賈 柯

(廣州體育學(xué)院,廣東 廣州 510500)

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體育賽事報道的戲劇敘事手法*

賈 柯

(廣州體育學(xué)院,廣東 廣州 510500)

體育賽事報道需要體現(xiàn)競技性、娛樂性、情感性，在賽場人物、賽事沖突、標(biāo)題修辭等方面恰當(dāng)?shù)夭捎脩騽⑹率址?，能夠展示體育新聞報道的人文關(guān)懷，娛樂趣味、文化內(nèi)涵，更好地實現(xiàn)體育新聞報道的功能價值。

體育賽事；報道；戲劇敘事；手法

體育與戲劇分屬人類文化創(chuàng)造的不同領(lǐng)域。體育的本質(zhì)是一種身體上的競技，各種體育賽事的人類盛會目的是為了展示各個國家地區(qū)在各個體育項目上通過競技所體現(xiàn)出的“更高、更快、更強”的體育水準(zhǔn)與體育精神。戲劇則是人類文學(xué)藝術(shù)中歷史悠久的一種，古希臘亞里士多德在《詩學(xué)》中建構(gòu)了最早的戲劇理論，人物、情節(jié)、長度、效果，為一出戲劇構(gòu)成與影響的幾大核心要素，戲劇以其塑造鮮明的人物形象、呈現(xiàn)絢麗的舞臺展示、提供意蘊深遠(yuǎn)的臺詞、展現(xiàn)起伏的命運等等而成為人類文學(xué)藝術(shù)的瑰寶。

對于體育新聞賽事報道而言，必備專業(yè)的體育項目專項知識素養(yǎng)和符合準(zhǔn)確性真實性的新聞專業(yè)素養(yǎng)，擁有這兩項專業(yè)能力完成的新聞報道，的確算是達(dá)到了體育新聞寫作的基本要求。可是，要完成一篇出色的體育賽事報道，僅有上述兩種素養(yǎng)還顯得不夠，恰當(dāng)?shù)剡\用戲劇敘事手法，將能夠產(chǎn)生畫龍點睛之效，使得體育賽事報道中的人物形象更加突出鮮明，賽事過程的激烈對抗更加扣人心弦，給觀賞和閱讀受眾更加強烈的情感震憾，從而實現(xiàn)體育新聞賽事報道脫穎而出的奪目效果。

本文采用案例分析法，從主體形象的展現(xiàn)、賽事對抗的揭示、語言修辭的運用三個層面來探析將戲劇敘事手法進(jìn)入到體育新聞賽事報道中的理論意義與實踐價值。

主體形象的展現(xiàn)

亞里士多德在《詩學(xué)》中將戲劇主要分類為悲劇和喜劇，亞氏將摹仿好人的戲劇稱為悲劇，將摹仿壞人的戲劇稱為喜劇。無論哪一種戲劇，目的都是要摹仿者所摹仿“行動中的人，而這種人又必然是好人或壞人，——只有這種人才具有品格，”[1]把一個人塑造活了，一出戲劇也就活了。那么，我們不妨把一場體育場上的體育賽事看作是一出戲劇，因為二者之間有可以類比的組成要素，賽場即舞臺，參賽運動員即表演者，賽事則是劇情，看臺上坐的則是觀眾。一場精彩的賽事恰恰如同一出精彩的戲劇。

無論古今，任何一場人類之間的體育賽事，賽事主體一定是人自身，我們今天根據(jù)不同的項目稱之為參賽選手，或參賽運動員。其中，有的是久經(jīng)體育競技沙場的老將，甚至成為觀眾心中萬眾矚目的明星；此外，也歷來會有初生牛犢一樣的運動員面孔，給廣大觀眾帶來耳目一新的新鮮感。觀眾喜愛一場體育賽事及其新聞報道，主要原因大至因為一是喜愛項目本身，二是其中有自己喜愛關(guān)注的參賽運動員。因此，對水平高有個性有趣味的參賽運動員進(jìn)行人物報道，刻畫好了，很能抓住觀眾的視線和感情。

