任 婕

(內(nèi)蒙古農(nóng)業(yè)大學(xué)外國(guó)語(yǔ)言學(xué)院，內(nèi)蒙古 呼和浩特 010020)

在一個(gè)多世紀(jì)的發(fā)展歷程中，電影的普及程度和受關(guān)注程度逐漸得到強(qiáng)化，人們對(duì)電影關(guān)注的視野也從最初的電影劇情擴(kuò)展到電影導(dǎo)演及電影演員身上，同時(shí)對(duì)于電影創(chuàng)制方式及表演方式的研究也逐漸增多。事實(shí)上，演員在銀幕前的表演是電影藝術(shù)的重要組成部分，在國(guó)內(nèi)外的影視類高校也都設(shè)有表演專業(yè)。盡管如此，國(guó)內(nèi)對(duì)于表演藝術(shù)領(lǐng)域的研究還停留在較為初級(jí)的階段，對(duì)于外國(guó)電影演員表演方面的研究還不夠充分，更多的是以大眾評(píng)論或?qū)ＴL報(bào)道等形式對(duì)國(guó)外知名演員的表演理念及銀幕形象進(jìn)行探討。總的來(lái)說(shuō)，近年來(lái)國(guó)內(nèi)研究界也逐漸開(kāi)始關(guān)注英美等電影大國(guó)中擁有獨(dú)特表演氣質(zhì)的演員，而獨(dú)具硬朗英倫風(fēng)情的蒂爾達(dá)·斯文頓就位列其中。蒂爾達(dá)·斯文頓雖然并不是典型意義上的美女，也沒(méi)有在象征著電影藝術(shù)最高殿堂的好萊塢叱咤風(fēng)云，卻擁有著鮮明的藝術(shù)追求和多變的表演風(fēng)格，從早期對(duì)于實(shí)驗(yàn)電影和本色出演的執(zhí)著，到后期逐漸融入主流后對(duì)影片藝術(shù)價(jià)值的不變追求，及其在電影發(fā)展方面所做出的獨(dú)特嘗試，都足以使蒂爾達(dá)·斯文頓成為一位受人尊敬的英國(guó)演員。有評(píng)論者認(rèn)為，蒂爾達(dá)·斯文頓是英國(guó)影壇上具有前衛(wèi)思想的冒險(xiǎn)家，敢于在銀幕上嘗試各式各類的角色；也有評(píng)論者認(rèn)為，蒂爾達(dá)·斯文頓無(wú)論從外在形象上看，還是從其演繹之路上的表現(xiàn)來(lái)說(shuō)，都是一位過(guò)于特立獨(dú)行的演員，或許喜憂參半的評(píng)價(jià)正體現(xiàn)了這位英國(guó)女演員的獨(dú)特之處。[1]本文將在前人研究的基礎(chǔ)上，立足英國(guó)著名女演員蒂爾達(dá)·斯文頓的表演經(jīng)歷，從其對(duì)本土影片及非主流影片的偏愛(ài)著手，以《奧蘭朵》《愛(ài)德華二世》《返老還童》《暗夜搖籃曲》等影片為例，探析這位奧斯卡最佳女配角、威尼斯影展最佳女演員在影片中的角色塑造。

一、蒂爾達(dá)·斯文頓的演繹之路

蒂爾達(dá)·斯文頓于20世紀(jì)60年代出生在英國(guó)倫敦的貴族家庭之中，曾在著名的西希斯女子學(xué)校接受基礎(chǔ)教育，隨后又進(jìn)入英國(guó)頂級(jí)學(xué)府劍橋大學(xué)學(xué)習(xí)，自幼以來(lái)所接受的家庭熏陶和學(xué)校教育使蒂爾達(dá)·斯文頓無(wú)愧于貴族之名，也被公認(rèn)為英國(guó)最具英倫貴族氣質(zhì)的女演員。在獲得劍橋大學(xué)的英語(yǔ)學(xué)位和政治學(xué)學(xué)位后，蒂爾達(dá)·斯文頓便先后進(jìn)入英國(guó)的特拉沃斯劇院、皇家莎士比亞劇團(tuán)工作，在工作中逐漸培養(yǎng)了對(duì)于戲劇的興趣，這也使蒂爾達(dá)·斯文頓放棄了原有的專業(yè)，投身演藝事業(yè)。20世紀(jì)80年代中期，蒂爾達(dá)·斯文頓因與名畫(huà)中的女人具有很高的相似程度而獲得了出演影片《卡拉瓦喬》的機(jī)會(huì)，憑借在這部影片中不俗的表演，在隨后的幾年間，蒂爾達(dá)·斯文頓先后在《英格蘭末日》《戰(zhàn)爭(zhēng)安魂曲》等影片中扮演重要角色，并在英國(guó)電影界初步確立了自己的地位。1991年，蒂爾達(dá)·斯文頓憑借在影片《愛(ài)德華二世》中的出色表演而榮獲威尼斯電影節(jié)的最佳女演員獎(jiǎng)，使更多的觀眾和導(dǎo)演注意到了這位尚處在成長(zhǎng)期的優(yōu)秀女演員。第二年蒂爾達(dá)·斯文頓就與著名女導(dǎo)演薩莉·波特合作推出了改編自英國(guó)本土文學(xué)作品的愛(ài)情影片《奧蘭朵》，在《奧蘭朵》中對(duì)不老女神奧蘭朵這一角色的成功塑造使蒂爾達(dá)·斯文頓驚艷了整個(gè)英國(guó)影壇，并在國(guó)際影壇具有較高的知名度，“奧蘭朵”這一角色也使蒂爾達(dá)·斯文頓榮獲塞薩洛尼基國(guó)際電影節(jié)的最佳女演員稱號(hào)。在20世紀(jì)90年代，蒂爾達(dá)·斯文頓還在影片《美麗佳人歐蘭朵》《超錄感情愛(ài)》中有出色表現(xiàn)，并先后榮獲意大利大衛(wèi)獎(jiǎng)的最佳外國(guó)女演員稱號(hào)和歐洲電影獎(jiǎng)最佳女演員獎(jiǎng)提名。[2]

