馮剛

曹操橫槊、仲達(dá)回首、楊修之死……曾于今年6月在優(yōu)酷獨(dú)播的《大軍師司馬懿之軍師聯(lián)盟》（以下簡(jiǎn)稱《軍師聯(lián)盟》）憑借全新視角下的三國(guó)故事和電影質(zhì)感般的畫面，贏得口碑和播放量雙豐收。7月13日，《軍師聯(lián)盟》在優(yōu)酷收官時(shí)播放量將近60億，劇集上線一周播放量破10億，豆瓣評(píng)分保持在8分以上。

隨著“三曹”父子謝幕，《軍師聯(lián)盟》在司馬懿歸隱田園處收尾。12月7日，以司馬懿后半生為主要情節(jié)的《大軍師司馬懿之虎嘯龍吟》（以下簡(jiǎn)稱《虎嘯龍吟》）將在優(yōu)酷跨年獨(dú)播。

導(dǎo)演張永新表示，《虎嘯龍吟》在敘事風(fēng)格和故事情節(jié)上與《軍師聯(lián)盟》保持一致，作品將著力聚焦司馬懿與諸葛亮等三國(guó)智將之間的正面較量，展現(xiàn)司馬懿晚年在政治和軍事上的經(jīng)典時(shí)刻，“為觀眾呈現(xiàn)更具生活化的三國(guó)歷史人物形象?！?/p>

品質(zhì)承襲 質(zhì)感如一

作為《軍師聯(lián)盟》的劇情延伸，同一制作團(tuán)隊(duì)在兩部作品的拍攝時(shí)間上沒有間隔。《虎嘯龍吟》的劇情結(jié)構(gòu)和情節(jié)發(fā)展延續(xù)了《軍師聯(lián)盟》的整體風(fēng)格，無論是被觀眾津津樂道的歷史生活細(xì)節(jié)還原，還是諸多演員的飆戲時(shí)刻都與前作質(zhì)素保持統(tǒng)一。

《軍師聯(lián)盟》熱播之初就有消息稱，作品將會(huì)分為上下兩部呈現(xiàn)。張永新告訴《綜藝報(bào)》，從原劇本角度來說，這部作品沒有分為上下部?！盾妿熉?lián)盟》和《虎嘯龍吟》分別播出的原因是特技制作工作量過大?！叭珓?0多集的體量，在《軍師聯(lián)盟》播出的時(shí)間內(nèi)，特技無法全部完成?！彪m然希望觀眾能夠欣賞到完整的劇集，但主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)不得不忍痛切割，為觀眾呈現(xiàn)更加完美的作品。

從《軍師聯(lián)盟》中的“建安風(fēng)骨”走下歷史舞臺(tái)，到《虎嘯龍吟》中“正始之音”成為主旋律。雖然隨著故事推進(jìn)，背景逐漸從三國(guó)曹魏時(shí)代邁向西晉，但在服裝和道具方面，整體格調(diào)不會(huì)出現(xiàn)大的變化。張永新認(rèn)為，一方面，曹魏和西晉的前后跨度僅有幾十年，從禮儀到形制沒有質(zhì)的飛躍；另一方面，整部作品只講述到司馬懿終老，并未涉及西晉建立，因此會(huì)保持漢代的整體風(fēng)格。

張永新表示，《虎嘯龍吟》從剪輯和影像處理上承接《軍師聯(lián)盟》的邏輯線，拍攝內(nèi)容和拍攝手法上沒有差異性，“但《虎嘯龍吟》會(huì)有大量戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面，剪輯點(diǎn)上會(huì)比較快，相較《軍師聯(lián)盟》更加追求視覺上的沖擊力、動(dòng)感，有節(jié)奏的視覺變化?！?/p>

以“戰(zhàn)爭(zhēng)”呈現(xiàn)人物性格

“三國(guó)戲”避不開戰(zhàn)爭(zhēng)戲?？v觀整個(gè)三國(guó)時(shí)期被傳唱千年的內(nèi)容，多以戰(zhàn)爭(zhēng)為背景。但在《軍師聯(lián)盟》中，唯一的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面留給了“洛陽民歌十五從軍征”。這首感嘆戰(zhàn)爭(zhēng)荼毒生靈的民謠，觸動(dòng)了不少觀眾。張永新表示，這是主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)特意設(shè)計(jì)的效果，“拍攝戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面并不意味著鼓吹戰(zhàn)爭(zhēng)，實(shí)際上我們是反對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的?！?/p>

