以《上海生活》為總題，2015年以來寫了數(shù)十首詩。似乎有一些新變化：松弛下來，慢慢道來，像老人、晚風(fēng)那樣自言自語，在不斷加劇的涼意中保持內(nèi)心的熱度。

波蘭詩人米沃什曾經(jīng)多次用“蛇蛻皮”來隱喻寫詩：“這意味著放棄舊的形式和假定。這是寫作令人激動(dòng)的地方?！蓖懫さ臅r(shí)候，蛇也激動(dòng)不已吧？化為蝴蝶的時(shí)候，蛹也應(yīng)該激動(dòng)不已。

我希望自己的寫作也這樣不斷蛻皮，脫離前人及自身的陳舊表達(dá)，對(duì)劇變中的生活保持省察力，而不是只會(huì)在夜晚蛻去一層衣裳，且毫無喜悅感。

忽想起李商隱的《春深脫衣》。并非好詩。但喜歡這首詩的題目——不像李商隱的，像李白的，灑脫、通脫——脫吧，李商隱。蛻皮吧，米沃什。

轉(zhuǎn)眼間，在上海生活已近二十年，業(yè)余寫作一直持續(xù)。在世俗中反抗庸俗，就必然與人事煙火發(fā)生摩擦互動(dòng)關(guān)系，但需要保持對(duì)形而上的星空的信仰。一種有張力的現(xiàn)實(shí)，有助于語言張力的生成。

中年了，我散文寫作的數(shù)量在加大，2017年將有《南方云集》《一卷星辰》兩本散文集出版。但我始終按照詩歌的標(biāo)準(zhǔn)，力求自己的散文寫作能擁有準(zhǔn)確、獨(dú)到、去蔽的力量。

反之，散文寫作也有助于詩歌寫作擺脫虛空之境，在文本中強(qiáng)化復(fù)雜性和日常經(jīng)驗(yàn)，像里爾克教導(dǎo)一個(gè)青年詩人的那樣，關(guān)注內(nèi)心，關(guān)注渺小。

“庾信文章老更成，凌云健筆意縱橫?！薄扳仔牌缴钍捝耗暝娰x動(dòng)江關(guān)?！碧拼鸥?duì)南北朝庾信高度贊美，一個(gè)河南鞏縣人對(duì)一個(gè)河南南陽人高度贊美。

杜甫肯定了“老”“蕭瑟”“暮年”，對(duì)成就詩賦文章的作用，這使我，一個(gè)客居上海的南陽人，對(duì)晚年的漸漸到來，有靜氣、無恐懼。

成都有杜甫、《春夜喜雨》，長(zhǎng)安有李白、《月下獨(dú)酌》，巴黎有波特萊爾、《惡之花》，芝加哥有桑德堡、《嚎叫》，布宜諾斯艾利斯有博爾赫斯、《布宜諾斯艾利斯的熱情》，圣彼得堡有阿赫瑪托娃、《安魂曲》，華沙有米沃什、《禮物》……2016年冬，在紐約，我想起在這座城市里完成了一生的布羅茨基和他的《黑馬》。

每個(gè)地域、每個(gè)時(shí)代，都為一個(gè)詩人、一首詩的出現(xiàn)而等待，像黑暗的房間等待燈，茫然的女人等待愛情。上海，為哪一個(gè)詩人、哪一首詩而等待？

我知道自己不是上海所等待的那盞燈、那場(chǎng)愛情。但通過寫作而能自在、自明，就足夠了。

“要改變你的語言，必須改變你的命運(yùn)?！边@是“忠于他所生活的加勒比海、英語和非洲祖先”（1992年度諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)詞）的詩人沃爾科特的話，使我有些絕望，之后復(fù)歸平靜。那就領(lǐng)受一種微弱的命運(yùn)，寫野草一樣的詩，隨風(fēng)吹而青枯為泥，也好。

沃爾科特因混血而開闊，因忠實(shí)而準(zhǔn)確。他詩歌中的愛、死亡、記憶，也是所有詩人寫作的基本母題，我同樣在體驗(yàn)并顫栗。

在《朝向終結(jié)》一詩結(jié)尾，沃爾科特寫到：“在泛濫著平庸與垃圾的一生，/ 如巖石般生活。/ 我將忘卻情感，忘卻天賦。/ 這比生命中經(jīng)歷的一切都更偉大、更艱難?！痹姼杞o予了沃爾科特“忘卻與孤守”的能力，也給予我一種“巖石般生活”的參照系。

蛻皮的蛇，海邊的巖石，相互質(zhì)疑與反駁，而“遭到生活反駁的經(jīng)驗(yàn)，是比其他一切更為詩人所喜愛的東西?！保ɡ諆?nèi)·夏爾）——上海生活在反駁我、更新我，而寫作在支撐我、修正我。

像“蛇蛻皮”那樣求變求異，像“巖石般生活”那樣不躁不移，并達(dá)成二者之間的貫通與一致，有難度，考驗(yàn)一個(gè)寫作者、一個(gè)人的智慧和勇氣。

在充滿疑難的上海寫詩，我捏著筆桿像撐桿跳高運(yùn)動(dòng)員一樣，助跑，高高躍出外灘與東?！诒厝恢刂氐氐貕m世之前，短暫地加入一次星空，很必要，很美好。