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      堅果與駝鈴

      2017-12-05 21:23:31秦川
      讀讀書 2017年3期
      關(guān)鍵詞:面目小辣椒駝鈴

      秦川

      《紅人》不是把花展示給世人看,它給人看的是果。它結(jié)出的果,不是水蜜桃,不是脆香梨,是堅果,堅硬、粗糙,然而實在。

      《紅人》的人物出場,猶如是在一片廣袤的沙漠上,遠(yuǎn)遠(yuǎn)地從地平線的一端,出現(xiàn)了一個點,蒼青的,模糊的,蠕動著,擴(kuò)散著。先是吳阿興、徐菊娣,然后是李洪生、小辣椒、楊書記、顧明遠(yuǎn)、王炳金,再有吳人杰、李國祥、孫雪娥、徐建秀——聚點成線,成陣,成駝隊,隨著一點悠揚的駝鈴聲,在粗礪、堅硬的朔風(fēng)里,嗚咽出一種蒼涼、一點慘烈。寫主要人物,是先有輪廓,幾筆簡單的勾勒,然后有點染而成的面目,慢慢近了,面目清晰了,再精描細(xì)刻,眉眼就鮮活了,身心也靈動了。寫吳阿興,出場時“他的腳陷在稻田里,人顯得又矮又小的,很寒磣?!湫偷泥l(xiāng)巴佬楊書記望一眼,驀地在心里就下了這個評語。他好像已記不起這個曾經(jīng)在公社文藝匯演中扮演過《紅燈記》中鳩山的這個人了,他想讓人家走,然而,在他眨眼的一瞬間,他眼前這個吳阿興突然讓他想起了田書記對提拔農(nóng)村干部的要求來了:矮一點農(nóng)民一點實在一點”遠(yuǎn)處的吳阿興是個略具面目、貌似老實的農(nóng)民。然后,作者將他放到政治的風(fēng)浪中,將他安置于一個特殊的歷史時期(20世紀(jì)70年代)搞大寨田的歷史事件中,讓他沉浮,讓他俯仰,讓人物慢慢由遠(yuǎn)而近,走向舞臺正中,在人們的眼皮底下做盡喜怒哀樂,盡顯人生百態(tài)。

      一個不失農(nóng)民本色的農(nóng)村基層干部形象,就這樣由模糊而清晰,由淺淡而濃厚,而終于筆立于讀者眼前:在人事興廢上的融通與權(quán)變、在劈山造田事件上讓大家填飽肚子的一根筋、在權(quán)力爭斗中的農(nóng)民式的善變與狡黠,在民兵營長遇難后親自從山上將尸體背回村里的篤誠,農(nóng)民的小奸小詐、小損小壞與困難當(dāng)頭、當(dāng)仁不讓的大無私、大質(zhì)樸渾然交織成一個真實、立體、可感、可觸的人物形象,使得這個名為“紅人”的人物身上可信地透著卑微,又于卑微中彰顯著不那么響亮的理想色彩,仿佛無邊沙漠中的一點駝鈴,斷斷續(xù)續(xù),若有若無,終究跳躍著生的色彩,閃爍著靈的光輝。

      然吳阿興當(dāng)“官”是有其生存悖論作引,付出自己的代價會是一種必然,且他個性很難在爾虞我詐的官場真正得志,他與上級永遠(yuǎn)是隔著一道鋼筋水泥墻的,盡管上級會用虛偽的表象作掩飾,所以當(dāng)他認(rèn)清楚這一點,他的整個身心就被割裂了,因之在屢屢陷入人生的困頓而終于發(fā)瘋。作者擁有細(xì)膩、溫情、善良與愛的呵護(hù)、關(guān)照和呼應(yīng)。每當(dāng)我讀到他這我們安排的小說結(jié)尾:“室外陽光帶著一片暖意,這是立冬后出現(xiàn)的頭一個晴朗的好天。這樣的好天,鉆出土壤的麥苗,就會急著自搖枝葉往高放綠,不多久,江南這一片透明的原野,就會變得跟草原一樣美麗和漂亮?!边@輝映成趣意境雋永的語詞充滿著憧憬,行文之外仍然縈繞著駝鈴的梵音,它會成為生命永恒的樂章,就像我面對春天里的第一朵花,這似錦的地方,讓我感到心曠神怡。每次讀,每次都讓我很感動。

      也許,只有他才能夠細(xì)致入微地感覺到這悲憫之中存在的美。《紅人》的本質(zhì)所鉆探和揭示的遠(yuǎn)不只是這些表象的令人觸目驚心的題材和畫面,對當(dāng)代新典型的中樞神經(jīng)還是有敲山震虎作用的,小說可以當(dāng)作一件提案的附帶,可以說,這枚堅果不是普通的堅果,是山核桃,堅硬的外殼經(jīng)過一番捶打后,是富于營養(yǎng)的果肉。在敘事的視角上,作者揮舞著一支出入自由、仿佛跳著踢踏舞的如意筆,很快就由開篇的旁觀者的視點滑入了全知視點,一會兒鉆入“小辣椒”的內(nèi)心,一會兒深入?yún)前⑴d的內(nèi)心,一會兒又刻畫徐菊娣的內(nèi)心,敘事者變成了一個全知全能的聲音,連吳人杰的夢都呈現(xiàn)在讀者眼前。同時,作者的主觀意識也借著這個抽象的、全知全能的聲音泄露出來:“人犯賤就犯在對某人抱有幻想?!薄叭说某砷L有時僅在一個節(jié)骨眼上,有悖常規(guī)的荒謬的卑賤的虛空的難以言喻的,從這中間悟一悟,人就長出了一節(jié)?!比缓?,這種過于自由的轉(zhuǎn)換有時給讀者的閱讀也會帶來一絲遺憾。

      小說開頭描繪了一幅充滿詩情畫意的勞動畫面,是旁觀者愛悅的眼光:“秧田基本栽完了,遠(yuǎn)遠(yuǎn)近近的田野,仿佛是丹青洇濕出的一幅意筆風(fēng)景畫……”很快,作者頓然滑入了全知全能視角:“每個人都很欣慰,為自己充當(dāng)大地畫家而自我感動……”這種全知視角恰恰違背了審美的真實,好比作者對著窗玻璃哈了一口氣,讀者看到的是窗玻璃上覆了朦朧的一層水霧,熱度卻有了。endprint

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