《肖申克的救贖》對文化意蘊(yùn)的構(gòu)建與呈現(xiàn)

李 靜

(信陽學(xué)院外國語學(xué)院，河南 信陽 464000)

《肖生克的救贖》是一部好萊塢式越獄題材劇情片，從情節(jié)上看雖然是以監(jiān)獄為題材的影片，但是其蘊(yùn)含了豐厚的美國文化理念，它所講述正是美國本土文化，《肖申克的救贖》中以安迪這一形象來呈現(xiàn)出美國文化中特有個人英雄主義文化和靈魂救贖的文化意蘊(yùn)。

一、電影蘊(yùn)含的美國文化

美國電影以流暢的敘事技巧、逼真的視聽效果，結(jié)合美利堅(jiān)民族所具有的精神視野與文化價(jià)值取向，體現(xiàn)出當(dāng)代美國人的思想觀，最終將美國社會的文化底蘊(yùn)呈現(xiàn)于所有觀眾眼前。作為經(jīng)典好萊塢式影片，《肖申克的救贖》通過巧妙的敘事模式，將個人英雄主義和自由希望等美國文化元素用合適的方式滲透到電影之中，是當(dāng)代電影之中一部不可多得的佳作。

(一)高揚(yáng)的個人主義色彩

1.個人主義顯現(xiàn)。個人主義是建立在個人價(jià)值體系之上的，獨(dú)立的個人是社會生活構(gòu)成最主要的因素，根據(jù)自身意向與現(xiàn)實(shí)環(huán)境的交融產(chǎn)生一種精神顯現(xiàn)。在《肖申克的救贖》中，男主人公在面對各種困難時(shí)，有著獨(dú)立的思考與自強(qiáng)不息的精神，表現(xiàn)出一種高度獨(dú)立與自救的觀念，借助自身能力闖出一片天地。安迪入獄之前是一個銀行家，年輕有為，前途無限，當(dāng)他含冤入獄之后他的生活發(fā)生了翻天覆地的變化。監(jiān)獄是人性善與惡沖突之地，安迪自身性格與周遭環(huán)境顯得格格不入。他沒有因?yàn)樽约汉┤氇z而自怨自艾，而是在監(jiān)獄之中享受難得的寧靜時(shí)光，他在監(jiān)獄走的每一步都是昂首挺胸的，他相信有一天自己可以回到家人的身邊。他會根據(jù)自己的計(jì)劃一步一步挖掘密道，用冷靜、沉著來對抗這個世界給予他的不公平。沉默背后是他的一顆堅(jiān)韌的心，這些個人價(jià)值體現(xiàn)在安迪身上，這種獨(dú)立品質(zhì)使安迪的形象充滿人性的魅力。

2.個人奮斗文化倡導(dǎo)者。個人自立自強(qiáng)也是美利堅(jiān)民族追求文化之一。在美國傳統(tǒng)文化中也形成一種個人奮斗的文化氛圍、個人不屈不撓的斗爭精神，最終也影響了美國社會整體前進(jìn)的進(jìn)程。這種價(jià)值觀是將個人放置于社會核心之中，將個人的幸福與個體的自由作為個人終生奮斗的目標(biāo)。個人奮斗的價(jià)值在于追求自立、自尊、自強(qiáng)的精神，強(qiáng)調(diào)個人的成功。而電影作為人類文化重要的物質(zhì)載體，直接成為一個民族發(fā)展的見證。美國電影中英雄形象總是面對考驗(yàn)、從不畏懼、借助自身高度清醒的頭腦做出理智與準(zhǔn)確的判斷，通過自身的奮斗獲得最終的勝利。安迪被塑造成一個充滿希望式的神話人物，他在貪婪與欲望的圍攻下，能夠堅(jiān)守自身奮斗的目標(biāo)，在監(jiān)獄的20年里依靠自己的微薄之力，逐漸打通地道，最終迎來了他的生命之光。安迪對于生命的追求，正是美利堅(jiān)文化中對于個人奮斗信念之力的傳遞，其個人主義魅力更是讓人傾倒。

