李琪

帶一雙欣賞語文固有魅力的眼睛，品咂語文的文學(xué)性、審美性和韻律性，在語文的河流里流瀉情感，感悟世界與人情，才是對語文返璞歸真的欣賞與品味。語文之所以充溢著如此厚重靈動(dòng)的情趣、深入骨髓的犀利和汩汩流淌的韻律，恰恰在于語文融洽了各個(gè)學(xué)科的精華或者內(nèi)在規(guī)律。比如，數(shù)字的使用，枯燥而簡單的阿拉伯?dāng)?shù)字，一旦和語文碰撞在一起，瞬間就文華四濺，恣肆飛揚(yáng)?？梢哉f，數(shù)字為語文的廣博世界注入了強(qiáng)大的活力，增強(qiáng)了更具神韻的色彩。

一、連用量詞，珠聯(lián)璧合，在繁復(fù)具象中細(xì)化形象

就像人與影子的關(guān)系一樣，只要出現(xiàn)數(shù)字，那么量詞就隨之出現(xiàn)，而且量詞還常常是化腐朽為神奇的點(diǎn)金石。一串沒有生命的數(shù)字羅列，由于量詞的出現(xiàn)，使得尋常的文字頓時(shí)生動(dòng)飛揚(yáng)起來，讓人能在枯燥的數(shù)字排列中浮想聯(lián)翩，陶醉在文學(xué)的殿堂。如，紀(jì)曉嵐的“一片二片三四片，五片六片七八片，九片十片十一片，飛入梅花全不見”，試問有誰寫詩會反反復(fù)復(fù)列舉這么多的數(shù)字？但是附上量詞“片”，就有了韻律與節(jié)奏，尾句的“飛如梅花全不見”更是神來之筆，恰是前面的大俗之致，才會讓讀者在如此的審美疲倦中，迎來六月冰爽的大雅快感。

二、數(shù)字組合，多少懸殊，在對比中顯露鮮明立意

單個(gè)數(shù)字在文學(xué)中出現(xiàn)，常常渺不可見?？墒牵瑪?shù)字一旦成對出現(xiàn)，在數(shù)字之間形成鮮明的對比，就可能產(chǎn)生極為強(qiáng)烈的對比效果，作者要傳達(dá)的情感也就在對比中彰顯出來了。而在數(shù)字對比中，又以少數(shù)與多數(shù)之間的突出對比最為效果明顯。如，“忽如一夜春風(fēng)來，千樹萬樹梨花開”，以“一”與“千”“萬”的對比來寫雪滿邊塞的迅疾與壯闊，愈是懸殊，愈能表達(dá)顯像，一夜春風(fēng)，世界遍布花開，其中驚喜自在不言中。

三、大數(shù)摹神，小數(shù)顯形，虛實(shí)相生中創(chuàng)造大世界

極目世界，我們只能見到堂下之陰和一葉之木，但是思想的延展會讓我們越過茫茫霧靄。把這種放眼宇宙的宏渺感和幽微感通過文字展現(xiàn)出來，借助數(shù)字不失為一個(gè)好辦法。借助大數(shù)字虛寫宏闊，借助小數(shù)字摹寫細(xì)微，從來就不乏其例。如，“白發(fā)三千丈，緣愁似個(gè)長”，數(shù)字“三千丈”極度夸張，以言其長，進(jìn)而極言其愁腸百結(jié)，愁緒綿長。文學(xué)中數(shù)字的使用，常常就是這樣，或以實(shí)寫虛，或以虛寫實(shí)，使得描繪事物窮形盡相，展示事態(tài)的特征形象逼真。

數(shù)字是理性的，量化十足；文學(xué)是感性的，情感搖曳。數(shù)字遇上文字，會讓文字擁有理性的美麗，文字擁有了數(shù)字，意蘊(yùn)表達(dá)也就更有了張力。endprint