在《虎嘯龍吟》中，伴隨司馬懿后半生的經(jīng)典戰(zhàn)役得到展現(xiàn)。石亭之戰(zhàn)、新城之戰(zhàn)、街亭之戰(zhàn)……包括諸葛亮數(shù)次北伐中與司馬懿進(jìn)行的經(jīng)典對(duì)決場(chǎng)面，都將呈現(xiàn)在觀眾面前。戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面的調(diào)度，以及如何將經(jīng)典的三國(guó)戰(zhàn)役拍攝出新意，成為《虎嘯龍吟》創(chuàng)作過程中的難點(diǎn)。

張永新表示，和電影相比，電視劇在戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面的制作手段和可調(diào)度資源相差很多?！痘[龍吟》 “不是為了戰(zhàn)爭(zhēng)而拍攝戰(zhàn)爭(zhēng)，戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面是為塑造人物形象服務(wù)?！?/p>

《虎嘯龍吟》中，每位歷史人物在戰(zhàn)爭(zhēng)中所做出的決斷，都由人物的日常性格做支撐，讓觀眾從邏輯和心態(tài)上同時(shí)認(rèn)可人物做出的抉擇。

劇中，司馬懿和諸葛亮對(duì)決的過程中，二人對(duì)戰(zhàn)場(chǎng)局勢(shì)的判斷和對(duì)士兵的調(diào)度都會(huì)帶有濃烈的個(gè)人風(fēng)格，最終演變?yōu)樾愿裰g的博弈。張永新表示，“所有的戰(zhàn)爭(zhēng)手段都是為人物性格服務(wù)的，這是我們?cè)噲D詮釋給觀眾的?！?/p>

展現(xiàn)“站”起來的司馬懿

相較《軍師聯(lián)盟》而言，《虎嘯龍吟》中最大的變化是作為主角的司馬懿站了起來。張永新認(rèn)為，“所謂站不僅僅是從跪到站起來的物理動(dòng)作，而是精神層面上的站立?！?/p>

司馬懿“能屈能伸”。歷史上對(duì)司馬懿的評(píng)價(jià)是“忍不可忍之忍”。他侍奉曹家四代人，直到曹芳時(shí)期才誅殺曹爽集團(tuán)，權(quán)傾朝野。但其與諸葛亮在軍事上的對(duì)決，也并非一直隱忍，而是隨時(shí)準(zhǔn)備暴起發(fā)難。

張永新表示，司馬懿真正站起來的標(biāo)志是“高平陵事變”，也是他被歷史詬病最多的事件?！拔覀?cè)噲D用一種現(xiàn)代人更能理解的方式，以平靜客觀的角度呈現(xiàn)高平陵事件的前因后果，告訴觀眾，這起事件對(duì)司馬懿性格的形成起到什么樣的作用?！蓖ㄟ^歷史事實(shí)，進(jìn)行現(xiàn)代化解讀，引發(fā)現(xiàn)代人的全新認(rèn)知，這是主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)希望達(dá)到的創(chuàng)作效果。

對(duì)于劇中三國(guó)人物，包括司馬懿的形象塑造，張永新一直強(qiáng)調(diào)“用平視的視角講一個(gè)鮮活的人”。主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)在拍攝過程中，盡量避免人物出現(xiàn)臉譜化，而是將他們塑造成能夠和觀眾達(dá)成通感的人性化形象?！拔覀儧]有能力一比一還原千百年前的歷史人物，我們能做到的只能是立足現(xiàn)代人的角度，汲取學(xué)術(shù)界前沿的營(yíng)養(yǎng)，結(jié)合自身創(chuàng)作，講述比較平實(shí)的歷史圖像，這是我們的創(chuàng)作初衷?！?/p>

張永新認(rèn)為，通過劇作，帶著現(xiàn)代人的視角審視司馬懿、曹操、諸葛亮、曹睿等人，他們所帶給觀眾的戲劇沖突背后，反映著人的精氣神。