秸稈扎刻傳承人的工匠情懷

呂華杰

徐艷豐生于1952年，沒讀過書，到現(xiàn)在也不認(rèn)識字，更不懂建筑學(xué)、力學(xué)、結(jié)構(gòu)學(xué)。但是，從11歲用高粱秸稈做了第一只蟈蟈籠至今，這門技藝在他的手中始終沒有停歇，他40多年創(chuàng)作了大小80余件作品，這些作品的誕生也成就了一門新的民間技藝，那就是如今已被列為國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的秸稈扎刻。

一個(gè)普普通通的農(nóng)民，被評為“民間工藝美術(shù)大師”、國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目永清秸稈扎刻的國家級代表性傳承人；獲得中國國際民間藝術(shù)博覽會山花獎(jiǎng)、民間工藝金獎(jiǎng)等50多個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)。

一個(gè)“蟈蟈籠”

永清縣隸屬河北省廊坊市，是一個(gè)傳統(tǒng)農(nóng)業(yè)縣，高粱是當(dāng)?shù)刂饕r(nóng)作物之一。20世紀(jì)60年代，永清縣南大王莊的徐艷豐，看到本村老漢高善福用高粱秸稈扎了一個(gè)蟈蟈籠子，從中獲得靈感，首先把一個(gè)籠窩發(fā)展成數(shù)個(gè)籠窩，又另辟蹊徑，把扎蟈蟈籠子變成扎刻花燈及古建模型。

秸稈扎刻是以高粱秸稈為原材料，以卡尺、剪子、錐子、竹簽和油燈等為工具，以建筑學(xué)、力學(xué)等為原理，純靠手工扎刻成大型仿古建筑模型的手藝。秸稈扎刻的基本特征主要包括：仿古建筑的結(jié)構(gòu)；平衡、穩(wěn)定的物理性；榫、槽、角度的幾何；中國古建筑的觀賞性；“六節(jié)穩(wěn)固”的創(chuàng)作等特征?；谶@些元素形成了這門技藝獨(dú)有的技術(shù)特點(diǎn)，也使得這項(xiàng)草根技藝經(jīng)過手藝人的匠心巧手打破了地方“土特產(chǎn)”的屬性，作品近看精致，遠(yuǎn)觀大氣，登堂入室，被國內(nèi)外各大博物館收藏。

緣起“天安門”

“天安門”是徐艷豐創(chuàng)作其秸稈扎刻的代表性作品，也是這門技藝的一個(gè)突破，更是徐艷豐從小的夢。徐艷豐的姥爺是抗日烈士，過年時(shí)縣民政局給他姥姥送來一張年畫，而年畫的背景正是天安門。徐艷豐如獲至寶，便以此為藍(lán)本，開始了長達(dá)數(shù)年的創(chuàng)作。創(chuàng)作期間，他常常忘了喝水、吃飯，困了就睡一會兒，醒了再接著干。村里人取笑他，父母也認(rèn)為他不務(wù)正業(yè)，為此他沒少挨打，但即便如此，他依然沒有放棄，因?yàn)榻斩捲碳耐辛怂康膲粝?。終于在3年零7個(gè)月后，長2米、寬1米、用70多萬節(jié)高粱稈制成的天安門模型做好了，城墻、城樓、配樓、金水橋、華表，樣樣具備，觀者無不交口稱贊。

1982年，河北省搜集民間藝術(shù)，永清縣推薦了徐艷豐的作品。“省里專家看了我的‘天安門覺得非常精美，想帶到日本參加省里和長野縣的文化交流活動。”在長野縣舉辦的展覽會持續(xù)了一個(gè)月，扎刻“天安門”因規(guī)模最大也最精致，受到了極大的關(guān)注，展覽會結(jié)束后，省里領(lǐng)導(dǎo)征得徐艷豐的同意，將其當(dāng)做國禮贈予日本長野縣收藏，這鼓勵(lì)了他在秸稈扎刻藝術(shù)道路上孜孜求索，不畏困難，不畏流言。

成就“佛香閣”

從日本回國后，徐艷豐對秸稈扎刻的熱情被徹底點(diǎn)燃。接下來，他一鼓作氣，用了一年零3個(gè)月的時(shí)間扎制了“佛香閣”，并想把它送給國家。“可是我到了北京后，不知道哪個(gè)部門收藏這類東西，于是就把‘佛香閣放在天安門廣場。沒過多久就有很多人圍上來問我賣不賣，我說不賣，這是要送給國家的?！彪S后，在景山學(xué)校一位老師的指點(diǎn)下，徐艷豐來到了中國美術(shù)館。兩位工作人員熱情地接待了徐艷豐，并認(rèn)為他的作品非常精美且極具價(jià)值，但恰逢館長和專家都出國了，于是建議他留下作品，回家等消息。

