《白夜追兇》

影響力點(diǎn)評(píng)：硬漢派罪案懸疑，以小見(jiàn)大展現(xiàn)現(xiàn)代社會(huì)全貌

上榜理由：《白夜追兇》開(kāi)篇將近7分鐘的長(zhǎng)鏡頭，就將故事的基本面鋪展開(kāi)來(lái)，故事設(shè)定精巧，以“213”大案為主線貫穿全劇，中間穿插6個(gè)支線案件，同時(shí)每個(gè)支線的案件又與主線的案件相關(guān)聯(lián)，推動(dòng)故事進(jìn)展、映射人物關(guān)系，網(wǎng)絡(luò)播放量達(dá)45億次。該劇中并沒(méi)有全知全能的神探，也沒(méi)有身負(fù)超能力的奇才，只是扎扎實(shí)實(shí)地根據(jù)已有的線索和蛛絲馬跡進(jìn)行了合乎邏輯的推理?！栋滓棺穬础分鞔蛴矟h派畫(huà)風(fēng)，畫(huà)面感和攝影手法開(kāi)始就與寫(xiě)實(shí)靠攏，故事選材也更突出社會(huì)現(xiàn)實(shí)特色，側(cè)重在縝密發(fā)展的劇情中放大對(duì)人性的研磨，從撲朔迷離的案情中刻畫(huà)人物冷硬外表下對(duì)真相的堅(jiān)持，劇中的動(dòng)作場(chǎng)面和劇情環(huán)環(huán)相扣。該劇“硬漢派推理”的美式風(fēng)格形式獨(dú)辟蹊徑，它摒棄了對(duì)破案警察的神話，而是將鏡頭對(duì)準(zhǔn)人性，借助罪案懸疑的外衣，在男性荷爾蒙爆發(fā)中找到窺探社會(huì)的洞口。

《將軍在上》

影響力點(diǎn)評(píng)：各種反差無(wú)縫銜接，打造古裝新風(fēng)尚

上榜理由：《將軍在上》是由橘花散里的小說(shuō)《將軍在上我在下》改編，網(wǎng)絡(luò)播放量達(dá)22億次。與以往的古裝劇沉穩(wěn)雋永不同，該劇風(fēng)格時(shí)尚、服裝精致講究?！秾④娫谏稀分屑扔星纹じ阈Φ膫髌鎼?ài)情，又有金戈鐵馬的家國(guó)情懷，顛覆人物、打破常規(guī)，以創(chuàng)新手法詮釋標(biāo)桿人物的新風(fēng)貌，彰顯時(shí)代品格與先進(jìn)精神，打造了一部集格局、制作、情懷于一體的傳奇“新正劇”。在價(jià)值觀上，《將軍在上》通過(guò)弘揚(yáng)傳統(tǒng)文化中“巾幗不讓須眉”的精神，激勵(lì)新時(shí)代獨(dú)立女性勇敢向前的步伐。

《無(wú)證之罪》

影響力點(diǎn)評(píng)：通過(guò)案件表面展現(xiàn)背后的人性拷問(wèn)

上榜理由：《無(wú)證之罪》改編自紫金陳同名小說(shuō)。該劇一反傳統(tǒng)推理小說(shuō)偏重案情剖析、破解詭計(jì)，而是以深刻的寓意和批判意識(shí)取勝，從案件背后的犯罪動(dòng)機(jī)切入，展開(kāi)一場(chǎng)人性道德拷問(wèn)。同時(shí)，案情設(shè)置也多從現(xiàn)實(shí)社會(huì)問(wèn)題出發(fā)，重視挖掘案情發(fā)生的動(dòng)機(jī)，追究犯罪背后的社會(huì)原因。該劇大膽地突破了傳統(tǒng)的懸疑敘事框架，采用了雙線敘事的技巧，同時(shí)節(jié)奏沉郁而緩慢，將一個(gè)殘酷陰冷的邊緣人世界一一展現(xiàn)出來(lái)。在波譎云詭的劇情中，客觀地描述了社會(huì)現(xiàn)實(shí)、周遭的人和事，表現(xiàn)了人性里的善與惡、掙扎和無(wú)奈，將“虐腦燃心”的懸疑特點(diǎn)展現(xiàn)得淋漓盡致。