“啊——！”贏下比賽的中國女排隊員興奮地沖進(jìn)混合區(qū)，和記者們一一擊掌，尖叫！年輕的姑娘們盡情釋放著自己的情緒，這場異常艱難的勝利，讓大家喊啞了嗓子，熱淚橫流。

“四局比賽每局都只贏兩分，在我的執(zhí)教生涯中，這樣的比賽也是不多的，荷蘭隊今天打得也非常棒，雙方呈現(xiàn)出了一場非常好的比賽?！崩善皆谫惡笠廊浑y以抑制激動的心情。就在上一場對陣巴西的四強戰(zhàn)贏下之后，郎平還淡定地表示，“現(xiàn)在還不是哭的時候。”但是這場比賽，郎平眼眶也紅了。

……賽后，龔翔宇一頭撲進(jìn)郎平懷里?！鞍パ綃屟剑瑖?biāo)牢伊?！”龔翔宇哭了，郎平笑了，帶著對女兒般的慈愛，“我告訴她，你要記住今天比賽的心情，這是你今后成長道路上非常寶貴的經(jīng)驗。”[2]

以上報道名為《一場異常艱難的勝利——中荷女排半決賽特寫》，是2016年里約奧運會女排半決賽的體育報道。對中國人而言，中國女排不止是一隊體育隊伍，更多象征了一種可以凝聚民族情感的精神。距雅典奧運奪冠，中國女排默默蟄伏了12年，當(dāng)年的鐵榔頭郎平掛帥帶領(lǐng)新一代女排人再征奧運，眾心所向。完整地觀看這屆女排比賽就知道，中國女排并非所向披靡，而是一路艱辛，正因如此，更見出女排精神。

這場女排半決賽，是黎明前穿破黑暗的一場關(guān)鍵比賽。標(biāo)題注為特寫，就表明文章并非按時間順序鋪敘，而是截取最具爆發(fā)點的瞬間，采用以點代面的方式來進(jìn)行敘事。賽事報道將人凸顯至最清晰的位置。首先，報道切入角度為比賽結(jié)束一刻，塵埃落定，一切比賽過程中的緊張與莫測轉(zhuǎn)換成傾刻之間的群情爆發(fā)，以結(jié)局為開場的敘事手法在戲劇敘事中被為一種倒敘，先將結(jié)局放置最先，再一步步倒推，是強調(diào)一種由果及因的內(nèi)邏輯，先給人以強烈的震撼效果。這篇賽事報道則以賽事結(jié)局為開場白,接著是人物采訪。報道敘事著重在于人，并沒有將筆墨過多用在比賽的回合上，而是選擇凝焦于人物的情緒、動作、語言上，盡力抓住賽事最激動人心一刻的即興感，即女排姑娘們和朗指導(dǎo)的歡呼、眼淚、擁抱，把最真實的一瞬定格放大，確實達(dá)到特寫效果。人物特寫，需要把握人物的情態(tài)，是以外表現(xiàn)內(nèi)的敘事途徑，這篇報道就充分地抓住了人物情態(tài)，像點燃引爆器，以瞬間爆發(fā)來渲染出中國女排這支隊伍付出的艱辛、團結(jié)，以及光榮喜悅。把人最具立體感的特寫捕捉到位，就為體育報道注入了內(nèi)在生命力。

體育賽事，比賽是過程，項目是依托，而體育賽中的人才永遠(yuǎn)是一場體育賽事的核心。不管是濃墨重彩的長篇大論，還是簡潔明了的句式報道，把運動中的人寫好寫活，再現(xiàn)出賽場人物的技術(shù)水平，神情動作，精神風(fēng)貌，風(fēng)格境界，都會為一篇出彩的體育賽事報道打下堅實的基礎(chǔ)。戲劇敘事中人物刻畫的手法，恰當(dāng)?shù)貞?yīng)用在體育賽事當(dāng)中，只會如虎添翼，讓體育新聞報道來得更有活力，更有神采?！绑w育對人而言不僅是身體需要，也是心靈對價值的人生追求，”[3]以人物為核心的體育新聞報道，不僅展現(xiàn)了人類競技的魅力，還呈現(xiàn)了參賽運動主體的人性一面，從而煥發(fā)出人文光輝，也從而加深了體育新聞賽事報道的人性深度和厚度。