回到家后的徐艷豐忐忑不安，回想妻子的反對、親友的不解、街坊鄰居的冷嘲熱諷，他感到了前所未有的壓力。那20多天真是吃不下飯，睡不著覺，人瘦得只剩皮包骨，到第29天時(shí)，妻子興沖沖地拿回一張報(bào)紙，徐艷豐剛看完就哭出了聲。那是一份《中國青年報(bào)》，上面登了一篇名為《這個(gè)東西我不賣》的文章，說的就是他在北京的那段經(jīng)歷，而且文章結(jié)尾處還提到“佛香閣”模型被中國美術(shù)館收藏的事。隨后，一批又一批記者來到村子里采訪徐艷豐。徐艷豐的事跡在村里引起了轟動，父母終于理解了他，他的扎刻藝術(shù)也終于得到了各方的肯定。

遺憾“奧運(yùn)會”

在徐艷豐家的客廳里，有一件用塑料布精心包裹的作品。這件作品背后有個(gè)曲折的故事，這是徐艷豐傾注了最多心血的作品，也是令他遺憾半生的作品。

原來，2001年7月北京申辦奧運(yùn)會成功之后，徐艷豐這位樸實(shí)的莊稼漢就想扎制“天安門全景”，為北京奧運(yùn)會獻(xiàn)上最深的祝福。然而，就在他緊張趕制這件奧運(yùn)獻(xiàn)禮作品時(shí)，他被檢查出身患尿毒癥晚期。在與死神搏斗的日子里，家庭的經(jīng)濟(jì)困難和昂貴的醫(yī)藥費(fèi)用讓這位扎刻大師幾度欲放棄治療，后來在永清縣委縣政府和各級文化部門的多方支持下，他成功完成了兩次換腎手術(shù)?！爸灰€有一口氣，我就會把‘天安門全景做完，而且比第一件做得更精致、更完美，為我的藝術(shù)生涯畫上一個(gè)完美的句號?！毙炱G豐堅(jiān)定地說。但由于病重和經(jīng)濟(jì)拮據(jù)，“天安門全景”至今未能完成……

傳承“兒女情”

扎制大型古建筑，至少需要幾十萬節(jié)高粱稈，且要耗時(shí)兩三年。而要把這幾十萬節(jié)高粱稈扎制成作品絕非想象中那么簡單。因?yàn)榻斩捲讨芷陂L、難度大，完成一件作品往往需要幾個(gè)月甚至幾年的時(shí)間，也賺不了什么錢，因此沒有多少人愿意學(xué)習(xí)。徐艷豐病了以后，為了傳承此項(xiàng)技藝，女兒中斷了中專的學(xué)業(yè)，兒子考上了醫(yī)科大學(xué)也沒有去報(bào)到，這個(gè)無奈的選擇已成為徐艷豐心中永遠(yuǎn)的痛。

徐艷豐的兒子徐健已過而立之年，他從七八歲時(shí)就與姐姐一起跟著父親學(xué)習(xí)扎刻，在2003年父親病倒之后，他更是放棄學(xué)醫(yī)的機(jī)會，一心一意留在家里跟父親學(xué)藝。他的悟性很強(qiáng)，買了許多有關(guān)古代建筑的書鉆研，2005年，他扎刻出了永清旅游景點(diǎn)之一“遼代白塔”，2006年在父親的指導(dǎo)下又扎刻出了“故宮角樓”，并被送往香港展出。

而徐艷豐的女兒徐晶晶的手藝毫不遜于弟弟徐健，她說：“我并不后悔輟學(xué)，因?yàn)槟軅鞒兄袊鴤鹘y(tǒng)藝術(shù)和保護(hù)國家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)是很自豪的事。”據(jù)她介紹，很多企業(yè)家、個(gè)人收藏愛好者都十分喜歡他們的秸稈扎刻作品，還有外國人不遠(yuǎn)千里來永清縣參觀，有的還拿著中國古建筑的照片要求訂做。如今，徐健和徐晶晶姐弟倆已被評為河北省級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承人，每年靠秸稈扎刻能為家里帶來兩萬多元的收入，雖然一家人的生活依舊拮據(jù)，但是徐艷豐希望扎刻技藝傳承下去的心愿得到了滿足。

愿望“藝術(shù)館”

建立一座秸稈扎刻藝術(shù)館是徐艷豐一直的愿望，將存放在家里的作品向公眾展示。而技藝的可持續(xù)發(fā)展仍是需要面對的現(xiàn)實(shí)。徐健認(rèn)為，秸稈扎刻的創(chuàng)意開發(fā)面臨很多困難?！敖斩捲痰陌l(fā)展歷史較短，人們的認(rèn)知度不高。未來希望加大宣傳，吸引年輕人的加入，培養(yǎng)有志于這門技藝的新生力量，拓寬市場。”2017年6月，永清秸稈扎刻項(xiàng)目成功與國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)運(yùn)營平臺簽約，未來在國家級非遺平臺上將從企業(yè)孵化、產(chǎn)品渠道、資金支持、項(xiàng)目進(jìn)校園等方面與其展開深度合作，使真正代表中國傳統(tǒng)文化的非遺項(xiàng)目走出國門，走向世界。