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      從“游戲”到“游藝”的轉(zhuǎn)變

      2017-12-12 10:21:18劉梓封
      美術(shù)界 2017年11期
      關(guān)鍵詞:中國畫系天津美術(shù)學院畫面感

      劉梓封

      年輕的水墨畫家分兩種:一種走傳統(tǒng)路,所需訴諸的是基本功與文化修養(yǎng);另一種走創(chuàng)新路,所要付諸的是新派思想與才情。就新時代水墨繪畫的畫面風格而言,大抵不過這兩條路了。只需選定一條,走得通暢些,便可有些模樣,大多乍現(xiàn)聲名的年輕畫家亦不過于此。

      從王琳的整體畫作風格來看,她也應(yīng)該屬于走創(chuàng)新路的那一類。在路徑選擇上與那些像模像樣的青年水墨畫家沒有大的差異,同樣是各種新形式、新語境以及新思想的鋪陳,同樣找尋著屬于自我的語言符號,倚著才情甩著時代的步幅表達著她所要傳遞給你的人生體驗與感悟。暫且不論這種體驗與感悟的層次高低,僅就畫面所呈現(xiàn)出來的結(jié)果看,總還是能迎合觀者的共鳴。好的畫面感,好的水墨構(gòu)成,與生俱來的塑造美與表達美的能力,當這種靈光顯現(xiàn),一眼便可窺見。

      在她早前一階段的充滿新派水墨特征的作品中,當代意識氛圍下生成的思想與觀念占據(jù)著主導(dǎo),現(xiàn)代語境的圖式構(gòu)成,溫潤而又略顯冷逸的淺淡灰調(diào)子,以及近乎抽象化了的場景,所要訴說的該是面對現(xiàn)實世界后的悲苦無助或自我反思。這是時代映像投射到她的藝術(shù)視界后所呈現(xiàn)出的圖景,行走于這樣的圖式之間,形成一種帶有觀念性的繪畫風格則成了一種必然。水墨的染法與線條的運用近于西方表現(xiàn)形式,內(nèi)容的主體以及敘事方式也歸于西方語境,但畫面所呈現(xiàn)出的結(jié)果,卻往往帶有著某些褪不掉的僅屬于水墨繪畫所特有的品質(zhì)與氣息。

      總能在她那充滿現(xiàn)代表情的畫面中看到些傳統(tǒng)的影跡。她并非傳統(tǒng),人不夠傳統(tǒng),畫也不夠傳統(tǒng),甚至于在她的思想意識里對固有的中國畫筆墨樣式也有所忌憚。但這仍無法阻隔她作品中傳統(tǒng)味象的流露,更像是一種與生俱來的帶著某種習氣般的語言結(jié)構(gòu),該是最恰當?shù)姆椒ㄅc手感接合在一個恰當點位上所達成的相互妥協(xié),進而成就出趨向于美的共融。因此那原本意欲而為的對傳統(tǒng)的解構(gòu),反倒成了一種顯露著傳統(tǒng)中國畫美感的符號性特征。一旦她有所意識,那個寬闊而又無限的空間即已擺在了眼前。

      借由那些陌生而又模糊的圖像加以新的解讀,于她而言更像是一場游戲。不再執(zhí)意內(nèi)涵的深刻,而是轉(zhuǎn)為略帶戲謔的肆意而為;原本背負在自我理想化了的精神世界里的崇高,也被她拉低到自己的眼前。不必顧忌于技法,更不用顧及于歷史背景,上世紀80年代的“武林秘籍”與懷舊味兒十足的運動裝美人畫出了流行樣。惲南田的山石竟然有著里希特的味道,梅瞿山的松影間竟然可以舞刀弄槍,舊畫報上出現(xiàn)過的運動女性被構(gòu)置在了現(xiàn)代色彩與結(jié)構(gòu)的空間里……與傳統(tǒng)繪畫的表現(xiàn)方式拉近了距離,與現(xiàn)代語境也進行了有效對接,既詼諧生動又充滿畫面感,既富有新意又將觀念意識回歸到簡單直接。

      對符號的借用與再造,以及對傳統(tǒng)中國畫的師習,由此換了一個新的道場。那些于她未產(chǎn)生過記憶符號的圖像就這樣在她的筆下被東挪西轉(zhuǎn),不時出現(xiàn)在畫中的中式山水不失和諧的與之共處相生。并不別扭,反倒因此成就出了一派新的風格。也正因于此,她愈加執(zhí)念起了傳統(tǒng),由墨到線,由點及面。因為她確知,這不應(yīng)該只是游戲。

      王琳

      1986生于吉林長春

      2012年畢業(yè)于天津美術(shù)學院中國畫系寫意人物工作室

      2013年考入天津美術(shù)學院中國畫系研究生

      黑龍江省畫院特聘畫家

      多次舉辦個人作品展

      作品多次參加各種美術(shù)展覽

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