劉麗萍(河南財政金融學院，河南 鄭州 450000)

2015年上映的影片《絕命海拔》以真實的歷史事件為素材。故事原型為1996年兩隊登山人員在攀登珠峰過程中，由于天氣和人為因素，導致8人遇難的事故。與很多冒險類影片相比，《絕命海拔》的講述方式相對獨特。影片在鏡頭處理、人物塑造與情節(jié)設(shè)置方面以濃郁的紀實風格為基調(diào)，以內(nèi)斂和客觀的視角，為觀眾展現(xiàn)了壯闊粗糲的自然和人性的脆弱與堅韌。這種敘事風格與當今流行的冒險類或災(zāi)難類電影有很大區(qū)別，雖然缺少強烈的情感抒發(fā)和驚心動魄的情節(jié)設(shè)置，但影片對登山場景、自然景色以及人物形象的紀錄式展現(xiàn)，具有別樣的吸引力和震撼力。

紀實美學是電影最早發(fā)展、最為成熟的藝術(shù)理念之一。在電影誕生之時，電影創(chuàng)作者以鏡頭向觀眾展現(xiàn)生活中各種客觀的、極具現(xiàn)場感的生活畫面，以不同的角度和題材去揭示現(xiàn)實生活的真實。即使在科技發(fā)達的今天，電影可以逼真地展現(xiàn)出人們頭腦中的任何夢幻式的圖景，紀實美學風格仍然在電影創(chuàng)作中占據(jù)著重要的位置?！督^命海拔》便是如此。本文從鏡頭處理、人物塑造與情節(jié)設(shè)置三方面出發(fā)，分析影片的紀實風格。

一、紀實性的鏡頭語言

不同的鏡頭語言塑造不同的美學風格。紀實美學也有其獨特的鏡頭表達形式。為了既突出人與環(huán)境、人與人的關(guān)系，又最大限度地減少創(chuàng)作者主觀干預的痕跡，紀實風格的影片，通常在構(gòu)圖上采用平視機位。同時，電影畫面也更多地采用大面積構(gòu)圖與長鏡頭相結(jié)合的形式，對人物則更多選用跟蹤拍攝模式，以增強影片的現(xiàn)場感?！督^命海拔》的鏡頭語言相對樸素和內(nèi)斂，雖然影片講述的是一個充滿悲情的冒險故事，但電影創(chuàng)作者并未將表現(xiàn)的重點集中于此，而是以客觀的角度記錄了這一次登山事件，電影語言紀實感強烈，很多場景都具有強烈的代入感。

首先，影片很多場景采用大面積構(gòu)圖，在對雪山的展現(xiàn)以及人與環(huán)境關(guān)系的展現(xiàn)上，都是采用這一拍攝方式。一方面，大面積構(gòu)圖可以更好地突出自然景觀的壯美；另一方面，這種構(gòu)圖也削弱了人的核心地位，使得電影的紀錄式審美傾向更加鮮明。例如，影片開頭就展示了攀登雪山的隊伍，他們被安全繩連接在一起，構(gòu)成了一條長鏈。白色的雪山成為巨大的背景，在白雪上的一長串人顯得十分渺小。而雪山未被白雪覆蓋的凸起處則呈現(xiàn)出青灰的質(zhì)感，有一種雖不言說卻雄偉剛毅的氣勢。當鏡頭逐漸拉遠，人物已經(jīng)從畫面上消失，剩下的只有雪山，巨大的山脊漂浮著氤氳的霧氣，這是人們向往的地方，也是充滿危險的地方。

其次，長鏡頭在《絕命海拔》中的運用也比較常見。長鏡頭是電影紀實美學的主要表現(xiàn)手法之一。相對于短鏡頭而言，長鏡頭采用連續(xù)拍攝的形式，對審美客體進行描寫與刻畫。由于時間和空間變化上的連續(xù)性，電影長鏡頭中的空間與時間保持著與現(xiàn)實的一致性，這種自然過程的展示，將整體與局部聯(lián)系在一起，與蒙太奇相比既有獨特的審美境界，也營造出強烈的真實感。例如，登山隊伍在躲避了強風之后，趁著夜半風息的窗口期，開始了向珠峰的攀登。凌晨4：30，隊伍來到了Balcony平臺，這里海拔8400多米，長鏡頭中，隊員們費力地向上攀登，步履沉重，相互之間進行著交流。貝克·威瑟斯出現(xiàn)了不適，他緩慢的動作都被領(lǐng)隊羅布·霍爾看在眼中。羅布上前詢問，貝克告訴他自己的眼睛在幾年前做了手術(shù)，現(xiàn)在出現(xiàn)了視物不清的問題。此時，鏡頭中其他隊員仍舊緩慢前行，而貝克則被羅布安排在一邊的背風處休息。羅布試圖安排貝克下山，但貝克堅決不同意，這個決定使他付出了慘痛的代價。長鏡頭真實地展現(xiàn)了登山者在高海拔處行走的困難，此時的登山者面臨的不僅是體力上的挑戰(zhàn)，也面臨著感性和理性的抉擇。