賽事對抗的揭示： 對于戲劇而言， “有戲”是一出戲劇之成為戲劇的生命線，也是能否抓牢觀眾的要害，的確“‘有戲’或‘無戲’正是觀眾評價一出戲的標(biāo)準(zhǔn)之一。”[4]一出戲劇有沒有戲，主要依據(jù)是戲劇當(dāng)中有沒有呈現(xiàn)出揭示內(nèi)在矛盾的沖突，沒有沖突就沒有戲劇。 “沖突不僅決定著動作的內(nèi)容和方向，而且，只有沖突充分展開，才能使參與沖突的各個人物的動作不斷發(fā)展下去，因果相承，首尾連貫。也正是從這個意義上說，并不是任何生活矛盾都可以構(gòu)成真正的戲劇沖突?！盵5]從這里，我們了解到不是矛盾都能叫做沖突，而應(yīng)該將最具有關(guān)鍵性的影響整個戲劇命運走向的沖突揭示出來，才能厘清骨骼，使一出戲劇走向擲地有聲，給觀眾以深省。

體育賽事的本質(zhì)即競技。只要是競技，就必然意味著有較量，有對抗，有勝負(fù)，這些也都將體育賽事的特質(zhì)指向一種戰(zhàn)爭性，一種不帶硝煙的戰(zhàn)爭性?！案?、更快、更強”的體育競技精神也要求在體育賽事上的雙方表現(xiàn)出戰(zhàn)斗精神，尤其是技術(shù)水準(zhǔn)上的戰(zhàn)斗，體育上的戰(zhàn)斗也是另一種形式的沖突。一場精彩的體育賽事之所以能在專業(yè)體育競賽史上留下久久的回聲，往往在于它給觀眾奉獻(xiàn)出高水平高質(zhì)量的激烈對抗，那樣水平相當(dāng)起伏跌宕的體育賽事過程就形同給觀眾呈現(xiàn)一出沖突感深切的戲劇。體育新聞賽事報道的使命，則是從一場完整的時而平淡時而激烈的賽事之中，挖掘出最終導(dǎo)致賽事結(jié)局命運的那些最具決定性意義的對抗的沖突的瞬間，并將之有機地組合在報道之中，對這些富有沖突感的瞬間在文字上加以處理，有的著重強化，有的給予特寫，類似于影像畫面中的近鏡頭，慢鏡頭，鏡頭回放，鏡頭反復(fù)，充分展示出一場體育賽事關(guān)鍵性的沖突時刻，使得體育賽事報道給觀眾帶來有戲劇沖突感一樣精彩的賽事“劇情”。

拜仁失球的起點在右路的一次進(jìn)攻。拉姆在遇到對手逼搶時回傳給博阿滕，這時候拉莫斯立刻貼了過來，于是博阿滕又回敲給諾伊爾。拉莫斯繼續(xù)跟上來，諾伊爾只好再將球傳給胡梅爾斯。站在中路的奧巴梅揚跑向胡梅爾斯進(jìn)行逼搶，倉促間胡梅爾斯選擇傳給前方的蒂亞戈，被突然殺出的格策斷球成功。

……

斷球成功的格策與奧巴梅揚在右路配合后將球送入進(jìn)去，阿隆索解圍傳給阿拉巴，皮什切克在剛剛格策斷球幾乎相同的位置上完成了的第二次搶斷。此后的事情是令人驚訝的：多特蒙德在拜仁的半場完成了16次不間斷的傳遞，最終找到了防線的空擋，由格策在右路傳出球，奧巴梅揚完成致命一擊。[6]