(二)自由至上的理想信念

《肖申克的救贖》這部電影，向世人展現(xiàn)了一個人獲取自由的過程，一個人對于自身靈魂救贖的過程。美國傳統(tǒng)文化中的自由思想起源于獨(dú)立追求，反抗壓迫。影片借助美國自由女神像開始尋求對自由的無限向往，尋求本片對于自由追求的根源。安迪的身體雖然被囚禁在監(jiān)獄之中，但是他的靈魂卻從來沒有停止過追求自由的腳步，即使在牢獄中也從未放棄對自由的追求。這種自由不是身體的自由，而是心靈與思想的自由。打破體制化，獲取自由，是每個美國人終生奮斗的目標(biāo)，這正是《肖申克的救贖》的本源所在。更為重要的是，這種思想觀念已經(jīng)成為美利堅(jiān)民族文化與社會文化的一種共識，更是人們追求個人幸福生活一個核心思想。

(三)特有的美式英雄主義情結(jié)

英雄主義是指不甘沉溺于現(xiàn)實(shí)，不甘于平庸社會環(huán)境與工作，愿意做出超出平凡人的驚世之舉，展現(xiàn)出一種特有精神品質(zhì)。英雄主義有革命英雄主義和個人英雄主義之分，個人英雄主義強(qiáng)調(diào)個人而非集體，是指在某個特定環(huán)境之中所表現(xiàn)出的一種頑強(qiáng)斗爭，為了某種偉大意義而做出一種超越平凡的犧牲。好萊塢對于這種英雄主義有著一種經(jīng)典式書寫，由此產(chǎn)生了無數(shù)經(jīng)典影片?！缎ど昕说木融H》強(qiáng)調(diào)的是個人英雄主義，以安迪在獄中對抗黑暗勢力、幫助獄友獲得應(yīng)有權(quán)利的行為來凸顯這種英雄式的行為。英雄主義最廣泛地運(yùn)用于好萊塢電影之中，作為美國文化一大重要傳播載體，好萊塢電影將現(xiàn)代文明、美國民族精神相結(jié)合，由此讓個人英雄主義文化不斷升級為當(dāng)前好萊塢主流電影經(jīng)久不衰的主題，這對全世界電影發(fā)展有著極其深刻的影響。

二、以自我救贖來完成對美國文化的搭建

“救贖”這一主題在西方文學(xué)中反復(fù)出現(xiàn)，在這部好萊塢電影里救贖已經(jīng)內(nèi)化為一種文化，表現(xiàn)出在當(dāng)今大環(huán)境之下對于整個人類身體與靈魂的救贖。整部電影中男主人公用自身的聰明與睿智的品性來實(shí)現(xiàn)人性的救贖。安迪運(yùn)用自身能力，不只是救贖自己，還救贖其他人，最終獲得自由與友情。影片以“救贖”為內(nèi)核，抓住當(dāng)今社會人類心靈迫切需要的一種渴望與解脫。

(一)身體救贖之路

從美國歷史發(fā)展來看，美國傳統(tǒng)文化之中對于自由的追求永遠(yuǎn)是美國文化書寫的母題，雖然美國精神載體在數(shù)百年不斷交疊，但是在美國人心中對于自由的渴望一直深入每個人的靈魂之中，這種渴望集中展現(xiàn)在每個人的日常生活奮斗之中。電影《肖申克的救贖》正是運(yùn)用安迪追求自由的故事來傳遞這一思想。安迪原本過著安逸舒適的中產(chǎn)生活，他也知道妻子的茍且之事，但是他還能很好地控制自己的情緒。然而因?yàn)闅⑷苏`判，他覺得自己一輩子都?xì)в诒O(jiān)獄之中，但是安迪并沒有因監(jiān)獄的禁錮而妥協(xié)，而是用自身的信念來追求自由。[1]

安迪在這里度日如年，從電影之中的描述可以窺探：“黑暗壓抑的環(huán)境，囚犯們每天暗無天日地做著器械性勞動，那些獄警用暴力對抗著所有囚犯，甚至有些獄警的素質(zhì)還不如囚犯?！?/p>

