李泓良 也曾是為夢想執(zhí)著的少年

北京的初秋，多多少少帶點“燥”意，安排采訪的會議室在燈光照射下顯得有些刺眼，直到李泓良的出現(xiàn)，才打破了緊張的氣氛。不同于照片里的冷峻，現(xiàn)實生活中的他，一身寬松運動裝，悠閑中透著質(zhì)樸，一開口，磁性的嗓音便給人安穩(wěn)的印象。

我們的長談，從近期熱播的《一樹桃花開》開始。

這是一部樸實無華的作品，沒有特效、沒有流量鮮肉、沒有大制作，甚至沒有“婆媳戰(zhàn)爭”的經(jīng)典橋段。但正是這樣一部接地氣的電視劇，自播出以來，便備受好評。該劇在劇情設(shè)置上融入了尋情、閃婚、重男輕女、“階級矛盾”、失憶、癌癥等多種元素，多方位演繹出近年來引起群眾不斷熱議的社會問題。該劇之所以在情節(jié)上跌宕起伏，少不了一個穿針引線的角色，那便是李泓良飾演的男主——羅耀輝。

“他是一個非常敏感的人，總體來說是一個善良的人，是一個好人，但是他身上有很多小毛病?！庇衫钽硷椦莸牧_耀輝是一位自小被灌輸著男尊女卑的守舊思想，又備受母親與姐姐呵護的都市“奶瓶男”。為人樸實心善、謙和有禮，年過三十卻相親多次未果。在機緣巧合下與昔日暗戀的藍盈瑩飾演的初中女神相識相戀，并步入婚姻的殿堂。但由于二人家庭觀念與文化水平的不同，他們婚后的生活并不平順，新婚的甜蜜過后，災(zāi)禍、矛盾都接踵而至。李泓良談到角色的心路歷程說道：“有的時候愛一個人，我可以付出很多，我可以全身心撲在這個人的身上，但是就會出現(xiàn)一些問題，就是我太過專注于你。當你的一點一滴我都看在眼里，你對我的一點點的忽略，我就會放大無數(shù)倍。”

在生活中，李泓良說，在面對理想時，自己也曾這樣“倔強執(zhí)著，死性不改”。

最初想當演員，源于李泓良初中時喜歡上了一個女孩?！拔覀儌z一起放學回家。突然有一天，這個女孩就問我：‘你的理想是什么？說實話，我當時真的沒有理想。我反問：‘你的理想是什么，你先告訴我。她說：‘我想當演員。為了迎合她，我說：‘巧了，我也想當演員。君子一言駟馬難追，可演員怎么當？偶然的一次機會，在一份報紙上，我看見姜文和鞏俐是中央戲劇學院畢業(yè)，就瘋狂搜集中戲的錄取信息?！?/p>

懵懂的開始預(yù)示著，李泓良的“中戲之路”并不順利。

1998年3月，李泓良來到北京東棉花胡同39號準備考試。氣質(zhì)純粹質(zhì)樸、溫和可靠的李泓良，在如今顏值當?shù)赖难菟嚾Γ仓荒芩闶莻€貌不驚人的普通人。他在一試中就被刷下來了，在父母的支持下他選擇堅持，所以當年他做了一個決定，念一個旁聽生。旁聽生是什么概念呢？“我跟鄧超的那一屆班，我們可以一起上課，可以一起交作業(yè)，但是我沒有公修課。公修課就是理論課，然后也沒有畢業(yè)證。”

可惜理想并不是那么容易實現(xiàn)的，在1999年的第二次藝考，他在二試中又被刷下來了。對于他來說，1999年受的打擊挺大，因為畢竟在中戲已經(jīng)學了一年了，可他依舊選擇堅持。然后又在中戲念了一年旁聽生，2000年繼續(xù)考，最終如愿以償?！拔以谥袘蚰盍?年，所以我對東棉花胡同39號真的是有非常深的感情。那個時候同學都出去租房子住，但我從來沒有離開中戲校園，這6年哪都沒去，然后我們畢業(yè)就直接分到了中國兒童藝術(shù)劇院的代培班。”李泓良回憶道。

一個耳光把我扇蒙了

在李泓良的最近一部作品——電視劇《一樹桃花開》中，他與王志文、徐帆等實力演員同臺飚戲，過足了戲癮。劇中的王志文和李泓良扮演的是岳父與女婿的關(guān)系，王志文飾演的盛茂林因知曉女兒在羅家的不平遭遇，從未給過羅耀輝好臉色。在戲里面，李泓良可算是吃盡了苦頭。在戲中幾次挨打讓李泓良印象深刻：“王志文老師是一個直來直去的人，所以也給了我很大的信心。那天王老師把我叫到他的帳篷里面，說了一下這場扇耳光的戲，但是最關(guān)鍵的點就是如何扇，他并沒有說，我們只是對了幾遍詞，說了一下重音停頓語調(diào)。我自己就在猜測王老師工作習慣是什么樣，我希望是真打，這樣反應(yīng)也是最真實的。可是在拍攝現(xiàn)場，那個桌子還有一定的寬度，我怕他打不著我。到挨打之前的對話，我就把臉往上貼，結(jié)果一個大耳光結(jié)結(jié)實實地打到了我的整個面部和耳朵相交的地方。當時感覺一萬只蜜蜂飛過，反應(yīng)特別真實，就是給打懵了，那個停頓也特別的好?！崩钽蓟貞浀?。