進(jìn)入21世紀(jì)后，蒂爾達(dá)·斯文頓在秉持著對(duì)于電影表演藝術(shù)的獨(dú)立追求的同時(shí)，在角色塑造方面呈現(xiàn)出多元化的發(fā)展趨勢(shì)，涉獵的影片也不再局限于歷史題材影片和實(shí)驗(yàn)電影，除劇情片之外，在懸疑影片、戲劇影片、驚悚影片、奇幻影片中也都能夠看到蒂爾達(dá)·斯文頓對(duì)不同角色的演繹。無(wú)論是在《海灘》《納尼亞傳奇》《返老還童》《閱后即焚》《雪國(guó)列車》《布達(dá)佩斯大飯店》中擔(dān)任性情身份各異的配角，還是在《暗夜搖籃曲》《我是愛(ài)》《我們需要談?wù)剟P文》《唯愛(ài)永生》等影片中擔(dān)任主角，蒂爾達(dá)·斯文頓都為觀眾留下了深刻的印象，同時(shí)也多次獲得奧斯卡金像獎(jiǎng)、金球獎(jiǎng)、英國(guó)獨(dú)立電影獎(jiǎng)、土星獎(jiǎng)、英國(guó)電影和電視藝術(shù)學(xué)院獎(jiǎng)、凱撒獎(jiǎng)、美國(guó)評(píng)論家選擇電影獎(jiǎng)、美國(guó)獨(dú)立精神獎(jiǎng)及紐約影評(píng)人協(xié)會(huì)、圣地亞哥影評(píng)人協(xié)會(huì)的認(rèn)可。

二、“英國(guó)風(fēng)”角色塑造

蒂爾達(dá)·斯文頓從影不久之后，便憑借獨(dú)特的氣質(zhì)被許多觀眾所熟知，她在影片中本色流露般的演出和獨(dú)具英倫貴族氣質(zhì)的形象也很快被美國(guó)好萊塢所關(guān)注，受到了來(lái)自世界電影頂級(jí)殿堂的邀請(qǐng)。事實(shí)上，蒂爾達(dá)·斯文頓并不是直接拒絕了好萊塢的邀約，而是在進(jìn)入好萊塢后不久便重新投身到英國(guó)電影之中。蒂爾達(dá)·斯文頓也曾明確表示，市場(chǎng)化運(yùn)作模式下的導(dǎo)演創(chuàng)作影片的這種模式自己完全不能接受，而對(duì)影片藝術(shù)價(jià)值的執(zhí)著和對(duì)英國(guó)本土題材影片的鐘愛(ài)也使蒂爾達(dá)·斯文頓塑造了“法蘭西母狼”、奧蘭朵等大放異彩的“英國(guó)風(fēng)”角色。

