冀淑辛(內蒙古科技大學外國語學院，內蒙古 包頭 014010)

由于諜戰(zhàn)活動自身的神秘性可以充分地調動觀眾的好奇心和熱情，因此，諜戰(zhàn)類的故事、人物成為電影藝術所熱衷的題材。就目前的情況來看，對于什么是諜戰(zhàn)類電影的定義還不夠統(tǒng)一，最基本的界定是這樣表述的：“以刺探政治、經濟、軍事、科技情報活動為題材的影片，是西方電影中較早出現(xiàn)的驚險樣式片種之一。”通常情況下，諜戰(zhàn)類電影大多以諜戰(zhàn)活動的展開和發(fā)展作為影片的敘述主題展開，通過塑造諜戰(zhàn)中的重要人物形象，以凸顯某一歷史事實或者表達某種品質或精神。而且，由于題材不同的社會背景和時代，諜戰(zhàn)類電影的側重點也有所不同，片中人物會出現(xiàn)如“特工”“臥底”“特務”等不同的身份，或者以“特工片”“偵查片”“間諜片”等不同的名稱出現(xiàn)。在這一類型片領域，美國好萊塢無疑處于領軍地位，對其進行分析并解碼其背后的文化內涵，有助于促進我國諜戰(zhàn)類型片的發(fā)展。文章在探討美國諜戰(zhàn)電影發(fā)展史的基礎上，從人物形象以及價值觀念兩方面，來分析美國諜戰(zhàn)類電影的文化內涵。

一、美國諜戰(zhàn)電影發(fā)展史

諜戰(zhàn)類題材的影片，是美國電影中最受歡迎的題材之一，在世界范圍內都有著廣泛的觀眾群體。諜戰(zhàn)片從美國問世至今，一直是觀眾所青睞的電影題材。說起諜戰(zhàn)類影片在美國的發(fā)展史，可上溯到20世紀30年代，如著名導演希區(qū)柯克(擁有英美兩國國籍)拍攝的電影《39級臺階》(The39Steps)就是30年代最經典的諜戰(zhàn)類作品，同時，為諜戰(zhàn)片的發(fā)展奠定了基礎。隨后他所拍攝的諜戰(zhàn)類影片《深閨疑云》(Suspicion)、《西北偏北》(NorthbyNorthwest)等作品，不僅豐富了諜戰(zhàn)片的表現(xiàn)形式和內容，而且為諜戰(zhàn)類影片的發(fā)展提出了許多指導性的建議。當然，也有人指出，在希區(qū)柯克導演的諜戰(zhàn)類影片中，更多的是突出了懸疑的色彩，而對于諜戰(zhàn)層面的內容展現(xiàn)得不夠。20世紀六七十年代，電影人徹底彌補了諜戰(zhàn)片中諜戰(zhàn)色彩不濃的缺陷，二戰(zhàn)中的明爭暗斗為諜戰(zhàn)片的發(fā)展提供了大量的素材，同時也改變了諜戰(zhàn)片的表現(xiàn)形式和內容。這一時期的代表性影片有：《滿洲候選人》(TheManchurianCandidate)、《禿鷹72小時》(ThreeDaysoftheCondor)等。這些諜戰(zhàn)類電影與20世紀30年代的諜戰(zhàn)類電影有所不同，這一時期的電影內容往往與現(xiàn)實社會中的事實聯(lián)系在一起，而且從電影內容的敘事來看，在進行諜戰(zhàn)的過程中，往往會采用一些非常規(guī)的手段或某些特殊的工具，甚至諜戰(zhàn)會得到某個社會組織或政治力量支持，這些都成為這一時期諜戰(zhàn)類影片的重要特征。

與傳統(tǒng)的諜戰(zhàn)片相比，美國現(xiàn)代的諜戰(zhàn)片，表現(xiàn)出更多新的特征，文化內涵也越來越豐富。從20世紀90年代到現(xiàn)在，無論是在經濟上，還是在科技上，尤其是網絡技術、信息技術都獲得了飛速發(fā)展，與此同時，人們的審美需求也日益提升，對于電影藝術的要求也越來越高。在這樣的大環(huán)境下，電影藝術也獲得快速發(fā)展，不僅更多的技術手段被應用到電影的創(chuàng)作之中，而且高投資、大制作也日益成為全球電影尤其是美國電影的發(fā)展趨勢。在技術手段不斷革新的基礎上，美國諜戰(zhàn)類電影中增加了不少火爆的動作場面，各種電腦特技被應用到諜戰(zhàn)片中，改變了傳統(tǒng)諜戰(zhàn)片中冷峻的風格，呈現(xiàn)出新的魅力，并成為美國電影產業(yè)中最受歡迎的題材之一。這一時期涌現(xiàn)出了眾多的諜戰(zhàn)影片，如《真實的謊言》(TrueLies)、《碟中諜》(Mission:Impossible)系列、《諜影重重》(TheBourneIdentity)，以及《絕命反擊》(TheLosers)、《特務風云》(TheGoodShepherd)、《雙面特工》(Breach)、《叛諜追擊》(Erased)等。而且，影片背后所蘊含的文化內涵也越來越豐富，極大地促進了美國影視產業(yè)的發(fā)展。

