以旅思為題材的作品，在古典詩(shī)歌中何止成千上萬(wàn)！大概因?yàn)楣糯煌ú槐?，旅途困頓，更能引發(fā)出詩(shī)人的旅思羈愁吧！

吳偉業(yè)的《野望》二首，同是寫旅思，但所表達(dá)的卻非個(gè)人的哀愁，其一：

京江流自急，客思竟何依。白骨新開壘，青山幾合圍。危樓帆雨過(guò)，孤塔陣云歸。日暮悲笳起，寒鴉漠漠飛。

其二：

衰病重聞亂，憂危往事空。殘村秋水外，新鬼月明中。樹出千帆霧，江橫一笛風(fēng)。誰(shuí)將數(shù)年淚，高處哭途窮。

詩(shī)題“野望”兩字，總括全詩(shī)。“野”是客觀景色，“望”是詩(shī)人眼中所見，帶有主觀感情。情為主，景為賓，由景入情，融情于景，情景交融是本篇的特色。詩(shī)中描寫經(jīng)歷戰(zhàn)爭(zhēng)浩劫之后的荒涼景色，以寄托對(duì)明王朝的哀思，在詛咒戰(zhàn)爭(zhēng)的同時(shí)，表達(dá)了對(duì)無(wú)辜人民的同情，這就構(gòu)成了這兩首詩(shī)的基調(diào)?！翱退肌钡膬?nèi)容已經(jīng)超出個(gè)人悲愁的范圍。

第一首詩(shī)起句點(diǎn)明地點(diǎn)?！熬┙敝搁L(zhǎng)江流經(jīng)京口的一段?！翱退肌眲t點(diǎn)出詩(shī)人在異鄉(xiāng)作客。這樣一位獨(dú)立江邊望著滔滔東去的江水而觸發(fā)無(wú)限愁思的詩(shī)人形象，就屹立在讀者的面前。后面三聯(lián)是野望所見，也就是引起旅思的緣由。三四句寫靜景，放眼望去，青山郁郁，白骨累累，大地沉寂得出奇，從而營(yíng)造一種壓抑沉悶的氣氛。五六句寫動(dòng)景，從高樓上遠(yuǎn)眺，帆船在迷蒙的細(xì)雨中飄蕩而過(guò)，聳立的孤塔上空掠過(guò)一片片白云。一靜一動(dòng)，反差鮮明，構(gòu)成動(dòng)中有靜，靜中有動(dòng)的藝術(shù)境界。尾聯(lián)貌似寫景，實(shí)為抒情?！叭漳骸辈粌H指時(shí)間已到傍晚時(shí)分，而且一語(yǔ)雙關(guān)，兼指政治氣候，含日暮途窮之意，暗中與下一首“高處哭途窮”相呼應(yīng)。這種內(nèi)在的聯(lián)系使兩首詩(shī)更富有整體感。悲笳陣陣，寒鴉漠漠，為寂靜無(wú)聲的畫面增添一絲悲涼的氣氛，一股迷惘惆悵的愁緒油然而生。

第二首詩(shī)和第一首詩(shī)在內(nèi)容上是互相銜接的，以“衰病重聞亂”領(lǐng)起全篇。同樣是詩(shī)人站在江邊眺望，時(shí)間、地點(diǎn)相同，所看到的景物也無(wú)異，同樣是江、水、船、樹、白骨，等等。但妙就妙在作者好似信手寫來(lái)，卻毫無(wú)重復(fù)之感，其中的奧妙就在于詩(shī)人從不同的角度去觀察、描寫。如“新鬼月明中”與“白骨新開壘”，表現(xiàn)的是同一個(gè)對(duì)象，同一層意思，然而前者是寫“神”，后者是寫“形”，角度不同，就不顯得重復(fù)。“月明中”是暗用李煜《虞美人》詞“故國(guó)不堪回首月明中”之意，曲折地影射明朝的滅亡?！霸旅髦小迸c“新開壘”，一虛一實(shí)，虛實(shí)相間，參差變化，就顯得不單調(diào)，不雷同。末句“高處哭途窮”，引用阮籍的典故。作者以阮籍自況，表示自己自入清以來(lái)，已陷入走投無(wú)路的困境，內(nèi)心的悲哀可想而知。endprint