馮宇晨

專門跑到科華路去看了《二十二》。望高上座率推動排片讓更多人走進(jìn)這部影片。作為大銀幕上放映的紀(jì)錄片，這部影片打破了一些常規(guī)，在平淡的敘述和平凡的取景下涌動著一股暗流，“電影可以設(shè)計(jì)、可以構(gòu)思，但生活永遠(yuǎn)是無法想象的。”

鏡頭拍攝和剪輯真的很精湛，有細(xì)雨里由遠(yuǎn)及近漸漸模糊的瓦房屋檐，有干凈的天空，展翅的飛鳥和搖曳的大樹以及光的交錯融合，有貪婪享用美食的傻貓貓和望著貓貓就覺得人生美滿的老奶奶傻傻的笑，有遠(yuǎn)方天地一線下的笑聲交談聲而不見其人……自然與人事交織分離，當(dāng)年的樹尤在，當(dāng)年的人已逝，一天一起一年草又綠滿山原。內(nèi)容本身非常值得探討，影片到底要表達(dá)什么？究竟又有什么現(xiàn)實(shí)意義？向往和平肯定是大主題， 希望各民族之間少些歧視與斗爭，多些平等和理解，人與人之間也是，憑什么中日混血就要受排擠。希望喚起人們對“慰安婦”的尊重和關(guān)心，讓人們明白這些經(jīng)歷不是恥辱，我們的歷史也不是恥辱，走不出歷史的其實(shí)是我們自己，可能發(fā)生了的事情要正視，不能忘也要看得開吧。

相比那段歷史的“暗”“苦”，她們窮盡余生在尋找“明”、“甜”。相比宏大的“歷史”，有一種更宏大的主題：活著。我在想花那么多年那么多人力物力想要打贏這場與日本政府的官司不從政治角度出發(fā)究竟有沒有意義？引起全社會對“慰安婦”和“慰安婦問題”的關(guān)注一定是好事嗎？ 即使最后日本政府道歉又能怎樣呢，大概也不會是發(fā)自內(nèi)心的歉意吧，我們自己心里沒有愧疚沒有壓抑也許就足夠了。對老奶奶的采訪不管怎樣回避都難免會讓她們把多年才愈合的傷口又親手揭開，這是怎樣的痛，怎樣大的懼怕，怎樣難以言盡的苦。 然后被媒體曝光，繼而承受人們的流言蜚語，社會的聚焦關(guān)注，像胸口大石也像曾經(jīng)的那段回憶，被壓得喘不過氣來。導(dǎo)演郭柯很氣憤，他認(rèn)為那些人要么把老人當(dāng)成了“歷史證據(jù)”，要么就是站在高處的同情憐憫，自始至終，“我們沒有真正敞開懷抱去接納這些老人”。這背后便是一個大問題：究竟怎樣的幫助才是受害者需要的？究竟志愿服務(wù)應(yīng)該服務(wù)些什么？同時，孤獨(dú)的老人又那么渴望有人聽她講講故事，你知道人們總是不愿意聽一個話都表述不清的人“絮絮叨叨”，孩子們也不會主動和一個“無趣遲鈍又腿腳不便”的老人家玩耍。老人們多么希望不孤身一人啊，所有的老人不都這樣嗎，關(guān)心和尊重不是應(yīng)該對所有老人家和所有渺小的人兒嗎？幫助慰安婦的行動實(shí)打?qū)嵉慕o了老奶奶們物質(zhì)上的幫助和精神上的關(guān)注，這部影片展現(xiàn)出來了，我想它也一定希望我們能多多關(guān)心所有的老人，拋開那些區(qū)別開人與人的所謂國籍，等級，種族等等隔閡，站在廣袤大地上，能去愛所有需要愛的人。endprint