二、人物形象

電影作為一門藝術，本身就是文化的一種表現(xiàn)形式，而且是當代社會文化產品與文化活動中具有較大影響力的一種，它在人們的認知中扮演著不可替代的角色。電影創(chuàng)作的核心意義就在于傳播某種意識形態(tài)或價值觀念，諜戰(zhàn)影片也不例外。美國諜戰(zhàn)片通過塑造特定的人物形象，來促進劇情的發(fā)展，并在潛移默化中傳播美國的文化觀念。

首先，諜戰(zhàn)片中往往有靠一己之力逆轉局勢的精英特工存在，這體現(xiàn)出了美式的個人英雄主義價值觀。美國諜戰(zhàn)片中的人物，無論是在言行舉止上，還是思想行為上，都表現(xiàn)出極強的個人意志。作為個體的特工往往是依靠自己的價值判斷和能力，克服所有的困難和險境，從而取得成功，這可以說是美國諜戰(zhàn)類影片的固定模式。這一模式蘊含了豐富的文化內涵，一方面，這與美國崇尚自由、平等的核心價值觀一致，在個人自由與社會約束面前，明顯地強調個人自由的重要性；另一方面，這與美國的個人主義價值觀也有著密切的聯(lián)系，無論是美國的建立過程，還是不斷發(fā)展的歷史，都使美國人民覺得，開拓者存在的根本意義就是通過自身的力量來改變命運，實現(xiàn)自己的偉大理想，“美國夢”的實現(xiàn)與“個人英雄主義”是相聯(lián)系的。正是在這種世俗觀念的影響之下，美國諜戰(zhàn)片中才涌現(xiàn)出了眾多英雄。例如，《諜影重重》中的主人公杰森·伯恩是原美國特種部隊的上尉，他參加了中情局的“絆腳石”計劃，并被訓練成了頂尖的特工。杰森具有超乎常人的能力，他會說多國語言，有很強的記憶力(能背出門外六輛車的車牌號)，對危險的感知十分敏感(看出“外面卡車里有槍”)，并且擅長格斗、追蹤與反追蹤、槍械等。這些能力使杰森成為超人一般的存在，而他要做的是找回自己的身份，并與中情局對抗，這使他成為一個具有神秘色彩的英雄人物。杰姆遜曾經評論說，美國電影里無所不在的英雄崇拜的虛幻圖景的打造，其獨特的審美意識某種程度上是與美國國家意識形態(tài)結構相吻合的，是晚期資本主義文化邏輯的結晶，是“美國精神”構造和疏通的“藝術獻媚”。諜戰(zhàn)片中的孤膽英雄，同樣可以歸入此列。

其次，在美國諜戰(zhàn)類電影中，男性主宰的局面正悄然發(fā)生變化，這顯示出了美國兩性文化正在向平等的方向邁進。受平權運動影響最深的美國，其電影又可以說在女性主義方面取得了最顯著的發(fā)展。美國諜戰(zhàn)電影中的男性主角多為“硬漢”形象。綜觀美國諜戰(zhàn)類題材電影，在故事情節(jié)的發(fā)展上多以“對抗性”作為高潮，而故事中設計的男性形象多可用“英雄”一詞來形容，其外在形象上也大多是高大威猛的，同時具備力挽狂瀾的能力。如《碟中諜》系列中的主人公伊森·亨特，便是硬漢形象的代表。當然，在美國諜戰(zhàn)片中也存在其他類型的男性形象，但如同伊森·亨特一樣的硬漢形象卻成為類型化的人物形象，這樣的英雄式人物形象，不僅成為影片成功的重要因素，而且觀眾渴望這樣的英雄人物出現(xiàn)在銀幕之上，以滿足內心的審美需求。而美國諜戰(zhàn)電影中的女性形象，則具備了集美艷與能力于一體的特征。一般來說，受傳統(tǒng)男性占統(tǒng)治地位觀念的束縛，在美國電影中女性多為配角存在，而且多通過男性的視角來對女性的形象進行塑造，傳統(tǒng)的諜戰(zhàn)片也不例外。但隨著社會的不斷進步、思想觀念的不斷解放，美國諜戰(zhàn)片中的女性形象也有了根本性的變化，出現(xiàn)了眾多集美艷、聰明、勇敢、堅毅于一身的女性形象，如《碟中諜2》中的臥底神偷奈雅、《碟中諜3》中的美女特工李珍、電影《特工紹特》中由安吉麗娜·朱莉飾演的紹特等。這些出彩的女性形象，不僅豐富了影片的表現(xiàn)形式，而且在促進兩性文化發(fā)展上也發(fā)揮了重要的作用。