在蒂爾達(dá)·斯文頓的從影經(jīng)歷中，導(dǎo)演德里克·賈曼無(wú)疑是一位重要的人物。蒂爾達(dá)·斯文頓參演了許多由德里克·賈曼執(zhí)導(dǎo)的影片，對(duì)德里克·賈曼的電影創(chuàng)作十分認(rèn)可，甚至在德里克·賈曼死后，蒂爾達(dá)·斯文頓依然習(xí)慣于挑導(dǎo)演而不挑角色的從影之路。1989年，德里克·賈曼執(zhí)導(dǎo)拍攝英國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)片《戰(zhàn)爭(zhēng)安魂曲》，這部影片以第一次世界大戰(zhàn)為背景，創(chuàng)作靈感源自英國(guó)曲作家本雅明的同名音樂(lè)和英國(guó)詩(shī)人歐文的多篇戰(zhàn)爭(zhēng)詩(shī)，這種借鑒和改編所帶來(lái)的故事、音樂(lè)、詩(shī)歌的交相融合也使《戰(zhàn)爭(zhēng)安魂曲》成為一部典型的實(shí)驗(yàn)電影。在《戰(zhàn)爭(zhēng)安魂曲》中，蒂爾達(dá)·斯文頓扮演了一位護(hù)士，其中的本色表演模式給觀眾留下了深刻的印象。影片中蒂爾達(dá)·斯文頓所飾演角色的愛(ài)人在戰(zhàn)爭(zhēng)中犧牲，對(duì)于這位護(hù)士?jī)?nèi)心的悲痛導(dǎo)演用了長(zhǎng)達(dá)6分鐘的鏡頭來(lái)呈現(xiàn)，在抒情音樂(lè)的配合下，她一直梳理著自己的長(zhǎng)發(fā)，在蒂爾達(dá)·斯文頓圣潔而堅(jiān)貞的面龐上，人們看不到淚水，但凝固的表情和空洞的眼神卻將這一角色失去愛(ài)人的巨大哀痛和絕望之情表現(xiàn)得淋漓盡致。

在英國(guó)，蒂爾達(dá)·斯文頓被公認(rèn)為飾演王室貴族形象的不二人選，無(wú)論是她干凈秀麗的面龐，還是其自有的貴族氣質(zhì)，都使她在飾演女王或王妃時(shí)用本色表演就能夠征服觀眾。在同樣由德里克·賈曼執(zhí)導(dǎo)的歷史題材影片《愛(ài)德華二世》中，蒂爾達(dá)·斯文頓就成功地飾演了英國(guó)歷史上最著名的王妃之一——號(hào)稱“法蘭西母狼”的伊莎貝爾。愛(ài)德華二世是英國(guó)歷史上最受爭(zhēng)議的國(guó)王，他不僅為了愛(ài)情而放棄江山，而且還公開(kāi)承認(rèn)自己是同性戀，而伊莎貝爾無(wú)疑成為這段皇室婚姻的犧牲品，長(zhǎng)期受到丈夫冷落的她也在這種困境中扭曲了性格，成為最終發(fā)動(dòng)政變推翻愛(ài)德華二世統(tǒng)治的始作俑者。在影片《愛(ài)德華二世》中，愛(ài)德華二世為了所愛(ài)之人皮爾斯公開(kāi)與世人對(duì)峙，在強(qiáng)烈的譴責(zé)聲和謾罵聲中堅(jiān)守對(duì)愛(ài)的執(zhí)著，這不僅招來(lái)了群臣的反對(duì)，也使自己的王妃心生恨意。在影片在中，蒂爾達(dá)·斯文頓飾演的王妃伊莎貝爾利用當(dāng)時(shí)社會(huì)對(duì)于同性戀的極端歧視，唆使聯(lián)合群臣共同反對(duì)愛(ài)德華二世的統(tǒng)治，將愛(ài)德華二世逼至政壇的邊緣化地位之上，并最終將其謀殺。在這個(gè)“被傷害”到“傷害”的蛻變過(guò)程中，蒂爾達(dá)·斯文頓對(duì)于伊莎貝爾這個(gè)角色的詮釋十分到位。濃妝華服下的王妃內(nèi)心是無(wú)限的失落、嫉妒、屈辱和仇恨，從開(kāi)始的無(wú)奈到后來(lái)無(wú)奈中的性格扭曲，蒂爾達(dá)·斯文頓用眼神和微小的面部表情詮釋著人物的內(nèi)心世界。尤其是在王妃殺死愛(ài)德華二世后，蒂爾達(dá)·斯文頓飾演的伊莎貝爾面容慵懶地傾聽(tīng)著情人殺死丈夫的過(guò)程，并俯身親吻了情人以示贊許，在講述完畢后，伊莎貝爾面無(wú)表情地?fù)]手示意情人離開(kāi)，整個(gè)過(guò)程中冷淡的面部表情傳遞出這一角色內(nèi)心的冷酷與絕望。

