Made for China

隨著中國電影市場越來越頻繁地扮演“好萊塢大片救世主”的角色，無論是否擁有中國投資，好萊塢制片商們都會主動或下意識地在制作和營銷過程中考慮如何迎合中國市場。這種策略被美國一檔脫口秀節(jié)目戲稱為“Pandering Express” ，主要包括兩個方面，一是討好中國觀眾，二是討好中國官方機(jī)構(gòu)。

在觀眾方面，熟悉的本土明星和文化元素有助于外國電影打入本地市場。盡管引進(jìn)片的平均產(chǎn)值遠(yuǎn)高于國產(chǎn)片，但內(nèi)地觀眾的觀影首選仍舊是華語電影。2017年票房前五名中除了《速度與激情8》外，其他4部影片均是國產(chǎn)片，這說明中國觀眾習(xí)慣于觀看具有相同文化背景的電影。因此好萊塢紛紛在本土化上施招，在影片中加入中國明星和中國元素，試圖拉近和中國觀眾的距離。加之中國電影觀眾主力的平均年齡低于25歲，明星宣傳和影迷見面會成為好萊塢為電影造勢的主要手段之一。

“Made for China”實際上都是好萊塢在面對“遍地是風(fēng)險”的中國市場時所采取的特殊手段，背后的深層次原因，還是在于“不按常理出牌”的中國市場，無法通過好萊塢已經(jīng)積累的發(fā)行經(jīng)驗來搞定。

大男主劇

“左一個《XX傳》右一個《XX皇后》，看名字就覺得像姊妹篇，劇情更像姊妹篇。”面對層出不窮而又套路相似的大女主劇，不少觀眾出于審美疲勞抱怨連連。雖然大女主的逆襲進(jìn)擊之路仍是未來很長一段時間內(nèi)的熒屏主流，但整個行業(yè)早已不滿足于單一審美，一批“男人戲”，為熒屏帶來一陣硬朗風(fēng)。

時隔兩年，《瑯琊榜之風(fēng)起長林》即將于下月播出。導(dǎo)演孔笙、李雪，編劇海宴，制片人侯鴻亮保持不變，講述在瑯琊閣學(xué)藝的蕭平旌（劉昊然 飾）調(diào)查其兄長林軍副帥蕭平章（黃曉明 飾）一案而牽扯到大梁安危的故事。

同樣是架空的背景設(shè)置，《海上牧云記》出自“九州”系列。劇情是統(tǒng)治權(quán)的爭奪及牧云笙（黃軒 飾）、穆如寒江（竇驍 飾）和碩風(fēng)和葉（周一圍 飾）的命運軌跡，在宏大的世界觀下，呈現(xiàn)的是人物群像而非單一主角性格經(jīng)歷。從籌備到殺青歷時兩年，角色設(shè)計170個，演職人員出演超50000人次……大制作、大背景，一經(jīng)播出也受到了觀眾的認(rèn)可。如何守正出新，兼顧藝術(shù)性與商業(yè)性，是“大男主劇”們面臨的挑戰(zhàn)。

信念感

最近一檔名為《演員的誕生》的綜藝節(jié)目正在熱播。從第一期開始，節(jié)目就引起廣泛爭議，評委章子怡認(rèn)為表演者要有“信念感”。什么是表演者的信念感？章子怡在之后評論時說：“演員這個職業(yè)是應(yīng)該得到敬畏的，因為他們毫無保留地把自己的情緒、身體、心靈全都奉獻(xiàn)給一個與自己毫無關(guān)系的角色?！?/p>

從職場角度來看，“信念感”是一個行當(dāng)?shù)穆殬I(yè)道德和職業(yè)底線。相信角色、投入角色，是演員的信念感，傳道授業(yè)解惑是為人師者的信念感，做好每一道菜是一個廚師的信念感，為筆下每個文字負(fù)責(zé)是一個寫作者的信念感……很難相信，一個人對自己所從事的職業(yè)沒有專注感、信念感和敬畏感，卻仍然能夠成為一個合格的從業(yè)者。