三、價值觀念

諜戰(zhàn)片由于在題材上、內容上有著一定的特殊性，決定了其傳播某種社會意識形態(tài)時更具有優(yōu)勢。美國的諜戰(zhàn)類影片是傳統(tǒng)與現(xiàn)代的結合體，此類影片中對美國國家形象的展示十分重要。國家形象的內涵廣泛，主要指國家的政治、經濟、軍事、文化等綜合實力在公眾心目中的存在地位。這個評價不僅包括本國內部公眾的認可程度，而且也包括國際上的認可，是國家整體實力的一種重要表現(xiàn)，具有一定的歷史性。從社會背景上來看，美國大規(guī)模的諜戰(zhàn)活動主要發(fā)生在美蘇冷戰(zhàn)期間，獲取對方的軍事機密成為諜戰(zhàn)的重點工作，當然，“情報工作”仍然是現(xiàn)代美國政府工作的重要內容。并且，美國擁有世界上最大的情報機構，因此，美國的諜戰(zhàn)類影片通常都把故事的背景設定在當代環(huán)境之下，影片中的內容也經常與美國的現(xiàn)實相掛鉤，如反恐、生化危機等，這些都與目前的國際現(xiàn)實非常接近。美國諜戰(zhàn)類題材電影在故事的敘述和組織上，既融合了傳統(tǒng)社會中的因素，又將現(xiàn)代社會中的元素融入其中。以斯皮爾伯格的《間諜之橋》為例，片中主人公詹姆斯·多諾萬是一名保險律師，他被選中代表美國政府與蘇聯(lián)斡旋交換人質事件。當魯?shù)婪颉ぐ⒇悹柪潇o地對多諾萬說“你以為你們國家就沒有人在蘇聯(lián)從事一樣的工作嗎”的時候，鏡頭切換到中情局在汽車旅館中秘密招募數(shù)名飛行員，在短暫的培訓之后，鮑爾斯等人的偵察機準備起航。此刻觀眾基本上都可以預料到電影必將走向“交換人質”事件，但多諾萬能發(fā)揮何種作用，美國政府會提供何種支持，這都是觀眾無法預料的。斯皮爾伯格在片中著力謳歌多諾萬的個人魅力的同時，也抬高了美國的國家形象。例如，魯?shù)婪蜃鳛樘K聯(lián)間諜，在美國沒有遭到嚴刑拷打，而且還有律師為他辯護。反觀蘇聯(lián)一邊，對蓋瑞·珀沃思的人道主義對待則要差得多。這在潛移默化中提升了美國的國家形象，也宣傳了美國的自由與民主思想。

此外，美國諜戰(zhàn)類電影在傳播普世價值上也發(fā)揮了重要作用。主流意識形態(tài)包括思想道德、政治法律等多個方面的內容，是一個國家占主導地位的意識形態(tài)。在美國，普世價值一直是占主導地位的意識形態(tài)，既能夠體現(xiàn)美國自由、民主的政治思想，又能夠為美國的軍事和經濟策略提出指導性的意見。而且，美國非常注重對于“普世價值”的傳播，以此來凸顯自身的價值觀念，美國電影自誕生以來，就扮演著傳播“普世價值”的責任，諜戰(zhàn)類影片作為美國電影中備受關注的類型，自然也非常注重對于普世價值的傳播。例如，《逃離德黑蘭》(Argo)中，CIA的特工托尼·門德茲受命解救被困在德黑蘭的6名美國人。雖然自己的救援方案被白宮方面否定，但他為了6人的性命，仍舊義無反顧地堅持實施方案。從他的身上，我們可以看到對責任的堅守和人道主義的光輝，這些都是普世的價值觀，也是影片宣揚的重點所在。

綜上，好萊塢在各種題材的電影中始終堅持著以某種或明或暗的方式鼓吹美國具有的政治制度，市場經濟秩序以及文化傳統(tǒng)是先進的，是值得其他國家效仿的。盡管好萊塢電影也往往會表現(xiàn)出一種對異質文化的興趣或褒揚，但是其本質依然是美式意識形態(tài)唯我獨尊的文化產物，諜戰(zhàn)類影片亦不例外。美國諜戰(zhàn)類電影之所以如此受歡迎，除了與電影中充滿懸疑的故事情節(jié)、所制造的緊張氣氛、塑造的立體化人物形象有密切的關系之外，影片中所表現(xiàn)出來的文化內涵，也極大地提升了影片的軟實力，增添了電影的藝術魅力。