這篇足球賽事報道主要著力于90分鐘賽事幾個最關(guān)鍵的決定性節(jié)點，現(xiàn)場帶入感強，人物的動作抓得快、準(zhǔn)、狠，有很強的節(jié)奏感，把雙方對抗的激烈程度展示得充分，賽事你追我趕激動人心的場面緊密鑼鼓地以奔跑入場的速度出現(xiàn) ，可謂是扣人心弦，用戲劇行話就是相當(dāng)“有戲”。體育新聞賽事報道要“有戲”，就要充分展現(xiàn)出一場體育賽事決定賽事命運的沖突時刻。一出戲劇依靠動作、情境、懸念、場面、結(jié)構(gòu)等要素來揭示沖突，并推進(jìn)戲劇人物與情節(jié)的發(fā)展，以上這些要素，恰恰也是體育賽事報道當(dāng)中所需要的幾項環(huán)節(jié)。因為，體育賽事本身就是由一個個賽事動作構(gòu)成，一個個回合都暗藏懸念，環(huán)境、裁判、觀眾、天氣等都可能形成一場賽事不可預(yù)料的突發(fā)情境，不同的賽事場域會讓一場賽事?lián)碛胁煌膱雒?，賽制、上下場等等使得體育賽事有自己項目上的獨特結(jié)構(gòu)，這些綜合起來，都會讓一場賽事“有戲”。以上案例正在于報道把動作、動作、情境、懸念、場面、結(jié)構(gòu)這幾大要素很緊密地融合在一起，從而稱得上是“有戲”而出彩的體育新聞賽事報道。

語言修辭的運用

戲劇的“有戲”，很大程度來自于一出戲劇劇本中的敘事話語，臺詞是戲劇的靈魂。西方戲劇大師莎士比亞成為戲劇的一座高峰，也正是仰仗他給每一出戲劇創(chuàng)作出了震動人心的經(jīng)典臺詞，正如評論認(rèn)識到:“莎士比亞的戲劇創(chuàng)作開拓了沖突性對話表現(xiàn)的可能性領(lǐng)域” 。[7]語言，是讓一出戲劇獲得生命力的秘器。對白，獨白，旁白，等等，通往戲劇主旨的語言敘事，有時，可以濃縮為一段話，一個句子，甚至一個關(guān)鍵詞。抓住并呈現(xiàn)關(guān)鍵性的語言，整部戲劇敘事就挑到了一半大梁。

體育新聞賽事報道的語言表以戲劇為參照，賽事報道與賽事進(jìn)度需要有同步性，常常是一場比賽剛剛落幕，一篇賽事報道就要新鮮出爐，這樣，才符合新聞對事件發(fā)生傳遞報道的速度要求，為觀眾在第一時間提供有關(guān)賽事的前線消息。同時，一場體育賽事的賽場往往匯聚了五湖四海的新聞同行，對于賽事所見從信息上來講新聞從業(yè)人員所掌握的通常大至相近，信息點上很難有所謂獨家之說，更多的區(qū)別在于報道的寫法，體育賽事新聞做得要快，要準(zhǔn)確，還要做得脫穎而出，引起廣大觀眾的注意力，語言一定是其一大功夫。

本節(jié)以標(biāo)題的語言藝術(shù)為案例。讀報先讀題，這已是新聞從業(yè)者與新聞受眾都達(dá)成的共識。受眾會不會去讀一篇新聞報道，首當(dāng)其沖的原因就在報眼——題目，題目對受眾有吸引力，受眾自然就會推門而入，往里走，見識新聞報道的全貌。相反，內(nèi)容再好，受眾也可能與之擦肩而過。所以，一篇賽事報道，要打上頭陣的，就是標(biāo)題。

《北京鴨被狗不理燙了嘴》(《中國體育報》2012-12-6)

《皇馬一騎絕塵》 (《足球報》2016-12-5 )

