高曉松

大佑哥是對(duì)我的整個(gè)流行音樂(lè)事業(yè)發(fā)展影響最大的一個(gè)人，其實(shí)不光是我，我們這一代人或者兩代人，都是聽(tīng)著羅大佑的歌、唱著羅大佑的歌成長(zhǎng)的。大家記得我有一首歌叫《睡在我上鋪的兄弟》，其中有一句歌詞是“你刻在墻上的字依然清晰，從那時(shí)候起就沒(méi)有人能擦去”。那時(shí)候宿舍墻上刻的什么字呢？就是羅大佑的歌詞。這個(gè)宿舍只要有一個(gè)文藝青年，墻上就會(huì)有羅大佑的歌詞。

我覺(jué)得羅大佑對(duì)我們的影響不單是在美學(xué)、音樂(lè)、技術(shù)這些方面，更重要的是在羅大佑的筆下，在羅大佑的琴聲里，流行音樂(lè)從原來(lái)完全不能跟電影或者文學(xué)媲美的雕蟲(chóng)小技，上升到一個(gè)全新的高度。在羅大佑之前，大家知道的流行音樂(lè)只是情歌，當(dāng)然情歌也好，鄧麗君、劉文正等，唱了很多美好的情歌，但是這些東西在當(dāng)時(shí)和電影、戲劇、文學(xué)、繪畫(huà)是完全不能相提并論的。古典音樂(lè)還能和這些東西比肩，而流行音樂(lè)只是一個(gè)小小的好像不太能上得了臺(tái)面的東西。

在羅大佑等人的演繹下，流行音樂(lè)變成了時(shí)代的吶喊，上升到能夠和電影、戲劇，甚至文學(xué)比肩的高度。他們也成為我們這些音樂(lè)人重要的燈塔。有這些明亮的燈塔指明道路，我們?cè)谕渡硪魳?lè)行業(yè)的時(shí)候，就不只是再寫(xiě)寫(xiě)小情小愛(ài)的東西。我們會(huì)追隨著羅大佑等人的腳步，去謳歌這個(gè)時(shí)代，去批判這個(gè)時(shí)代，或者記錄這個(gè)時(shí)代。

我們那一代人對(duì)羅大佑的歌都非常熟悉，我會(huì)唱、會(huì)彈他的每一首歌。當(dāng)時(shí)羅大佑的專(zhuān)輯有三首歌獻(xiàn)給中國(guó)臺(tái)灣的過(guò)去、現(xiàn)在和將來(lái)。這三首歌中，我覺(jué)得頭尾兩首寫(xiě)得特別有意思。頭一首歌是寫(xiě)中國(guó)臺(tái)灣島的過(guò)去，名叫“鹿港小鎮(zhèn)”。這首歌的曲子非常好，我以前從來(lái)沒(méi)有聽(tīng)過(guò)一首歌以這樣的方式開(kāi)始，“假如你先生來(lái)自鹿港小鎮(zhèn)，請(qǐng)問(wèn)你是否看見(jiàn)我的愛(ài)人……臺(tái)北不是我的家，我的家鄉(xiāng)沒(méi)有霓虹燈”。第三首歌《未來(lái)的主人翁》是寫(xiě)中國(guó)臺(tái)灣島的未來(lái)，這首歌大家現(xiàn)在再去聽(tīng)，就會(huì)發(fā)現(xiàn)他已經(jīng)提前寫(xiě)到了我們當(dāng)下的弊病。歌中寫(xiě)道：“我們不要被你們發(fā)明變成電腦兒童?！逼鋵?shí)，在他寫(xiě)這首歌時(shí)，電腦還很少，沒(méi)有普及呢。但是，如今當(dāng)一大桌子人湊在一起吃飯時(shí)，我們?？吹胶芏嗪⒆邮掷锬弥桨咫娔X，很多大人手里也拿著智能手機(jī)，低著頭玩。大家互相之間連眼神的交流都很少，過(guò)去那種談笑風(fēng)生的感情交流幾乎不見(jiàn)了，這一切被羅大佑在《未來(lái)的主人翁》中言中了。所以，我覺(jué)得羅大佑是提前寫(xiě)好了我們這個(gè)時(shí)代已經(jīng)消逝的風(fēng)俗人情的一首挽歌。如今聽(tīng)他當(dāng)年的歌，再感嘆這個(gè)時(shí)代，我覺(jué)得只有羅大佑這種大師級(jí)的人物才能做到。