正如上文所述，使蒂爾達(dá)·斯文頓真正揚(yáng)名立萬(wàn)的影片是《奧蘭朵》，在這部影片中，蒂爾達(dá)·斯文頓不僅展現(xiàn)出了觀眾熟知的貴族形象，還呈現(xiàn)出了前所未有的中性氣質(zhì)，成功飾演奧蘭朵這個(gè)發(fā)揮空間極大、表演難度極大的角色也使蒂爾達(dá)·斯文頓真正成為一位受人尊重的英國(guó)女演員。[3]影片《奧蘭朵》根據(jù)英國(guó)著名作家弗吉尼亞·伍爾芙的同名小說(shuō)改編，講述了一位英國(guó)貴族數(shù)百年間的傳奇故事。影片主人公奧蘭朵本是伊麗莎白女王麾下的侍衛(wèi)，因出身貴族、容貌清秀而備受女王的喜愛(ài)，在王的賜福中成為一位永遠(yuǎn)不會(huì)“老去”的存在，并開(kāi)始了長(zhǎng)達(dá)40年的沉睡。再次醒來(lái)后，奧蘭朵成為一名女性，在隨后的四百多年間，奧蘭朵輾轉(zhuǎn)世界各國(guó)，在歐洲曾與莫斯科大使的女兒相愛(ài)，在出使東方時(shí)與可汗成為摯友等，在經(jīng)歷了時(shí)代變遷、性別變化后，奧蘭朵的內(nèi)心也發(fā)生了變化，性格逐漸走向多元化和復(fù)雜化。而蒂爾達(dá)·斯文頓對(duì)這個(gè)極端復(fù)雜的銀幕角色把握得十分到位，女性與男性身份之間的自由切換，復(fù)雜性格形成的細(xì)膩過(guò)程等都在蒂爾達(dá)·斯文頓的詮釋下展現(xiàn)得淋漓盡致，奧蘭朵這一角色也成為英國(guó)影壇上令人記憶深刻的人物形象。

三、“非主流”角色塑造

縱觀蒂爾達(dá)·斯文頓的演繹經(jīng)歷，不難發(fā)現(xiàn)蒂爾達(dá)·斯文頓十分重視導(dǎo)演的選擇，尤其是20世紀(jì)八九十年代，蒂爾達(dá)·斯文頓出演了多部賈曼執(zhí)導(dǎo)的影片，而賈曼的影片均屬于獨(dú)立電影，也帶有一定的實(shí)驗(yàn)性，從某種程度上說(shuō)明了蒂爾達(dá)·斯文頓表演理念及參演影片的“非主流”性。隨著蒂爾達(dá)·斯文頓在英國(guó)影壇地位的提升，許多英國(guó)主流影片或商業(yè)大片都希望能夠邀請(qǐng)到這位形象鮮明、氣質(zhì)獨(dú)特的本土女演員參演。對(duì)于蒂爾達(dá)·斯文頓來(lái)說(shuō)，這無(wú)疑是良好的發(fā)展契機(jī)。事實(shí)上，蒂爾達(dá)·斯文頓并不怎么關(guān)注影片規(guī)?；蛲度?，而是如以往一樣關(guān)注導(dǎo)演的創(chuàng)作理念和呈影風(fēng)格，而科恩兄弟、大衛(wèi)·芬奇等導(dǎo)演也成為蒂爾達(dá)·斯文頓繼賈曼之后鐘愛(ài)的導(dǎo)演。隨著演繹事業(yè)的發(fā)展，蒂爾達(dá)·斯文頓飾演的角色呈現(xiàn)出多元化發(fā)展的趨勢(shì)，而無(wú)論是主流商業(yè)影片，還是非主流實(shí)驗(yàn)電影，蒂爾達(dá)·斯文頓在其中的角色本身都具有“非主流”性。[4]

在上映于2000年的影片《海灘》中，蒂爾達(dá)·斯文頓飾演海灘上的一位女頭領(lǐng)；在2002年的《暗夜搖籃曲》中，蒂爾達(dá)·斯文頓則飾演一個(gè)看似平常卻擁有強(qiáng)大內(nèi)心和堅(jiān)強(qiáng)個(gè)性的中年女性；在2005年上映的《吮拇指的人》中，蒂爾達(dá)·斯文頓成功出演了一位特別的母親形象，影片中的這位母親名為奧黛麗，與丈夫和兒子共同經(jīng)營(yíng)著自己的家，幸福平淡的生活從兒子無(wú)法改掉吮吸手指這一奇怪習(xí)慣開(kāi)始，從而爆發(fā)了一系列令人不快的事情，也使這位性格活潑開(kāi)朗的母親墮入了問(wèn)題纏身的生活境況之中；在2007年的《邁克爾·克萊頓》中，蒂爾達(dá)·斯文頓又挑戰(zhàn)了一位反派小人物形象——心理陰暗、行為不軌的律師；而在2008年的《閱后即焚》中，蒂爾達(dá)·斯文頓更是嘗試了一個(gè)品行惡劣、內(nèi)心冰冷的女性形象。可以說(shuō)，多元角色嘗試不僅豐富了蒂爾達(dá)·斯文頓的表演經(jīng)驗(yàn)，還使觀眾看到了蒂爾達(dá)·斯文頓能夠勝任不同角色、給予每個(gè)出演的角色靈魂的實(shí)力。