，深淵便也會凝視你。
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比起影片里直面而來的血光暴戾，這個息事寧人的結(jié)局讓我一激靈，想起了韓國影片《殺人回憶》（倒不是本片想致敬的《目擊者》）：案件真兇極可能坐在影院，與萬眾一起觀賞描述他犯罪藝術(shù)的作品。懸疑片最懸，驚悚片最驚，就在于跳出來之后的這種后怕，細(xì)思極恐，恐極觳觫。
“不要翻到最后一頁”，也仿佛是導(dǎo)演對這個故事的黑暗與荒謬自嘲，轉(zhuǎn)而向天理的一種戲弄。在一個由眾生和人性構(gòu)筑起來的迷宮，地下兩萬里，藏著一個暗世界。觀眾跟著導(dǎo)演像坐過山車似的，翻顛再翻顛，反轉(zhuǎn)疊反轉(zhuǎn)，最后發(fā)現(xiàn)，刨根問底的答案，比偽裝更加不堪。既不是非黑即白，也不是人鬼殊途，真相的丑陋程度卻與電影的精彩指數(shù)成正比。
故事從一場車禍開始，按慣例，雨中拋錨，必有蹊蹺。無人山區(qū)，黑燈瞎火加滂沱大雨，車禍降臨了，頭條也降臨了，熱乎得像從獸類口中搶來的餌，還沾著黏稠的唾沫。熱血記者小齊發(fā)現(xiàn)車?yán)锏娜苏峭登榇竺餍?，?dāng)事人奄奄一息，他卻興奮不已。作為一個發(fā)車禍財?shù)娜?，他也想起了九年前親歷的一場車禍。碎裂的后車鏡前，他盯著自己的無數(shù)雙眼睛，這個鏡頭很有意思，一方面說明羅生門的走向，另一方面，暗示故事的碎片七零八落。
以“事故車”為黏合劑，以“替罪羊”為刺激點(diǎn)，小齊一路銳意挖掘，從主觀視角挖出了故事的幾條線：首先，他因頭條的大烏龍被革職，職場打壓是表面，掩蓋罪行才是內(nèi)情。發(fā)現(xiàn)自己開的正是九年前的“事故車”后，他更孤勇到底，糾扯出了一宗豪門綁架案和肇事逃逸案。第三條線，當(dāng)年車禍的女幸存者不知所終。至此，他掉入了一個漩渦，把周圍所有人都卷了進(jìn)去。
幾條線巧妙地勾連，草蛇灰線，伏行千里，用劇中唯一的老實(shí)人修車師傅的話說，“凡走過，必留痕跡”。得益于導(dǎo)演把閃回玩得爐火純青，再加上劇本捋得清，炫技起來不讓人生厭。當(dāng)然，也不是全無缺點(diǎn)，片中巧合的部分太過湊巧，人物的動機(jī)太過機(jī)動，但瑕不掩瑜。魑魅魍魎各顯神通，人心就是一層失真的濾鏡，真相透過去，投射扭曲的影子，觀眾在不同的面相里探取故事的全貌，最后關(guān)節(jié)打通，拼湊完整。
為了保證良好的觀感，我不打算劇透?？傊痪湓?，抵達(dá)真相的路，都是在自掘墳?zāi)埂?/p>
這個故事的高級感，其實(shí)并不在于故事本身。它遠(yuǎn)不僅是一部追求感官刺激的電影，它編織了一個羅生門的修羅場，社會的普遍關(guān)系都涵蓋在了其中。最原始如男與女的本能關(guān)系，到欲望衍生的社會關(guān)系，領(lǐng)導(dǎo)與員工，媒體與當(dāng)事人，警察與罪犯，被害者與加害人，對蛇鼠一窩、兔死狐悲、狼狽為奸的種種披露，回歸野蠻的叢林法則，撲鼻全是腥膻——那是權(quán)勢、色欲、銅臭、血漿化合出的令人作嘔的末日氣味。整部電影在血腥之外，呈現(xiàn)出后勁強(qiáng)烈的深度與張力。
這不由令人想到，在島田莊司筆下，人間就是一片阿修羅樹海：這下面，有虎狼和野狗，還有毒蟲、蛇和各種各樣的細(xì)菌。另有一些力量平衡著這些腐敗的東西。這個平衡稍有打破，就要引發(fā)各種事件。旁觀者只能看到叢林中的迷路，生存其中的人卻要選擇自己的道路。
好導(dǎo)演向來不憚以最壞的惡意來揣測人性，因逼迫而就范，因自保而黑化，因求存而孽變，從審美角度上來講，人性的復(fù)雜幽深，襯得陡直僵硬的惡與善都味同嚼蠟。伸張正義與遮掩罪行同步并行，看似無公害的純良之人其實(shí)最陰鷙，看似高貴或無辜的女人都有前塵，看似一往無前的勇者其實(shí)最狡詐……江湖險惡，才出此下策，必須背信棄義，才能化險為夷。
每個人都在暗地里違背他的角色，演著1000塊的高貴，背后是15塊的低賤卑微。樹海之下，誰不是背負(fù)著這樣的秘密，如履薄冰地攀上頂峰。
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