透過水族館玻璃的悲哀

云望舒

水族館熱潮的興起

在容器中觀賞魚類是一種古老的習俗。幾個世紀以來，從一開始的瓷器到后來的玻璃，這個習俗一直延續(xù)下來。不過那時的人們還不了解植物和動物之間的互補作用，所以這樣的簡單圈養(yǎng)使水中的魚類活不長久。

1832年，法國一位開拓性的海洋生物學家珍妮·維爾比勒-鮑爾成為第一個建造水族館的人，用以研究水生生物。后來，大英博物館館長理查德·歐文將水族館的發(fā)明歸功于她，稱其為“水族館之母”。她著名的成就之一就是通過水族館的觀察，證明了紙鸚鵡螺能分泌物質(zhì)形成自己的殼，而不是像寄居蟹那樣偷別人的殼。

但真正令水族館名聲大噪的是19世紀的英國博物學家菲利普·亨利·戈斯。他于1853年在倫敦動物園建造了第一個公共水族館，并在出版《水族館》一書時創(chuàng)造了水族館一詞。此書包含了他對水族館的滿腔熱情，其中附有一組精美的彩色石印，激發(fā)起人們對海洋水族館的狂熱興趣。

為何只是一本書就能如此吸引人？其實仔細想想也在情理之中。在潛水還處于起步階段的年代，人們對海底世界知之甚少，水族館是一個革命性的科學工具。它讓我們洞察了一個陌生的世界，看清了許多之前只能胡亂猜測的事情。在它的玻璃板之間，海洋的神秘被壓縮成一個易于理解的動物園，一個微型的海洋花園，一個海底奇跡的密室。

很快，其他博物學的作家也抓住了這一點，他們所寫的有關(guān)水族館的書使得人們對它的狂熱蔓延開來。隨后開始有專門的商店迎合人們對于異國海洋寵物日益增長的需求；大型的公共水族館建造起來，尤其是在美國和德國；與此同時，家庭水族館已經(jīng)成為大多數(shù)每一個精心設計的家庭中必不可少的奢侈品。這是一種科學和藝術(shù)的非凡結(jié)合，它的魅力在于它的美麗、優(yōu)雅和不可抗拒。

狂熱所引發(fā)的災難

即使戈斯也沒有預料到正是因為自己那本極受歡迎的書，使得水族館逐漸發(fā)展成為一個全球性的行業(yè)?？墒鞘虑殚_始漸漸變味，水族館從一個科研觀察和啟蒙大眾的簡陋工具發(fā)展成觀賞娛樂的精巧裝飾。這些精美書冊所描繪的美妙生命其實非常脆弱。這個鋪滿巖石的水缸，四周珊瑚環(huán)繞，充滿著靜止的水，擠滿美麗敏感的生命形式，然而，它們都是被褻瀆、被掏空和被庸俗化的。水生生物原本的樂園遭到了侵犯，自然選擇造就的精美產(chǎn)物就這樣被人類盲目的好奇心壓得粉碎。

許多水族館的狂熱愛好者，發(fā)展出一整套亞文化，有自己的雜志、俱樂部和商品交易會。雖然其中一些人很有責任感，很具有生態(tài)環(huán)境的意識，但更多的人卻并不在乎海洋環(huán)境是不是被破壞，他們唯一關(guān)心的是如何擁有某些物種。

當然，有些海洋物種是養(yǎng)殖的，但是，特別具有觀賞價值的熱帶魚類和珊瑚對飼養(yǎng)來說是巨大的挑戰(zhàn)，因為復雜的珊瑚礁生態(tài)系統(tǒng)很難被重新創(chuàng)造。因此，最具收藏價值的動物都是從海洋里捕獲的。

捕撈這些熱帶魚類時，使用氰化鈉麻醉魚是一種通行做法，因為這樣更容易捕捉魚類。但是氰化物是強烈的神經(jīng)毒物，不僅會破壞珊瑚和魚類等海洋生物的棲息地，影響它們的生息繁衍，還會影響所捕撈的觀賞魚的健康，給水族館后續(xù)的養(yǎng)殖帶來重大損失。

因為缺乏運輸之法或飼養(yǎng)不當，每10條為水族館而捕撈的魚中，只有1條能夠存活足夠長的時間，最終進入某個供人觀賞的水族館中。這些柔弱的生物通常有非常特殊的需求，稍不滿足就會很快死去。有各種各樣的顏色和圖案的蝴蝶魚，主要以珊瑚蟲和?？麨槭?，在圈養(yǎng)中吃不到這些就會迅速餓死。許多海水水族館的魚以生長在珊瑚礁上的藻類為食，生菜和菠菜通常被用作替代品，但由于不是海洋作物，缺乏咸水魚需要的鹽分和礦物質(zhì)。

貿(mào)易仍在繼續(xù)。我們總能看到有人宣稱建造了一個擁有最多生物或者是最大體積的水族館。但這又如何，再華麗的水族館永遠也無法克服一個基本的矛盾：它不能在自然狀態(tài)下再現(xiàn)海洋生物的壯觀。當我們透過玻璃看到這些非凡的生物時，我們看到的只是人為扭曲而形成的看起來自然的樣子而已。

請停止這種狂熱崇拜

當代的水族館與當年戈斯所創(chuàng)造的那些水族館已經(jīng)幾乎沒什么共同之處。不僅是因為許多技術(shù)上的改進，更重要的是有些人甚至把這個愛好看作是一個機會，通過添加諸如藏寶箱、塑料植物和背景燈光等裝飾品來表達他們的創(chuàng)造性，有人甚至把顏色平庸的?？镜酶咏k麗多彩。水族館變成了滑稽、俗氣和殘忍的媚俗地帶。

這些近似的自然顯然不會完美。雖然大型的水族館有助于提高人們對瀕危物種的認識，但多數(shù)追求的人卻以娛樂為主，或是期望從中謀取利益。還有些人僅僅是享受他們在家中擁有微型人造海洋世界的權(quán)利而已。但這些建立在假象上的快樂背后，又有誰付出了慘痛的代價？海洋咸水魚真的要放在一個玻璃水缸里，遠離它們家鄉(xiāng)嗎？難道我們需要把動物變成玩具一樣，用它們的生命來裝飾自己的嗜好嗎？

毫無疑問，人們應該有機會欣賞珊瑚礁和魚類的美麗。而自從法國海洋探險家雅克·伊夫·庫斯制作和主持了上百部關(guān)于海洋的紀錄片后，我們有了一個更好的選擇——電影。水下紀錄片的制作者在某種程度上可能會干擾海洋野生動物，但至少不會把它們置于不必要的危險之中，魚和珊瑚可以留在它們所屬的地方。

我們應該要清醒地意識到，這些水族館里的生物得以在此展示是經(jīng)歷了怎樣悲慘的方式，是時候結(jié)束對水族館的狂熱崇拜了。endprint