《雙11后，英超清倉》(《體壇周報》2016-11-14)

以上是幾個體育賽事新聞標(biāo)題的案例。標(biāo)題是新聞報道的點睛之處，需要涵蓋乾坤的筆力，同時又有字幅長度的限度，修練出好的新聞報道，凝練標(biāo)題是第一道關(guān)卡，正如戲劇的臺詞一樣。體育新聞賽事標(biāo)題的語言表述，在掌握了體育項目和新聞的兩重專業(yè)知識要求之外，“臺詞”式的修辭功底必不可少。

《北京鴨被狗不理燙了嘴》，這個標(biāo)題將北京與天津兩地的特產(chǎn)融進(jìn)對兩地球隊的比附，“燙了嘴”這個形象的說法又道出了誰勝誰負(fù)，整個標(biāo)題將一場火藥味十足的競技轉(zhuǎn)化為幽默的語言表達(dá)，使受眾讀題就有一種想讀下去的“食欲”，充分達(dá)到了娛樂效果。同樣，《皇馬一騎絕塵》，用富于動態(tài)的詞語表達(dá)一場體育賽事激烈的競技感，用外在或內(nèi)在有相近似的事物來作類比隱喻能夠提供體育賽事的生動形象，對歷史典故或文學(xué)經(jīng)典進(jìn)行恰當(dāng)轉(zhuǎn)化能增強體育賽事報道的文化底蘊，這個標(biāo)題典故出處“一騎紅塵妃子笑”，象征卓爾不群，此題一出，猶如掛了勝旗，皇馬這支球隊的絕對勝利不言而喻。此外，現(xiàn)代傳媒時代的一大語言特征，就是不斷有新鮮的語言表達(dá)產(chǎn)生，這些新詞往往在很短的時間就在大眾中廣為傳播使用，成為接地氣的語言新聲音。因此，用當(dāng)下大眾喜聞樂見的語詞能讓體育賽事報道更接地氣，用直白的數(shù)字直接甩出來使比分懸殊的體育賽事讓受眾讀見數(shù)字就受到震動?！峨p11后，英超清倉》，這篇剛過雙11出爐的報道標(biāo)題，以緊貼當(dāng)下大眾生活方式的親和表達(dá)來陳述英超隊伍簽約時間即到的人員流動狀況，言簡意賅，讓讀者很快地將題目與能夠相對應(yīng)的生活方式對接，一目了然。當(dāng)然，不同情形的體育賽事會有不同手法的標(biāo)題相襯，沒有死定律。在標(biāo)題上下功夫，確實是行業(yè)愈來愈競爭處境之下體育賽事報道以至任何新聞報道的先頭事。

符號敘事學(xué)學(xué)者羅蘭·巴特曾將敘事作品作了表意單元的區(qū)分，從“功能”上，分為“核心功能”和“催化功能”[8]。 “核心功能”者為新聞敘事內(nèi)容的框架建構(gòu)，“催化功能”則對“核心敘事”進(jìn)行敘事加工和修辭處理。新聞是由一系列“核心事件”與“催化事件”組合成的敘事結(jié)構(gòu)。體育賽事主體運動員教練包括觀眾的現(xiàn)場情態(tài)，賽事過程勝負(fù)之間的扣人心弦，賽事結(jié)局的悲欣交集，都形成豐富紛呈的報道交響樂。這需要客觀報道賽事狀況，進(jìn)行戰(zhàn)技術(shù)分析，同時，運用“催化功能”這樣富于感染力的敘事手法充分調(diào)動讀者的知情意，從而達(dá)到出奇不異的新聞效果。并且，“體育新聞報道有兩個傳統(tǒng)，一個是娛樂傳統(tǒng)，一個是情感傳統(tǒng)?！盵9]對于體育賽事報道的廣大受眾來說，閱讀賽事報道所想得到的閱讀訴求也有多樣性，對體育項目的知識性了解，對賽事競技性的觀賞，對休閑娛樂的體驗，對參賽運動員場上表現(xiàn)的情感反應(yīng)，這些閱讀體驗，與觀看賽事一樣都是情理交織知覺豐富的過程，單一的閱讀體驗，對讀者來說已經(jīng)無法盡興。一方面，新聞報道引導(dǎo)著讀者的認(rèn)知與趣味，另一方面，讀者的口味也不斷挑戰(zhàn)著新聞寫作水平的提升空間。相應(yīng)而生，體育新聞報道也需要不斷在知識性人文性趣味性等下功夫，新聞傳統(tǒng)的形成與廣大受眾的訴求是相輔相呈的關(guān)系，滿足受眾需求的體育新聞報道，才能最大化地實現(xiàn)新聞效果。