羅大佑對(duì)整個(gè)流行音樂(lè)創(chuàng)作作出的貢獻(xiàn)是劃時(shí)代的，從他之后，整個(gè)華語(yǔ)流行音樂(lè)就進(jìn)入一個(gè)新的時(shí)代。羅大佑的中文基礎(chǔ)很扎實(shí)，他會(huì)用那種很長(zhǎng)的句子寫(xiě)歌。在他之前，大部分的歌詞是短句，像“你問(wèn)我愛(ài)你有多深，我愛(ài)你有幾分”，就是押著比較俗的韻，但沒(méi)人像他那樣去寫(xiě)歌。羅大佑已經(jīng)拋棄了押韻這個(gè)概念，他用特別長(zhǎng)的句子來(lái)寫(xiě)，如“為何夢(mèng)中清清楚楚我看到的你簡(jiǎn)直像看到的我自己”，這么長(zhǎng)的一句。三段式寫(xiě)歌也是羅大佑首創(chuàng)的。他大部分的歌是三段式的，大家因?yàn)榭础吨袊?guó)合伙人》又開(kāi)始重新唱《光陰的故事》?！豆怅幍墓适隆肪褪堑湫偷牧_大佑的三段式風(fēng)格。這三段副歌非常有意思，其實(shí)絕大部分字一樣，只改了幾個(gè)字，第一段是“流水它帶走光陰的故事，改變了一個(gè)人，就在那多愁善感而初次等待的青春”，第二段是“流水它帶走光陰的故事，改變了兩個(gè)人，就在那多愁善感而初次流淚的青春”，第三段是“流水它帶走光陰的故事，改變了我們，就在那多愁善感而初次回憶的青春”。這是非常有技巧的寫(xiě)法，就是不要讓每段不一樣，人家會(huì)記不住的，但如果每段都一樣，就變成港臺(tái)那種工廠(chǎng)生產(chǎn)的“罐頭歌曲”。他每段就改一點(diǎn)，整個(gè)流水帶走光陰的是個(gè)什么故事，便出來(lái)了。

羅大佑有一首寫(xiě)得非常漂亮的歌，整個(gè)副歌都是用回文來(lái)寫(xiě)的，完全可以顛過(guò)來(lái)倒過(guò)去地唱，這首歌就叫《沉默的表示》。它的副歌特別有意思，“輕輕問(wèn)一聲，是否還要我再等，因?yàn)橐挂堰@樣深”，之后倒過(guò)來(lái)唱，“輕輕問(wèn)一聲，是否夜已這樣深，是否還要我再等”，再倒過(guò)來(lái)就成了“夜已這樣深，輕輕我想問(wèn)一聲，是否還要我再等”。他的文學(xué)造詣之深應(yīng)該算是中文流行音樂(lè)創(chuàng)作界的第一人。后來(lái)的林夕、方文山，包括我本人在內(nèi)，都難以望其項(xiàng)背。林夕當(dāng)年是被羅大佑發(fā)現(xiàn)的，后來(lái)一直追隨著羅大佑。羅大佑當(dāng)年在香港發(fā)展的時(shí)候，那些粵語(yǔ)歌的歌詞都是林夕幫著寫(xiě)的，包括《皇后大道東》等。林夕后來(lái)被稱(chēng)為“一代詞圣”，這當(dāng)然跟他多年追隨羅大佑有很大的關(guān)系。

羅大佑是我們那一代人成長(zhǎng)中的燈塔。