最后，跟蹤拍攝也是紀實美學重要的鏡頭表達方式。在《絕命海拔》中電影創(chuàng)作者將長鏡頭與主觀鏡頭巧妙地結(jié)合在一起，令影片既有真實感，又不乏一定的情感張力。同時，這也在人物內(nèi)心世界與自然之間建立起密切的聯(lián)系，更好地揭示出影片的立意與情緒。當冰風暴過后，恭子南波已經(jīng)凍死，而臉上覆蓋著冰雪的貝克·威瑟斯艱難地呼出了一口氣，他緩醒過來，朦朧中仿佛有妻子和孩子在召喚他。貝克緩慢地爬起來，搖搖晃晃地向營地走去。此時的鏡頭跟拍貝克的行走，他雖緩慢卻堅定的步伐，展示了他對生的渴望。跟拍鏡頭將人在絕境中的頑強展示得淋漓盡致。

二、內(nèi)斂質(zhì)樸的人物形象

內(nèi)斂質(zhì)樸的人物形象也是影片紀實風格的一個重要表征。紀實美學強調(diào)真實、自然地展現(xiàn)人物形象，避免刻意的人為雕飾與烘托?！督^命海拔》中也采用了這種人物塑造方式。

首先，與很多冒險類影片不同，《絕命海拔》中沒有無所不能的英雄式人物，沒有動人心魄的傳奇故事，也沒有強烈的情感抒發(fā)，在人物塑造上是內(nèi)斂與質(zhì)樸的。影片中的兩個主人公羅布·霍爾和斯科特·費舍爾都是商業(yè)登山團隊的領(lǐng)導者，二人從事的登山顧問是賴以糊口的職業(yè)。在攀登珠峰的過程中，二者的相互合作，也是出于互利共贏的目的。羅布和斯科特中并無一人表現(xiàn)出無私無畏的精神，他們也不是全能型的英雄，但在二者身上，我們看到了職業(yè)登山者的真實一面。1992年，新西蘭人羅布創(chuàng)立了業(yè)余人員攀登珠峰的顧問團隊，在1996年之前，他已經(jīng)成功帶領(lǐng)19名客戶登頂而沒有任何傷亡，他具有豐富的登山經(jīng)驗，是團隊的核心人物。在看到貝克視力出現(xiàn)問題后，他阻止貝克繼續(xù)攀登，這無疑是明智的決定。而當身體狀況已經(jīng)不佳的道格·漢森堅持沖頂時，羅布出于對道格的同情而沒有做出理性的抉擇，登頂?shù)臅r間窗口已過，他們隨時都可能面臨風險。事實證明，這個錯誤的選擇讓二人付出了生命的代價。而斯科特則是送隊伍中的傷員下山，在未充分休息的情況下，又返回協(xié)助團隊中其他人繼續(xù)攀登。體力的透支使他在下山時已經(jīng)失去力氣，他不希望拖累隊友，讓隊友自己下山，而他則永遠留在了山峰上。二人并沒有充滿傳奇的故事，但樸實帶來的真實質(zhì)感，使影片的紀實性更加強烈。

在處理人物感情方面，影片也采用了內(nèi)斂的方式。被困山頂?shù)牧_布與妻子的兩次通話，本可成為影片的催淚部分，但影片沒有進行煽情的渲染。羅布沒有什么豪言，而妻子簡在鼓勵他的同時，也只是默默流淚，沒有撕心裂肺的呼喊。這種對情感克制的方式，使觀眾看到的是面對強大自然時人力的渺小。在1953年埃德蒙·希拉里和丹增·諾爾首次成功登頂珠峰后，接下來的40年中，專業(yè)登山者源源不斷地來到這里向珠峰發(fā)起挑戰(zhàn)，而其中則有四分之一死于登山事故。羅布和簡都明白，在那種情況下，羅布是沒有生存可能的。兩者做出的是平靜的訣別，而非歇斯底里的情感宣泄，這種更合乎平常人的表達方式，具有打動人心的力量。