體育新聞賽事報道，不同于文學(xué)敘事，也并非簡單機械地由體育加新聞構(gòu)成，戲劇敘事只是方法上的拿來主義，并非其本，其立身之本仍然是體育項目專業(yè)知識，專業(yè)精神始終是其要害。在此，強調(diào)方法論不能取代本體論。語言與敘事，都只是體育新聞賽事的手段，可以增強報道的文體效果，不過，手段不是目的，這是體育新聞賽事報道特別要警惕的現(xiàn)象。一旦尺度過界，就可能滑向娛樂至上的低境界，要規(guī)避為僅僅吸引眼球而以辭害意的敘事表達(dá)。因此，戲劇式的敘事方式雖可大方引入體育新聞賽事報道，但一定要與專業(yè)性的知識體系相結(jié)合，要用之得當(dāng)，一定要與賽事本身相匹配，才能為體育賽事新聞報道這只虎添上生風(fēng)的雙翼，實現(xiàn)其新聞應(yīng)有的價值與意義。

[1] 伍蠡甫，胡經(jīng)之． 西方文藝?yán)碚撁x編(上)[M]．北京：北京大學(xué)出版社：1985.45[2] 陳思彤．一場異常艱難的勝利——中荷女排半決賽特寫[N]．中國體育報，2016-08-20(1)

[3] 曹磊．從“賽事中心”到“人物中心”[J] ． 新聞前哨.2011(3):54

[4] [5]譚霈生．論戲劇性[M]．譚霈生文集(第1集)，北京：中國戲劇出版社,2005(1)．73

[6] 艾文．拜仁“不可侵犯”形象就此打碎[N] ．足球報， 2016-11-21(14)

[7] 周寧.比較戲劇學(xué):中西戲劇話語模式研究[ M] .上海:上海社會科學(xué)出版社, 1993.54

[8] 轉(zhuǎn)引自[法]羅蘭·巴特．?dāng)⑹伦髌方Y(jié)構(gòu)分析導(dǎo)論[A] ．張寅德譯．張寅德．?dāng)⑹鰧W(xué)研究[C] ．北京：中國社會科學(xué)出版社，1989,14

[9] 孫強.《體壇周報》2008 北京奧運報道的語言特色分析[J].體育科學(xué)研究,2012(3):28

Dramatic Narrative Technique of Sports Coverage

JIA Ke

(Guangzhou Institute of Physical Education,Guangzhou 510500,China)

Sports coverage need to reflect competitive, entertaining and emotional aspects, in terms of proper usage of dramatic narrative technique in game characters, events conflict, sports headlines and rhetoric. The coverage as such can show humane solicitude, entertaining savour, cultural connotations, and thus better realize the functional value of sports news features.

Sports Events； Sports Coverage；Dramatic Narrative；Technique

2017-01-12

賈 柯(1973- )，女，文藝學(xué)博士，碩士生導(dǎo)師

研究方向：體育人文社會學(xué)

《地方電視臺體育解說與受眾審美素養(yǎng)培育互動研究》，廣東省體育局2013年度軟科學(xué)課題，立項編號：YT12033。

G80

A

1007-323X(2017)04-0061-03