李青松書畫輯評(píng)

李青松書畫輯評(píng)

李青松，生于1977年，號(hào)寬齋、六平堂。職業(yè)藝術(shù)家，客居北京。1986年師從啟功先生學(xué)習(xí)書法繪畫。后師從楊振熙、王鏞、胡抗美、曾翔先生研究金石書畫。書宗秦漢六朝，參悟宋元明清及近代遺墨，以書入畫，金石同參。

青松的作品反常嗎？反常！其反常首先表現(xiàn)在與日常實(shí)用書寫的分道揚(yáng)鑣。其實(shí)，青松真正的反常智慧反映在與傳統(tǒng)經(jīng)典及書法時(shí)風(fēng)的不同上。學(xué)習(xí)傳統(tǒng)經(jīng)典是學(xué)習(xí)書法的基礎(chǔ)，這如衛(wèi)星的發(fā)射架，飛高飛遠(yuǎn)的是衛(wèi)星，而不是發(fā)射架。書法創(chuàng)作是書法家的精神創(chuàng)造，而不是照搬照抄傳統(tǒng)經(jīng)典的樣式。一件優(yōu)秀的書法作品，其共性美應(yīng)當(dāng)來自傳統(tǒng)，其個(gè)性美則是傳統(tǒng)式樣中沒有的。青松作品中的精品，已經(jīng)具備了這個(gè)條件。

以上論述證明青松的作品反常，即不符合人們視覺的常情、常理和常規(guī)。那么，青松反常是否合道呢？先例舉人之常情，20世紀(jì)80年代兩岸關(guān)系正?；?，許多臺(tái)胞回大陸探親，當(dāng)他們見到三十多年未見的親人，按常情這是高興的事，應(yīng)該歡樂，可是，親人們見面后卻抱頭大哭。此哭，反常而合道。何為書法之道？蔡邕說：“書肇于自然，自然既立，陰陽生焉，陰陽既生，形勢(shì)出矣?！睍ǖ牡朗顷庩?，是對(duì)比及對(duì)比后產(chǎn)生的關(guān)系。青松書法用筆的輕重快慢，點(diǎn)畫的粗細(xì)長(zhǎng)短，結(jié)體的大小正側(cè)，墨色的濃淡枯濕等，都是以陰陽互生、陰陽對(duì)立、陰陽轉(zhuǎn)化原則組合的，故而合道。既然合道，如果看不懂、看不慣，責(zé)任就不在青松了。

—胡抗美

李青松 行書煙波釣叟歌 48cm×78cm 紙本 2017年

青松在藝術(shù)方面很有見地，而且對(duì)藝術(shù)充滿理想。尤其是青松的書、畫、印，在當(dāng)下有著非常典型的意義。稚拙無飾，天趣自成，以書入畫，格調(diào)不凡。從青松的作品中能夠看出他對(duì)藝術(shù)是非常有天賦、有創(chuàng)造力的，再加上他的勤奮和執(zhí)著，我覺得成就藝術(shù)是足夠的。青松的起點(diǎn)很高，對(duì)傳統(tǒng)的理解很透徹，而且他能夠精準(zhǔn)地把握和利用傳統(tǒng)，這非常難得。青松還很年輕，在他的前面是一個(gè)非常光明、充滿希望的未來。對(duì)青松我抱有非常大的希望，將來他會(huì)是一位非常了不起的藝術(shù)家。我覺得大家看了青松的作品之后也一定會(huì)有這樣的想法。

—王鏞

祝允明在《論書帖》中說：“有功無性，神采不生；有性無功，神采不實(shí)?！彼?，“功性”兼?zhèn)洳攀撬囆g(shù)的最高境界。青松的書法就是“功性”雙修，他在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，更加注重個(gè)人性情和審美情趣的表達(dá)，散懷又不失法度，入古又不乏新意，刀筆相融，筆筆見性，古拙大氣。劉熙載在《藝概》中曰：“書者，如也，如其學(xué)，如其志，如其才，總之曰如其人而已?！弊秩缙淙?，青松即是！

—曾翔

李青松 美人如玉劍如虹（朱）6cm×6cm 2016年

李青松 破天荒（白）6cm×6cm 2016年

李青松 善者不辯（朱）5cm×5cm 2016年

李青松 小雨藏山客坐久（白）10cm×10cm 2016年

李青松 不二法門（白，附邊款）6cm×6cm 2016年

李青松 行書《東觀余論·天發(fā)神讖碑》句 240cm×75cm 紙本 2017年

青松以書法、繪畫、篆刻三門獨(dú)具個(gè)性、傳統(tǒng)功力深厚、現(xiàn)代感強(qiáng)悍的系列作品，猛然出擊，四座小驚。青松深刻而智慧地解讀了中國(guó)文化的精髓，果敢地領(lǐng)悟了中國(guó)書法傳統(tǒng)以及經(jīng)典作品共同的根本，抓住了精神實(shí)質(zhì)與創(chuàng)作心性，抓住了歷代經(jīng)典作品的永恒價(jià)值與超越時(shí)代局限的永不過時(shí)的古典美與古意美。他經(jīng)過勤奮與艱苦歷練，經(jīng)過百般思辯與創(chuàng)建，尋找到用中國(guó)哲學(xué)精神以及中國(guó)元素創(chuàng)作書法、篆刻、繪畫的現(xiàn)代風(fēng)貌的道路。這與兩眼僅盯著西洋去追尋中國(guó)畫與書法的現(xiàn)代之路相比，會(huì)默契、貼切、純粹得多，作品生命力也旺盛得多。青松的畫，發(fā)人深思。他將書法精神與書寫方式和狀態(tài)直面寫出，無論造型與色彩以及其他因素全然化為書法用筆。一幅幅作品筆墨勁幽、趣味飄逸，中國(guó)畫感純正且妙。對(duì)書法作為中國(guó)畫的必備功夫與基礎(chǔ)而言，青松的作品作出了有力的探索與詮釋。

—楊振熙

李青松 百年修得同船渡 34cm×34cm 紙本設(shè)色 2017年

李青松 魯智深山亭買酒 34cm×34cm 紙本設(shè)色 2017年

李青松 野豬林 34cm×34cm 紙本設(shè)色 2017年

李青松 紫藤花開微風(fēng)起 138cm×34cm 紙本設(shè)色 2017年

李青松 壽宴 26cm×34cm 紙本設(shè)色 2017年

李青松 醉春 34cm×34cm 紙本設(shè)色 2017年

劉光