在戲外，李泓良也受到王志文的偏愛。在兩人有對手戲時，李泓良稱：“王志文老師不但會和我探討這場戲的脈絡(luò)，還會幫助我糾正臺詞重音與角色態(tài)度，這是對其他演員幾乎都沒有過的。”本次與王志文的合作讓李泓良受益匪淺，坦言不僅能看到自己的進步空間，更是學習到了一個好演員看劇本的方法、出發(fā)點，及看故事的獨到視角。

“真心希望徐帆老師還有王老師他們這樣的藝術(shù)家，能夠青春永駐，這樣他們就會不斷地給我們帶來一部一部的好戲，呈現(xiàn)更多有質(zhì)量的戲，那不是一些粗制濫造的戲可以媲美的?！崩钽颊f。

向票價最便宜的觀眾傳遞你的信息

“甭管在多大的舞臺演出，你都要讓最后一排、最角落里、票價最便宜的觀眾聽清你在說什么，傳遞出你的信息。這是我在中戲時，徐萍老師告訴我的。”李泓良說。

李泓良的第一部話劇叫《我不是李白》。這部戲制作于2006年的年初，對于李泓良來說人生的又一個轉(zhuǎn)折才剛剛開始。

2007年，機緣巧合之下，他有機會自己當了回導演，導演了人生第一部話劇《向上走向下走》，在國家話劇院演出后，便獲得了很多的贊譽。與其說他是一個明星，其實他更像是一個戲劇人。“演戲?qū)τ谖襾碚f更像是一種謀生的手段，也是一個讓大家更了解我這樣一個廣闊的平臺，如果有更多人知道我了，那我會更進一步地讓他知道和了解戲劇、舞臺劇。因為舞臺劇還包括很多音樂劇，戲曲也算，在我心目中這些是神圣的，它的地位是不可撼動的，像現(xiàn)在不是有些小鮮肉，在演戲的時候念數(shù)字，這樣的話在話劇上他就沒法演了?！?/p>

舞臺劇在李泓良心中的位置是不可以取代的，這不僅僅是源于他中戲畢業(yè)的背景，更源于他一度對美好生活的向往：“我理想的生活就是每天在排練場上，然后下了班不排練了，去超市買一大堆吃的，給自己的親人、愛人做一大堆豐盛可口的菜?！睂τ诠ぷ鳎粫屪约涸谛赡环烹娞?。在他的認知里面，回到大舞臺是一個充電的過程，他需要這個過程去分享一下他從演的人生經(jīng)歷。在他看來話劇是計時的，是容不得一點錯誤的。“在舞臺上哪怕一個小小的失誤都會無限地放大，甭管是開放式的舞臺還是大劇場，像北京首都劇場，他們都會把演員的表演無限地放大，因為話劇演員要比影視演員表演得更夸張，才能傳遞到劇場觀眾席的每一個角落。”endprint

戲里戲外：人生終歸有些事不可抗拒

Q：哪部劇對于你來說比較難演繹？

A：《羋月傳》。雖然戲份是有限的，但是作為一個現(xiàn)代人，讓我演一個古代的將軍。首先要過的一關(guān)就是文言文。本來臺詞對我來說是一個強項，反而在《羋月傳》里變成了短板。剛進入的時候，我記得有一段獨白，我的第一場戲，我拿到劇本就開始準備了，但是到第一天拍攝的時候還是出現(xiàn)了問題，就是說起來特別的拗口，臺詞必須得去理解意思，有的時候乍一看你不知道是人名還是地名，必須得和編劇老師、導演去交流：“這究竟是什么意思？”因為臺詞不能死記硬背，必須得知道是用來干什么的。

Q：跟老戲骨合作的話，在演技上自己會有什么收獲？

A：我從中戲畢業(yè)之后，尤其是在演戲這方面一直是屬于一種自信的狀態(tài)，甚至有一些小狂妄，尤其是表演臺詞，但是這一次真的讓我有不同的感覺，就是覺得自己還是個小學生，因為看到王志文、徐帆老師他們的職業(yè)操守，他們的對角色的敬業(yè)。

Q：你覺得這份職業(yè)帶給你最大的生命體驗是什么？

A：每個戲給的真的是不一樣的東西?！妒勘粨簟方o我的最大的感受就是覺得自己太青澀了，現(xiàn)在回頭看自己確實太青澀。當時還有一點剛從中戲畢業(yè)的小狂妄，副導演給我指出來說覺得“有點過”，當時還不服，結(jié)果回頭看真的是有一些問題。到后來尤其是《我們的法蘭西歲月》，那個戲我和朱亞文演的，也是經(jīng)歷了很多事情，深深地覺得劇組里有些事是不可抗拒的，就是有些事我不得不去做，其實人生本是無奈。還有像《一樹桃花開》有600多場戲，曾經(jīng)有那么20多天，我都是早晨6點起，晚上12點睡，甚至更晚，每天只睡幾個小時的覺。我覺得人的精力真的是可以無限大的，潛能都被開發(fā)了，不行的時候再一咬牙，也就過來了。

Q：聽說你很喜歡踢球，平時會踢球嗎？

A：足球是踢得越來越少，因為膝蓋不像原來那么好了，踢一次球要歇兩三天，渾身都覺得酸疼，原來一點感覺都沒有，連續(xù)踢幾天都沒事，現(xiàn)在真的是不行了，覺得膝蓋受不了。我也經(jīng)常跑步，在我家的護城河邊跑跑步。我每天都會做腹肌輪，那個還挺厲害的，就是很多人站著做，幾組都做不了，我可以，而且我可以連著做。其實健身是一個很好的習慣，我還喜歡品茶、爬山。去北京周邊的山看看。像戒臺寺、紅螺寺、靈光寺，我喜歡一個人去那兒安安靜靜地待著，聞著香煙，看著果樹，聽著時不時敲起的木魚，就會安靜許多。endprint