安迪失去了自身的尊嚴(yán)與自由，甚至連最起碼的人身安全都無法得到保障。對于安迪來說，他只能具有無畏的氣魄、清醒的認(rèn)識、超人般的意志力來對抗黑暗勢力。這部電影最為動人之處在于安迪不讓自身局限于監(jiān)獄而是想盡辦法逃離。他還不忘記在獄中的摯友瑞德，決定幫助他改變?nèi)松?，在他的精心設(shè)計(jì)之下瑞德逃離了那個黑暗的地獄。當(dāng)瑞德被假釋出獄之后，生活在監(jiān)獄長達(dá)40年的瑞德，對于現(xiàn)實(shí)社會極端不適應(yīng)。但是瑞德按照安迪的指示，到了一個莊園的墻邊，找到了安迪給他寫的信。瑞德滿懷希望地走上新的人生之路，重新尋找回兩人那感人肺腑的友情。

(二)靈魂救贖之路

雖然監(jiān)獄中的安迪失去了人身自由，但是他的靈魂從未放棄過對自身自由追求的腳步。在電影之中有兩個因素限制了囚犯們的自由，一是監(jiān)獄體制化，二是現(xiàn)實(shí)之中的肖申克監(jiān)獄。肖申克監(jiān)獄黑暗壓抑的環(huán)境在實(shí)體環(huán)境上限制了囚犯們的人身自由，而監(jiān)獄的體制化則直接切斷人類的靈魂與精神的自由大道。這一抽象的枷鎖壓得人喘不過氣來，而電影為了凸顯人性被壓制，將這一體制化擴(kuò)大到電影之中，用具體的人物形象來展現(xiàn)。[2]

1.無處安放的生命。電影中安迪雖然被關(guān)進(jìn)了監(jiān)獄，但是自由從來沒有遠(yuǎn)離過這個面帶微笑的人。在現(xiàn)實(shí)之中，每個人從出生開始就注定了要面對死亡，唯一的區(qū)別有些忙忙碌碌之中為了信念而努力，有些庸庸碌碌而等死，我們只是在有限的生命之中尋求人生如何活得更為意義。電影之中囚犯長期在暗無天日的肖申克監(jiān)獄中待著，所有的囚犯被監(jiān)獄摧殘得只剩下一副空殼，每一個在監(jiān)獄服刑的囚犯都認(rèn)為自身無辜，因此他們每個人都有自身想追求的夢想與希望，他們朝思暮想的就是自由。但是當(dāng)犯人獲得自由之后，由于長期身處監(jiān)獄的體制化與模式化之中，又無法適應(yīng)現(xiàn)實(shí)給予的自由，這就是電影為我們傳遞出背后的信息。肖申克監(jiān)獄不僅限制了人身體的自由，更多的是將所謂的犯人變成一個個絕望的行尸走肉。

在電影之中，布魯克是一位在監(jiān)獄生活長達(dá)50年的圖書館管理員，監(jiān)獄就是他的整個世界，他在這里干著一份十分清閑的工作，也十分安于這平淡的現(xiàn)狀。對于布魯克而言，外面的世界實(shí)在是太可怕了，當(dāng)他恢復(fù)自由之身時(shí)不知如何去面對新的生活。當(dāng)布魯克獲得假釋之后，就像一個第一次踏入社會的孩童一般無所適從。他獲得了一份在超市的工作，他經(jīng)常無故被老板苛責(zé)，夜里也睡不安穩(wěn)，他想回到監(jiān)獄之中。這樣一個垂暮之人面對外面的現(xiàn)實(shí)世界只是一個無用的老者。因此壓抑與郁悶的生活讓他備感窒息，最終他選擇自殺來進(jìn)行自我了結(jié)。肖申克監(jiān)獄無異于一個無形的枷鎖，將這些囚犯與現(xiàn)實(shí)生活相隔離，當(dāng)這些囚犯獲得新的生活之后，他們就像這個世界之中無處安身的流浪漢，要么選擇繼續(xù)流浪，要么選擇了結(jié)自己那茍延殘喘的生命。