但當(dāng)下，沒有信念感并不是一兩位“流量明星”的問題，這個毛病廣泛存在于“流量明星”身上。他們自帶流量、具有龐大的人氣，但對表演的態(tài)度卻備受詬病。不僅僅演技生澀，還包括對于替身的濫用、摳圖演出以及表演時的應(yīng)付。

109部

隨著六大衛(wèi)視招商會的接連落幕，2018重點電視劇資源目前已經(jīng)全部揭曉。雖然各衛(wèi)視平臺的風(fēng)格戰(zhàn)略不盡相同，我們?nèi)圆浑y從中預(yù)判出明年衛(wèi)視劇的內(nèi)容趨勢和布局構(gòu)想。

從各平臺已經(jīng)發(fā)布的共計109部劇集類型來看，今年的“古裝+IP+大女主”風(fēng)向仍將延續(xù)。在以《扶搖》《如懿傳》《贏天下》組成的開年劇的帶領(lǐng)下，2018毫無疑問仍將是古裝IP劇的大年。另外，受到今年以《人民的名義》和《我的前半生》為代表的現(xiàn)象級現(xiàn)實題材的影響，2018的現(xiàn)實主義題材也將全面開花，題材所涉及領(lǐng)域更加廣泛，類型也將更加豐富。

加碼頭部古裝劇、拓寬現(xiàn)實題材類型，已經(jīng)成為衛(wèi)視平臺的共識。在集體增加了購劇投入的情況下，平臺在布局上也更加清晰理性，突顯各自的亮點。因此，在題材所涉及領(lǐng)域更加廣泛、類型也將更加豐富的大環(huán)境下，不妨期待明年衛(wèi)視劇競爭的新局面。

500億

2010年全國城市影院總票房101.72億元，比2009年增長64%，是中國電影市場年度票房首次突破100億元，標(biāo)志著中國電影經(jīng)過8年的艱辛探索和努力，走上了良性循環(huán)、持續(xù)發(fā)展的健康道路。

在此之后電影市場增速提升明顯。2013年12月8日，中國電影市場年度票房突破200億元；2015年9月5日，中國電影市場年度票房突破300億元；2015年12月3日，中國電影市場年度票房突破400億元；2017年11月20日，中國電影年度票房突破500億元，2017年還剩下41天，今年中國電影市場的最終票房預(yù)計能突破550億元。

單元劇

隨著最近《急診科醫(yī)生》《獵場》兩部職業(yè)大劇的熱播，有一個概念再度被提起——單元劇。

單元劇是一種電視劇的表達(dá)形式，由若干相對獨立的單元構(gòu)成，即各集獨立成章。每個單元的長度設(shè)為一集（也可能更多集），每一集本身自成體系，是一個精美小巧的結(jié)構(gòu)（即一個單元），但與其它各集又能緊密聯(lián)系、環(huán)環(huán)相扣。此外，臺灣地區(qū)也將一些相對獨立的短篇電影稱之為單元劇。而今天傳媒獨家所要討論的則是第一種常見的單元劇形式。

毫無疑問，《急診科醫(yī)生》和《獵場》都屬于這種單元劇的范疇?！都痹\科醫(yī)生》是以急診科主任醫(yī)生何建一和哈佛畢業(yè)的海歸醫(yī)生江小琪之間從一開始的互相審視，到互相理解、漸生情愫，并攜手克服種種困難，救治患者，救贖自我的故事為主線，而每1-2集又會有一個患者出現(xiàn)作為單元主演，講述兩位主人公和這個患者之間的故事，通過這些獨立的小故事烘托主題，回歸到主線。

《獵場》也是同樣。全劇以主人公鄭秋冬的底層奮斗史為主線，前四集單元劇的特征還并不明顯，相信這也是為什么很多觀眾反映前四集內(nèi)容并不好看，四集之后反而漸入佳境、劇情越來越帶勁的原因。