《河神》

影響力點(diǎn)評(píng)：節(jié)奏明快，獨(dú)具中國(guó)韻味的奇幻感

上榜理由：《河神》改編自天下霸唱的小說(shuō)《河神1·鬼水怪談》，網(wǎng)絡(luò)播放量達(dá)19億次。該劇在原著基礎(chǔ)上堅(jiān)持回歸好故事的本質(zhì)，情節(jié)設(shè)定從漕運(yùn)商會(huì)浮尸案展開(kāi)，劇情環(huán)環(huán)相扣，極具美劇懸疑推理風(fēng)格。加之電影剪輯手段的巧妙運(yùn)用，在確保原有劇情懸念的同時(shí)，去掉冗余復(fù)雜的情節(jié)，使劇集的節(jié)奏更加緊湊、明快。無(wú)論是氣勢(shì)恢宏的拜河大典、大氣磅礴的漕運(yùn)碼頭，亦或是觸目驚心的百條浮尸都制作精良，極富故事表現(xiàn)的張力。不僅視聽(tīng)震撼人心，該劇的大膽、創(chuàng)新又不失原著內(nèi)核的方式，對(duì)于熱門IP的健康發(fā)展，以及從文學(xué)到影視的合理化落地具有示范作用。

《獨(dú)步天下》

影響力點(diǎn)評(píng)：霸榜IP改編，引領(lǐng)“穿越劇”的進(jìn)化升級(jí)

上榜理由：《獨(dú)步天下》改編自李歆的同名小說(shuō)。原著小說(shuō)自2006年連載以來(lái)點(diǎn)擊量持續(xù)霸榜。作為最火爆的IP改編，該劇開(kāi)播后20天的網(wǎng)絡(luò)播放量就高達(dá)10億次。該劇不僅擁有愛(ài)恨情仇、皇權(quán)博弈、權(quán)謀爭(zhēng)斗等氣勢(shì)磅礴的故事架構(gòu)，而且最精彩的點(diǎn)在于復(fù)雜糾葛的人物關(guān)系，這些都令原著黨在內(nèi)的觀眾大呼過(guò)癮。并且該劇畫(huà)面細(xì)膩充滿歷史韻味，劇情時(shí)而激烈、緊張，時(shí)而又充滿溫馨，仿佛帶人回到了那個(gè)兵荒馬亂卻又充滿情誼的時(shí)代。

《使徒行者2》

影響力點(diǎn)評(píng)：“反套路”強(qiáng)情節(jié)的“新一代”港劇

上榜理由：《使徒行者2》作為《使徒行者》的前傳，網(wǎng)絡(luò)播放量達(dá)20億次。并且盡管劇情有著千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系，但畫(huà)風(fēng)、節(jié)奏卻大相徑庭。火藥味十足的《使徒行者》險(xiǎn)象環(huán)生、色調(diào)陰暗，但《使徒行者2》的畫(huà)面卻色彩鮮艷，其“反套路”的強(qiáng)大劇情、緊湊高能的劇情節(jié)奏、正邪勢(shì)力的驚險(xiǎn)膠著對(duì)立以及對(duì)復(fù)雜人性的細(xì)膩刻畫(huà)比第一部更勝一籌。高居不下的良好口碑與收視成績(jī)的雙豐收也再一次驗(yàn)證了《使徒行者2》的品質(zhì)和熱度。且每一集的開(kāi)頭都有一段哲學(xué)意味濃厚的箴言作為引子，吸引老觀眾的同時(shí)，寫(xiě)意風(fēng)、文藝范還吊足了文青們的胃口。