2.安迪的自我靈魂救贖。安迪這個看似文弱的書生，雙手緊握，出人意料地與黑暗開始了一場靜謐的戰(zhàn)役。他通過挖掘一條隧道，在一個雷電交加的夜晚，忍受那骯臟的下水道，在暴風(fēng)驟雨之中脫掉穿了19年的囚服，對著天空大喊。那一刻他獲得了真正的自由，實(shí)現(xiàn)了自我救贖。

安迪應(yīng)該就是肖申克監(jiān)獄的英雄，如果他真實(shí)地存在于現(xiàn)實(shí)生活之中，無疑就是我們生活的楷模。而在現(xiàn)實(shí)生活之中我們或許早已經(jīng)沒有力氣去抗?fàn)?，去奮斗，每日過著得過且過的生活，我們已經(jīng)習(xí)慣被現(xiàn)實(shí)所圈制，對現(xiàn)有的幸福生活已經(jīng)非常滿足。

這部電影使我們產(chǎn)生了關(guān)于生命的領(lǐng)悟，讓人備感震撼。在現(xiàn)實(shí)生活之中，我們會遭受無數(shù)次的打擊，無論面對何種困境、嘲諷，都要面對現(xiàn)實(shí)，不放棄希望的人就會獲得生命的尊重與靈魂復(fù)蘇。正如安迪在電影中的經(jīng)典對白：“希望是好事，也許是人間至善，而美好的事物卻不會消失?！敝灰覀冃闹杏袎粝?，懷揣希望，最終會得到靈魂的救贖，走向真正的自由之路。

(三)希望救贖之路

希望是全片救贖之路的主題。在安迪來到肖申克之前，監(jiān)獄之中充溢著骯臟、恐懼與絕望，犯人在這里毫無自由可言，只是為肖申克監(jiān)獄無償出賣自身廉價(jià)的勞動力。雖然監(jiān)獄長口頭上說：“我是世界的光明，跟著我就不會面臨黑暗?！钡潜O(jiān)獄長口頭上的希望，卻是徹頭徹尾的“偽希望”，他只是借著希望之言，干著惡劣之事，他就是要犯人絕對服從他，用一切規(guī)章制度來限制他們的言行，正是這樣的所作所為，徹底消滅了肖申克犯人的所有希望。[3]

安迪的到來就是注定要打破這樣的偽希望，他帶來了真正的希望。這種希望是對于惡勢力的反抗，為每日消磨時(shí)光的獄友們帶去新的生活。他不畏懼艱險(xiǎn)，給大家贏得一次享用啤酒的機(jī)會；違背監(jiān)獄長指令給大家播放美妙的音樂；安迪通過自身的堅(jiān)持給獄友們建立了監(jiān)獄圖書館；甚至他憑借自身的意志力最終花了20年挖地洞逃生。小說中人物變化最大的就是瑞德，雖然在監(jiān)獄待了長達(dá)幾十年，但是他堅(jiān)信“希望”的終點(diǎn)是自由。真正的自由不僅僅是身體的自由，而且是心靈的自由，這是安迪用自身行動對于瑞德的救贖。對此，我們不得不說安迪是一個詩化的英雄，影片從頭到尾都是洋溢著一種“希望”的主題。

三、結(jié) 語

美利堅(jiān)民族在形成的幾百年間一直都在探索與追求自由，每個人都有追求希望、自由與幸福的權(quán)利。電影《肖申克的救贖》正是傳遞出這一文化思想意蘊(yùn)，把人們靈魂的救贖與追求自由巧妙地融合在一起，借助安迪這樣一個形象反映出來。正如片中安迪那段經(jīng)典的對白：“懦弱會囚禁一個人的靈魂，希望可以讓人的靈魂感受自由；強(qiáng)者可以自救，其思想可以救贖人的靈魂?！?/p>