其次，影片在很大程度上是去主角化的，并用大量的篇幅對不同階層和背景的普通人給予了描摹。片中涉及的人物眾多，他們的經(jīng)歷不同，來攀登珠峰的目的也各有不同。但這些普通人因共同的夢想與愛好而相聚在一起，他們構(gòu)成了登山團隊。影片在塑造這些人物時，用到了群像刻畫的手段。群像刻畫的目的便是通過塑造多個人物或一個人物群體，來描摹出一種集體形象，或一種特定的社會氛圍。片中的群像刻畫中，群體的典型性被抽取出來。例如，羅布團隊中死去的道格、恭子以及受重傷的貝克，都具有對登上頂峰的執(zhí)著。道格是為了向孩子們證明自己；而恭子已經(jīng)征服了全球七座高峰中的六個，只差珠峰；貝克則認為登山能使他逃離現(xiàn)實，獲得一種超越。他們一起構(gòu)成了業(yè)余登山者的群像。而羅布、斯科特以及海倫·威爾頓、蓋·考特等人，則構(gòu)成了登山顧問團隊的群像。他們?yōu)榈巧秸咛峁I(yè)的登山知識資訊，他們有豐富的登山經(jīng)驗，在面對意外時往往可以做出最合適的選擇。登山顧問團隊中羅布與斯科特的死亡，也顯示出攀登珠峰的巨大危險性，縱使這些職業(yè)的登山者具有豐富的知識和經(jīng)驗，也無法對抗強大的自然力量。

三、敘事的紀實性色彩

電影所采用的整體敘事策略和具體敘事技巧都會對影片的審美風格產(chǎn)生重要的影響。紀實風格的電影與很多戲劇性很強的影片在敘事方式的選取上有著很大的差別。兩者的不同之處，在《絕命海拔》中都有鮮明的體現(xiàn)。

首先，影片有意淡化劇情沖突，讓觀眾將更多的經(jīng)歷放在對商業(yè)登山運動與登山者的反思上。影片開始就不厭其煩地介紹了大量關(guān)于商業(yè)登山顧問團的信息。1996年，除了羅布的團隊外，包括斯科特的“瘋狂登山者”在內(nèi)的其他商業(yè)團隊也參與到珠峰攀登中，超過20個團隊要在相同的兩周時間窗口內(nèi)登上珠峰，這種“擁擠”的狀態(tài)，是導致出現(xiàn)不確定因素的重要誘因。羅布曾表示過這種擔憂，他甚至調(diào)侃海拔5300多米的珠峰大本營快成聯(lián)合國了，其言外之意就是各國的商業(yè)登山團隊都參與進來。尼泊爾的加德滿都充滿了商業(yè)氣息，在登山團隊云集時，氧氣瓶被炒到了325美元一瓶，貴得離譜。而羅布的團隊有《戶外》(Outside)雜志的知名記者喬恩·克拉考爾參團(喬恩只付機票錢，免費的代價是5000字的文稿報道羅布團隊以及雜志封面照)。斯科特也找來記者報道自己的團隊，激烈的商業(yè)競爭也凸顯出來。在職業(yè)登山中，登山者出現(xiàn)狀況，往往要自己來承擔。商業(yè)登山中，則需要登山顧問來幫忙。而這種照顧的代價，有可能是更多的傷亡。片中，羅布的死亡與他照顧道格息息相關(guān)，而斯科特也同樣是在幫助團隊的過程中過多消耗體力。影片借用淡化的情節(jié)讓觀眾將注意力轉(zhuǎn)移到對商業(yè)登山的反思上。

其次，為了強化影片的紀實性，影片在敘事細節(jié)的把握上，也注重真實性而減少戲劇性。影片在每個重要的時間節(jié)點，都用字幕的形式告知觀眾。例如，1996年3月30日，羅布團隊到達加德滿都，他們完成了進山前的檢查證件和金山祈福后，向主峰大本營進發(fā)。4月23日，羅布與斯科特達成協(xié)議，合作登山。這種類似流水賬的形式缺乏戲劇性，卻強迫觀眾感受到時間的流逝以及事件的發(fā)展，使紀實性得以增強。此外，影片中對登山前的準備工作事無巨細地交代，也是紀實性的一種表現(xiàn)。例如，隊醫(yī)對業(yè)余登山隊員進行指導，同時對他們的身體指標進行檢測，以確定其是否能夠參與到最后的攀登珠峰團隊。而為了讓業(yè)余登山者適應(yīng)稀薄的空氣，顧問團隊還安排了他們進行為期一個月的適應(yīng)性攀登。同時隊醫(yī)還向隊員講解了登山導致的腦水腫、肺水腫等癥狀，并解釋了極度缺氧導致的非理性行為(在海拔8000米處覺得熱脫衣服等)，這些都與后來的登山過程形成了呼應(yīng)，使影片的紀實性進一步增強。

綜上，《絕命海拔》有著鮮明的紀實美學風格，電影創(chuàng)作者力圖最大限度地還原20世紀末發(fā)生在珠峰之上慘烈的登山事故。同時，影片也并非嚴格意義上的紀實電影。這種創(chuàng)作手法雖然在一定程度上偏離了觀眾的審美預期，繁多的人物和登山細節(jié)等為很多人所詬病，但其諸多紀實美學元素的運用，使這部影片有別于傳統(tǒng)的好萊塢冒險電影或災(zāi)難電影。它淡化了理想主義，賦予了影片一定的現(xiàn)實主義色彩?！督^命海拔》對于這類影片的創(chuàng)作來說，顯然具有一定的借鑒意義。