《熱血長(zhǎng)安》

影響力點(diǎn)評(píng)：二次元色彩濃厚，大片質(zhì)感先聲奪人

上榜理由：《熱血長(zhǎng)安》是一部有二次元感的古裝探案劇，網(wǎng)絡(luò)播放量達(dá)105億次。該劇編劇團(tuán)隊(duì)別出心裁地在璀璨唐朝文化上尋找契合點(diǎn)，并采用美劇式快節(jié)奏推進(jìn)，每集一個(gè)案件，每個(gè)案件都似乎有神秘的超自然力量作祟，引入了現(xiàn)代的思維，破案歷程集心理學(xué)、物理、化學(xué)等學(xué)科大集成，層層遞進(jìn)、環(huán)環(huán)相扣，案中有案，頗為精彩。并且該劇采用了大量數(shù)字虛擬技術(shù)，三維全景團(tuán)隊(duì)遠(yuǎn)赴日本京都掃描千年長(zhǎng)安之影，使用實(shí)時(shí)渲染影視引擎技術(shù)還原萬(wàn)國(guó)來(lái)朝的大唐盛景，使人身臨其境地感受盛世長(zhǎng)安的美景。該劇在唐長(zhǎng)安背景下融合了喜劇、偶像、科幻等年輕的二次元色彩，突破了當(dāng)前網(wǎng)劇“二次元”主題偏于粗糙簡(jiǎn)單的流弊，以精致飽滿的大片質(zhì)感先聲奪人，給年輕觀眾帶來(lái)突破性的觀感。

《雙世寵妃》

影響力點(diǎn)評(píng)：新鮮面孔加吸睛劇情，刮起一陣“甜寵風(fēng)”

上榜理由：《雙世寵妃》改編自梵缺的小說(shuō)《爆笑寵妃：爺我等你休妻》，不靠卡司、不靠流量，用劇情突圍、用內(nèi)容吸睛，網(wǎng)絡(luò)播放量達(dá)41億次。作為一部爆笑甜寵劇，《雙世寵妃》大部分演員都是90后新鮮面孔，但從觀眾的評(píng)論和彈幕可以看出，這些新生代演員演技得到了不少肯定。并且該劇相比同期懸疑、青春題材，定位“甜寵”風(fēng)的《雙世寵妃》形成了一定的差異化，吸引了大量年輕人的關(guān)注。

《鬼吹燈之黃皮子墳》

影響力點(diǎn)評(píng)：還原原著，帶來(lái)強(qiáng)悍的視覺(jué)觀感

上榜理由：《鬼吹燈之黃皮子墳》改編自天下霸唱的小說(shuō)《鬼吹燈》系列，網(wǎng)絡(luò)播放量達(dá)27億次。該劇對(duì)原著的還原度有著很好的表現(xiàn)，如劇中的錦鱗蚺，龐大的身軀，強(qiáng)勁的四肢，詭異的尾勾，鋒利的毒牙更能口吐致命的毒煙，各個(gè)特征盡數(shù)符合原著對(duì)于錦鱗蚺這個(gè)重量級(jí)怪物的描述。并且該劇不只有驚鴻一瞥的“燃”、“血性”、電影級(jí)的畫(huà)面質(zhì)感，更有著幽默和獨(dú)特?cái)⑹?，還為志怪題材加入了懸疑的色彩。從呈現(xiàn)的效果來(lái)看，《黃皮子墳》的畫(huà)面、運(yùn)鏡用的是電影規(guī)格，在劇中使用了許多運(yùn)動(dòng)鏡頭，呈現(xiàn)20世紀(jì)60年代知青場(chǎng)景。

《海上牧云記》

影響力點(diǎn)評(píng)：制作考究，用品質(zhì)證明的東方魔幻劇

上榜理由：《海上牧云記》改編自今何在同名小說(shuō)，是按照九州世界的設(shè)定虛構(gòu)出來(lái)的故事，具有魔幻色彩、權(quán)謀斗爭(zhēng)、愛(ài)恨情仇等多種因素，上線伊始便受到廣泛關(guān)注。該劇制作精良，從籌備到殺青歷時(shí)兩年，不論是服裝制作、道具設(shè)置，還是場(chǎng)景搭建都是下足了功夫。劇組橫跨沙漠、雪山、草原，通過(guò)風(fēng)格化的鏡頭語(yǔ)言再現(xiàn)邊疆大地、林?；脑?zhàn)馬奔馳等震撼場(chǎng)面，堪稱嘔心瀝血之作。該劇不僅擁有東方故事的內(nèi)核，還兼具熱血激昂的視覺(jué)震撼、恢弘古樸的美學(xué)風(fēng)格、嚴(yán)謹(jǐn)考究的禮儀制式等看點(diǎn)。在縱橫捭闔、波瀾壯闊的劇情下，在血與火的洗禮、生與死的訣別、人情的冷暖、權(quán)力的碰撞中體現(xiàn)的是極具東方文化內(nèi)涵和中華民族魂魄的當(dāng)代史。